香港苏富比将于5月30日推出中国现代书画拍卖，呈献作品约90帧，总估价逾4,000万港元／510万美元*。当中不少属私人收藏，如“五十万卷楼”收藏名家书画、毛子坚旧藏海上名家书画、叶恭绰家族旧藏等专辑，佳作纷陈，皆首度在市场面世。

苏富比中国书画部主管张超群表示：“继4月份春拍取得近7亿港元之佳绩，苏富比中国书画部将再接再厉，于5月30日策划一场非季度拍卖。是次拍卖非以规模取胜，我们特意从多个私人收藏中挑选了一系列小巧精致的作品，如扇面、手卷、册页等，趣味性极强，颇堪赏玩。『岭南画派』开派诸家乃是次重点，此外，十九世纪晚期到二十世纪初『海上画派』名家之作，如赵之谦、吴昌硕等扇面精品，绝大部份作品更是首次亮相，甚为可观。”

捷克私人收藏
蒋兆和（1904 –1986）《老翁》
1940年作 水墨纸本，立轴
107.3 x 56.8公分
估价：100万至150万港元／13万至19万美元

在二十世纪中国画坛的人物画创作中，蒋兆和独树一帜，特别在思想内容与表现形式紧扣，承继了“艺术为人生”的传统，以写实技巧去反映现实，体现了伟大的人道主义的深刻思想性。其人物画创作高峰期约于1936年至1948年，技巧与内容、西方素描与传统笔墨的互融，都取得了出色的成果，被喻为二十世纪中国现实主义绘画的伟大作品之一的《流民图》亦于这时期面世。但碍于种种原因，画家创作鼎盛期作品传世数量有限，除家属珍存及部份入藏博物馆外，其他作品只能见诸早期出版品刊印的图版上，流入民间者甚稀。但其独特风格深深打动一些当年在华的外籍人士，订购或得于其展览者，日后携返所居地，数十载后，部分重新面世，本幅即属其一。画家家属曾于欧洲亲睹此作，确认真迹，且原藏者五十年代在华工作时，于北京一画廊购入。经逾半世纪，仍保持当年原装裱，惟题款处有挖补痕迹，似刮掉上款或画题，恐原藏者购入时已是如此模样。

张宗宪「云海阁」藏
齐白石（1864 –1957）《富贵长年》
设色纸本，镜框
68 x 32.5公分
估价：680万至880万港元／87万至110万美元

《富贵长年》乃齐白石最晚期作品之一，写于逝世当年，是年画家之身体状态已大不如前，意识常处于迷糊状态，画笔却未停辍，题材以牡丹为多。本幅呈齐白石最晚年牡丹之样式：祗画单枝，省略构图之虑；大笔笔尖重蘸洋红，笔根饱含水分，见牡丹淋漓尽致，或一朵，或二三朵，实已无法分辨，全赖其墨笔点蕊方可辨依稀大概。红花顶头在上，花叶披离于下，枝干尽弃，省穿插之繁，花叶由上而下，用花青黄绿，墨写叶筋。有人谓此类为风中牡丹，实齐白石最后作画，顺手顺心而为，得畅快之意，笔笔从左而右，自然生发，似由风生，实从心出。

齐白石1957年逝世，是年作品多署“九十七岁”，但如本幅题“九十八岁”者并非孤例，据传世资料所示，尚有多幅。画中“岁”字有错笔，似题字时精神略有恍惚，写作“九十八岁”，或因精神状态，或重施丁丑“改龄”之故计，意欲跨越“九十七岁”一年，以臻期颐！

“五十万卷楼”收藏名家书画

近世广东藏书之富，当首推东莞莫伯骥“五十万卷楼”。莫伯骥（1878-1958），字天一，少年学医，毕业后于广州设“仁寿西药房”。莫氏一家以田力读书为彝训，陈编世守，婵嫣不绝。其父启智精研宋学，所藏宋元名臣大儒遗书森森连屋；伯骥少年时因生计，弃儒从商而致富，独甘饭蔬食，痴迷古书，练积三十四年如一日，终以五十万卷藏书“上企瞿杨，无惭丁陆”；惜其藏书多散失于抗战动荡岁月，着作达五十种亦毁于战火，惟存出版《五十万卷楼藏书目录初编》及《五十万卷楼群书跋文》两种。

黄宾虹（1864 –1955）《庸言书屋图》
设色纸本，立轴
118.5 x 52.8公分
估价：380万至500万港元／49万至64万美元

1941年，避难香港的莫伯骥随儿子定居澳门。彼时，莫伯骥与吴鸣毗邻。吴鸣与莫家同为医界人士，兼好收藏，关系尤近。吴氏是黄宾虹艺术的重要赏识者之一，又与其艺术知音兼最主要艺术赞助人黄居素有共事之谊。故莫氏在黄、吴等人影响下钦慕宾虹画艺而求之自在情理当中。1946年，莫伯骥得画家寄赠作品三帧，本幅与2015年于香港苏富比释出之《五十万卷楼图》即为其中两幅。

莫伯骥不忘先父谆谆教诲，故以其着作额名书室曰“庸言书屋”，正是宾虹此画缘起。本幅与《五十万卷楼图》皆属1946年黄宾虹取法北宋、以古法作画上乘之作，笔力沉着，墨采浑厚，朱栏书屋安置于翠峦松冈中，境界幽然自高。

居廉（1828 –1904）《百花图卷》（局部）
设色绢本，手卷
画心：29.3 x 444.8公分
估价：25万至35万港元／3万2,000至4万5,000美元

张敬修（1824-1864）于东莞筑“可园”以居，居巢、居廉兄弟从游多年，日夕耽于艺事，复得敬修、嘉谟叔侄厚待，又与当地名士往来为伴，故创作不辍，画艺日进。“可园”花木遍植，时卉盛开，亟尽园林之胜，二居擅对物写生，摄自然真貌，寄寓此间，百花围绕，毋乃创作泉源所在，花卉遂为入画最盛之素材。张敬修殁后，居廉自东莞退居番禺，建“十香园”，其室雅致可人，亦重花木栽种。他遂以眼前之花卉异态，仿南田百花入卷之创作手法，写成长卷。本幅《百花图卷》长逾四米，布局按四季时序之花卉五十余种，依次杂陈，连绵延贯，各呈自然之态，诸色缤纷斑烂，却不失温润谐协，画法明显近得宋光宝，远溯恽香山，写生技巧之精到，于此可见。

编辑：江兵