2016年5月13日下午，艺术家章清的个展“边界”在上海香格纳画廊H空间开幕。漫步展场，香格纳H空间错落散置着六件最新的监控录像作品和影像装置，在虚与实之间，在观看与被观看之间，章清对于监视心理领域的探索跃然纸上。
 
作为上海重要的实验艺术家之一，章清工作、生活在一个极为市井却又前卫、时髦的城市。外在环境精致的个人经验，以及市井浓厚的群体“偷窥”欲望，为艺术家的创作实践带来了广阔的可能。即使如此，章清依旧保有着对于“监视心理”领域的好奇，无论是早期以监控器为主要媒介的艺术实验，还是日后通过多样态的媒介方式对监视心理的深入和拓展。可以说，“监视心理”是章清艺术探索的轴承，承载着早期注重性别、身体与直觉的关联的个人身体经验探索，一步步走入一种多重实验下成熟的监控影像表现。
 
对于“监控”影像，中国美术学院快媒体学院教授、同济大学人文学院教授陆兴华说：“安放监控是一个很好的社会雕塑尝试，在社会当中本来没有，防止上去，让现实到里面循环。”而我们在章清带来的作品中，也能感受到监视器后群众互动的行为艺术中特定意识形态的扩散。生活的日常被隐形的监控器所记录、解读，所有平庸的时刻都在影像中被无限放大，甚至成为监控事件。艺术家解读这种状态、事件，试图描述出一种反监视情况下观者与受众的心理轨迹。而当观者再次走进这些影像，在撩拨眼球的形式语言背后，观者的个人经验与局限又将衍生出无限的“再解读”。现实、监视器、“监视”影像、解读与重新解构，仿若一衣带水、举重若轻间拓展出“监视”语境的深度。
 
“章清的作品我想应该是在讲建构某个现实的可能性”，陆兴华如是说道。以此，我们或许可以参照陆先生的想法比对章清的作品。
 
监控作品《Boylston街886号，波士顿，纽约》，从2013年波士顿马拉松爆炸案这一真实的历史时刻作为设定，三个角度视频共存，为警方提供抓捕罪犯提供依据的同时，也让公众遗忘了自身的日常以暴露在了公共空间的“监视”之上。现实似乎成了不确定的可能。
 
而作品《地下》，则戏仿现代建筑下面四通八达的管道系统，它们盘根错节于当代的每个角落。排水管以工业社会的美学线条示人，内在却藏污纳垢、腐败丛生。地下的现实，有着随时介入人们生活的的威慑力，而这种威慑力又何尝不包括“监视”影像？
 
创作于2016年的《边界》，打破了物理的受力平衡的关系，将传统视角抽离，以一种“边缘”的状态引诱着观者探看“监视”影像的边界。这种空间与力量趋于淡化的依附关系，在某种程度上转力于“监视”影像的受众之上。
 
据悉，此次展览将持续至7月3日。
 

编辑：马玲玲