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宋克(1327-1387)临《急就章》并诸家题跋
尺寸：宋克 38 × 7.5 cm. 15 × 3 in. 约0.3平尺
37.9 × 44.8 cm. 14 7/8 × 17 5/8 in. 约1.5平尺
37.8 × 43.5 cm. 14 7/8 × 17 1/8 in. 约1.5平尺
后跋 尺寸不一，
约36 × 45 cm. 14 1/8 × 17 3/4 in.

2016年5月15日晚，嘉德2016春拍“大观——中国书画珍品之夜·古代”在北京国际饭店会议中心举槌，本专场共计45件拍品，其中宋克(1327-1387) 临《急就章》并诸家题跋 以4800万元起拍，场内竞价与电话委托一度进入激烈的角逐状态，在经过数十轮的争夺后，最终以9200万元（含佣金）成交。据悉，此前估价为60,000,000元至80,000,000元。

从传世宋克所书《急就章》来看，宋克对《急就章》的临写，表现出不同的风格特征。故宫博物院藏本后有明成化年间周鼎所跋：“仲温《急就章》，有临与不临之分。临者全，不临者或前后段各半而止，或起中段随意所至，多不全，若临摹则不能不自书全。予所见蓋不可指计矣，独此卷全好可爱，第对临，欲规矩不失，故不有纵意处耳。最后，张芝、皇象二帖，则不临而自写也。”周鼎跋中所称的“临”与“不临”之分，在宋克的《急就章》书写中得到呈现，他临写或依次对临中求规矩，或前后段在临写中夹杂了行楷或小草，使作品表现出“不临”的变化。不仅如此，宋克在书写的三种《急就章》中还表现出形态的变化。

故宫博物院藏本所书之《急就章》，行笔劲健，结构多变，首尾相顾，收笔留有明显的波脚，而笔画健峭，每个字虽独立成态，但字与字之间已有明显的“映带”意识，清人宋荦跋此卷称其用笔“端谨而法备”，此卷与皇象《急就章》相比，风格已迥然有别，此卷已失去皇象作品中的质朴和凝重，字与字之间更为茂密。皇象的章草保留了隶书时代的“古质”特征，宋克则处于元代书法全面复古时期，行、楷书都十分成熟，对于章草，则是“今妍”型的，在流利纯熟的书写中表现章草的结构和波磔，把皇象作品中的扁方字形拉长，变其圆厚古拙的用笔为挺拔瘦劲，表现出隽秀雄健的风格特征。饶介曾于1367年论书赠宋克：“谁能怀邃初，心焉悟皇颉。闭门工造车，出门即合辙。古人有成言，得之尽毫发。流形归自然，万古字不灭，将同造化功，岂独在书诀？”饶介的论述正指出宋克书风在“合辙”中“造化”，入古出新，而心悟皇颉正是对其章草所言。

与故宫藏本相比，天津艺术博物馆藏《急就章》更为老辣，趋于对“古质”的汲取。字间茂密，意态古雅，字形多呈扁方，多显隶意，整幅作品表现出“端庄杂流利”的特征。董其昌《容台别集》卷三《书品》称：“大都为章草者，必兼右军乃合，不则宋克辈耳。”其初衷或是有贬宋克章草中乏右军笔意和少古意，此卷有汉人遗貌，古意盎然，虽未显右军新妍笔意，又怎能说其无古法呢？此件原北京文物局藏本《急就章》虽为章草，然多晋唐楷意，王世贞《艺苑卮言》称宋克“章草是当家，健笔纵横，差少含蓄”，或许正能表达此类作品特征，此少“含蓄”是相对“古质”而言，这种临写方法打破了整幅全以章草波挑表示“隶意”的方法，参以楷行之法，实则为其草书创作之“混合体”打下了基础。

编辑：江兵