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藏家成长记:怎样进入当代艺术收藏领域?
0条评论 2016-05-26 11:23:21 来源:新浪收藏 作者:张长收
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青年藏家青年藏家(左起:周大为、林瀚、陆寻、周艟、赵屹松、黄予)

很多人认为当代艺术比较高大上,有逼格,不懂。而且也没学过艺术,谈何收藏?然而非也。收藏当代艺术不一定非要艺术专业出身,像青年藏家黄予、林瀚、陆寻等等,都不是艺术专业出身,依然闯出了收藏领域的一片天地。当然,如果你想成为他们,起码得有足够的money让你去折腾。

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“新资本论:黄予收藏展”展览现场

如何进入当代艺术收藏领域?

不过,话又说回来,你想进入当代艺术收藏领域,首先得了解什么是当代艺术。如果你不了解就开始收藏,我想你肯定是石头堆里找玉,只能瞎蒙,而且还不一定找得对。但如果我跟你讲什么是当代艺术,或许你以为我在忽悠你,不如你去请教美术史学家、批评家、收藏家,或者一些专业策展人也可以。了解当代艺术,还有一种方法是去感受,去美术馆、博物馆、画廊等艺术机构,看完之后最起码你会了解当代艺术是怎么回事。

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黄予

像一些活跃的青年藏家是如何进入当代艺术收藏领域的,你肯定想了解。像刚刚在成都当代美术馆举办了个人收藏大展的青年藏家黄予,他在2007年结识了何炬星,受何炬星的启发,黄予开始收藏当代艺术作品。

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陆寻

陆寻的父亲陆军是收藏界知名的收藏家,家族以地产经营为主,作为家族企业的继承者,陆寻自称是被“逼上梁山”建了美术馆,尽管有调侃的意味,但是他命里注定要成为收藏家,没办法,人跟人就是不一样。

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周艟

而周艟是受其母亲影响,他的母亲是中国当代艺术早期的收藏者,大约在2000年她就已经尝试收藏中国当代艺术作品,收藏了曾梵志、周春芽等艺术家的作品。现在看来,周艟的母亲颇有远见。周艟开启收藏模式后,疯狂爱上逛艺博会和各类展览,这样的喜好让他很快融入到这个圈子里。

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林瀚

林瀚虽然不是艺术专业出身,但有一个艺术专业出身的太太,她带林瀚去了大都会博物馆、MOMA、惠特尼美术馆等等,林瀚由此了解了当代艺术究竟是怎么回事。

所以说,收藏领域中有一个贵人相助,相信你进步会更快。

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向京

该收藏哪些作品?

当你了解了当代艺术之后,你肯定会有收藏的冲动,但是当代艺术领域的作品那么多,该如何下手?如果你向别人请教,别人也会向你推荐艺术家,这时,你要冷静。不是说不要相信他人,而是要多方打听,综合判断。还要加上你自己的判断,你的喜好也是一个重要前提。只有你先喜欢某一个艺术家的作品,你才会有深入了解的欲望,收藏其作品之后,他的作品才会成为你生活的一部分,而不仅仅是收藏的一部分。

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曾梵志

黄予的第一件藏品是中国当代艺术家向京的雕塑作品《寂静的中心》,林瀚的第一件藏品是另一位中国当代艺术家曾梵志1997年的作品《面具》,周艟和陆寻的第一件藏品都是日本当代艺术家草间弥生的作品。可见,名家的影响力还是很大的。入手名家作品是一个不错的选择,但也要看是否是名家经典作品或者代表作品,如果不是,入手得谨慎,不能过于贪图其名气。

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草间弥生

周大为从2003年就开始收藏作品,但他认为当时有很多名家的市场还没有起来,对于个人而言,比较有挑战性,而现在大家的收藏趋向同质化。周大为虽是美术史专业出身,反而身上有一种“包袱”,习惯以美术史维度来考量作品。他很大一部分事情是在挖掘美术史上或市场上被低估的艺术家,市场和美术史并不一定是平行的,往往美术史里被认可的艺术家并不具备很好的市场性。

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周大为

周艟的想法与之略有相似之处,都是希望能够和艺术家一起成长。而周艟“瞄准”的是优秀的年轻艺术家,从而建立自己的收藏体系,他认为这是他的宿命所在。

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赵屹松

赵屹松自称其收藏很少,最开始进入收藏更多考虑的是作品和空间的关系,而现在更多的是看作品的表达方式和内在思考。

因此,收藏当代艺术作品有三条线:一是在资金充裕的情况下,收藏名家的经典作品;二是挖掘在美术史上或市场上被低估的艺术家;三是收藏优秀的年轻艺术家作品,与其共同成长。

是否有必要构建藏品体系甚至建私人美术馆?

对于个人而言,“藏品体系”是一个比较宏观的概念,因为往往美术馆或博物馆才会有这样的体系制度。然而,是否要构建藏品体系是非常个人化的事情,建与不建依藏家个人性格而言。

黄予从09年开始构建收藏系统,共5个板块:观念艺术、绘画、当代水墨、影像、雕塑。系统梳理的好处是为今后的藏品研究提供方便,可以分门别类窥探其特点及时代侧影。

周艟多次被媒体问到:是否会建美术馆?他的答案永远是NO!他认为他就是一个美术馆,走到哪里,哪里就是一个美术馆。载体并不重要,他更看重的是一个有理想,有想法,愿意去发出声音,愿意做一些事情的藏家。

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四方当代美术馆

相对而言,陆寻拥有一个四方当代美术馆,他应该会构建自己的藏品体系,然而并非如此。陆寻喜欢用“个人气质”来形容,比如说,某件作品比较符合陆寻的气质,这是陆寻喜欢听到的话,而不是说这件作品是陆寻缺的。陆寻认为收藏是个人经历,一直在演变,最重要的是作品质量好不好,而不是是否合乎脉络。脉络是会发生改变的,所以不会为了凑齐脉络而买。

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MWOODS美术馆

林瀚与陆寻讨论更多的是如何让美术馆吸纳新的人群,林瀚也拥有自己的美术馆MWOODS美术馆。但林瀚相信艺术是不能以时间、媒介和形式来区分的,他更希望其收藏没有边际,不分时间。并且林瀚认为艺术应该是打开他生命中某些维度的,可以帮助他拓宽人生界限。

由此而言,构建藏品体系需要的不仅仅是有足够的资金,还需要专业眼光。因为构建藏品体系容易陷入一个误区,为了收藏脉络而去收藏,收藏到的作品有可能参差不齐。是否建私人美术馆更是因人而异,美术馆需要经营,需要运营团队,需要社会责任感,不再是收藏那么简单。

结语:周大为认为中国当代艺术的现状类似“国王的新衣”,当代艺术原本就是需要很多人共同去坚持,才可能达成。另外,周大为还谈到影响行业发展的几个问题:专业人才缺失、个人征税体系不健全、藏品缺乏流通渠道,甚至藏家被道德绑架而不能出售藏品等等。所以说,想要成为一个藏家,看似简单却并不是一件容易的事情。还是那句话,做藏家难,做一个有社会责任感的藏家更难。

编辑:徐啸岚

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