“长城、故宫、798”是北京的新名片，作为北京798艺术区当之无愧的大佬，尤伦斯当代艺术中心（UCCA）在过去10年里吸引了超过400万参观者前往朝圣艺术。

昨晚，UCCA却宣布将易主！易主！易主！

在公开的声明中，UCCA馆方——尤伦斯当代艺术中心与尤伦斯基金会是这么说的：

盖伊·尤伦斯先生现已步入80岁高龄，希望将UCCA托付于新的艺术赞助人，以在未来继续支持和发展这一重要的艺术机构。

盖伊·尤伦斯先生也计划通过今年晚些时候的拍卖及私人洽购将他的艺术品收藏交予新的藏家。尤伦斯先生的收藏与UCCA的运营完全独立，没有任何的关联。

一时间，对艺术怀有满腔热血的人们坐不住了。掌门人易主，今后展览质量还有保障吗？这些年都做得好好的，干嘛狠心抛弃中国了？

尤伦斯夫妇

私人美术馆的巅峰

一家私人美术馆的“倒闭”，何以能引发普遍关注？

首先还是要来说说这家艺术馆的主人——盖伊·尤伦斯。这位比利时知名收藏家，是世界范围内收藏中国当代艺术品最多的人之一。早在20世纪80年代中期，他就涉足此类艺术品的收藏，据传，其藏品总数达数千件之多。

私人美术馆的创办者们大多是先有藏品，再开设美术馆，尤伦斯也不例外。2007年秋，由尤伦斯基金会出资，尤伦斯在798艺术区建成尤伦斯当代艺术中心(UCCA)，这也是内地第一家由国外私人基金出资建造的大型公益性当代艺术机构。也因此，它获封“内地最牛私人美术馆”。

关于缘何选择来到中国，尤伦斯透露，在他四五岁的时候，他的父亲作为比利时外交人员到中国工作。从那时起，他就经常听到父亲讲他在中国的快乐生活，这让尤伦斯对中国充满了向往。“过去30年以来，我一直支持中国艺术的发展，这对我来说是非常有趣和美好的经历。”

自此开始，关注中国艺术发展的人们开始在尤伦斯当代艺术中心收获惊喜。这家由外国人创办的机构，有着“当代艺术的孵化器”之称，自建馆至今，举办过各类展览、艺术论坛、学术讲座、儿童工作坊以及艺术电影放映、音乐和戏剧演出等多种多样的活动，单单艺术展览就超过百场。

其中，重要的展览包括“85新潮：中国第一次当代艺术运动”(2007)、“中坚：新世纪中国艺术的八个关键形象”(2009)、“刘小东：金城小子”(2010)、“汪建伟：黄灯”(2011)、“顾德新：重要的不是肉”(2012)、“书中自有黄金屋——《帕科特》与当代艺术家们”(2012)、“ON | OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”(2013)、“徐震：没顶公司出品”(2014)、“威廉·肯特里奇：样板札记”（2015），以及两周前才开幕的“劳森伯格在中国”。

还记得那些年看过的展览吗？

“中坚：新世纪中国艺术的八个关键形象”

“顾德新：重要的不是肉”

“劳森伯格在中国”

扶植中国当代艺术的伯乐

UCCA的声名在外，与它在中国当代艺术发展历程中发挥过的重要作用不无关系。

《邱志杰：破冰——南京长江大桥计划之三》

《邱志杰：破冰——南京长江大桥计划之三》

2007年的开馆展《’85新潮：中国第一次当代艺术运动》，揭开了UCCA的序幕； 2009年艺术家大型个展《邱志杰：破冰——南京长江大桥计划之三》聚焦于宏大的现代化计划和强大的国家意志对于个人生活而言内在的荒诞性；同年年底的《中坚》大展，向世界呈现了当下中国当代艺术的核心群体； 2010年的对话式展览《奥拉维尔·埃利亚松&马岩松——感觉即真实》重新定义了艺术与建筑之间的界限；2010年的《刘小东：金城小子》以个人视角表达出凝重故乡情怀，带来时代变革中的人文思考；2011年举办的《汪建伟：黄灯》和《宫岛达男：无形无常》等，从哲学角度的不同表现方式体现了艺术家从社会与生命本质的思考。

 《威廉·肯特里奇：样板札记》

《威廉·肯特里奇：样板札记》

UCCA坚持原创、独立的策展精神，旨在培育中国当代文化舞台上崭露头角的项目和创造者。 UCCA鼓励各种极具启发和创新的创作，并为之提供极佳的展示空间。正因如此，艺术中心成为了展示中国本土以及国际当代艺术最新灵感的舞台，也作为一个特别的参与者，见证着这部正在书写中的中国当代艺术史。

“套现”结束，是时候离开？

易主的消息似乎太过突然。美国已故艺术大师劳森伯格的大展展出才两周，展期还有将近俩月；尤伦斯艺术商店的夏季特卖会也正在进行当中。

不过，圈内人并不觉得意外，“尤伦斯撤离中国”的传闻早在2011年就闹得沸沸扬扬。当时，尤伦斯宣布拍卖其收藏的106件、总估值近亿元人民币的中国早期当代艺术品，其中包括内地“当代艺术F4”的张晓刚、王广义等人的作品。有人估算，尤伦斯夫妇在内地艺术品拍卖市场套现金额已逾十亿元。

曾巩《局事帖》

仅仅在2009年，尤伦斯夫妇收藏的35件艺术品在保利春秋两季拍卖中拍得近5亿元，成为中国书画拍卖史上最大的一单生意，其中明代吴彬的古画《十八应真图卷》和唐宋八大家之一曾巩的书法作品《局事帖》，还分别以1.69亿元和1.08亿元的天价，创造了当时中国绘画和书法的拍卖成交纪录。仅《局事帖》这一作品，尤伦斯夫妇获利就超过一亿元。而就当代艺术品而言，尤伦斯夫妇的获利也相当丰厚。他们曾以很便宜的价格轻易购得陈逸飞、曾梵志、张晓刚、方力钧等人的作品，而如今他们可都是千万元级别的大咖。

 曾梵志《最后的晚餐》

有传闻称，此次作别，是因为他的太太创立的时尚品牌数年以来亏损严重，而且，艺术中心也需要不停地投钱。早些年的一则传闻也暴露出艺术与资本的密切关联。曾梵志模仿达芬奇的油画《最后的晚餐》卖出1.8亿元天价，买家是曾梵志的代理商高古轩，卖家正是尤伦斯，而尤伦斯持有高古轩20%股权，资本利用如此关联交易，推高了画价。不过对此，今格中心艺术总监蒋伟认为，无论何种原因，尤伦斯夫妇已经做了他们所能做的一切；无论善意的理解或者恶意的揣测，都否定不了他们在中国当代艺术成长过程中的重要价值。

一位不愿具名的策展人表示，作为收藏家，尤伦斯很成功；但在中国当下艺术生态下，私人美术馆的日子并不好过。网上曾流传一段UCCA始创时尤伦斯的视频，他激情洋溢地描绘了自己的愿望。他想在一段时间里把中国最好的当代艺术作品都收集起来，封存20年后，无偿交还给中国。然而，UCCA仅仅创立两年后，尤伦斯便开始出售自己所藏的中国当代艺术品。因此，798太和艺术空间董事长贾廷峰更愿意用“这是一次主动撤离”来形容此次作别，“这些年尤伦斯在中国艺术市场已经赚得盆满钵满。当资本再无更大利润可图时，选择离开是再自然不过的事情了。”

不过，撇开资本的游戏，艺术爱好者也不用太过担心。此次发布的公告称，UCCA将继续在当前领导团队的领导下照常运营，并继续为其每年近百万计的访客提供精彩的展览及公共活动。目前大型展览“劳森伯格在中国”将于8月21日结束，此后将在9月19日呈献艺术家曾梵志的大型个展。

编辑：江兵