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推荐人黄笃评曹雨：如何让身体既是媒介又是语言
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2016-08-19 09:06:05 来源：墙报
导读：最近，在中央美术学院研究生毕业展上，曹雨的行为／录像作品《泉》（单频高清录像，彩色，无声，11‘10’‘，2015）引起了观者的极大注意和兴趣。
曹雨作品中央美术学院研究生毕业展展览现场2016
《艺术家制造》母乳(艺术家本人的)可变尺寸2016
《粒粒皆辛苦》制作过程
《画布130408-130809》180x180cm布面油漆笔2013
她的作品并不是什么大制作，而只是在展墙上竖挂着一台高清视频，反复循环播放着这样一幅动态画面——她用力挤捏着如两座山峰般的双乳房，纯白色的乳汁喷射而出，像喷泉一样向上喷射出来，然后滴落在身体上，饱满的乳房被慢慢挤压的变得干瘪，直至将乳房挤空为止。在她的作品中看不到任何语境及宏大叙事的痕迹，但她显然以新的方法论对艺术及意义发出诘问，涉及身体与自我、媒介的扩展性与语言的作用、理性判断与意识现象、艺术经验与观者体验等等。她以身体作为工具，以此揭示（身体）媒介与艺术、艺术与语言、语言与经验的关系。正如她所说的那样，“我将自己的乳汁变成雕塑的材料，而身体则成为孕育和喷射乳汁的容器”。（见曹雨陈述）。因此，身体彰显了这样的纯粹意义：既是媒介又是语言。
曹雨作品中央美术学院研究生毕业展展览现场2016
如果将曹雨的《泉》与布鲁斯·瑙曼（BruceNauman）的作品《喷泉自画像》(Self-PortraitasFountain)比较，我们会发现她的作品是在对“模仿”与“模仿之后”或“挪用”与“挪用之后”的艺术重构。众所周知，喷泉在传统绘画或城市雕塑中具有非凡的象征意义。布鲁斯·瑙曼在1966年的摄影《喷泉自画像》中让自己化作喷泉从嘴中射出水柱，这显然是对杜尚作品《泉》的一种反思，也是一种延展，艺术家将自己的身体作为媒介／材料加以运用和转化。与此同时，布鲁斯·瑙曼在观察当时所发生的艺术时却发现，很多艺术家在其作品中注重思考怎么组织时间结构问题，诸如约翰·凯奇(JohnCage)的作曲方式，梅西·库宁汉(MerceCunningham)的编舞方式，以及安迪·沃霍尔的长片制作方式，等等。显然，布鲁斯·瑙曼采用了与他们不同的思考方式，即作品在持续进行中的形象状态，即使观众看了走开，作品仍在继续。这就意味着作品在没有一个特定的时间段下，不断地重复、重复。在这个意义上，曹雨以一种戏仿方式表达了她与布鲁斯·瑙曼对话，从受《喷泉自画像》的启示，到演绎出自己身体乳汁喷射的《泉》。她把身体看作是生命的容器，具有无穷的能量和可塑的扩展性。“深窥自己的心，而后发觉一切的奇迹在你自己。”（弗朗西斯·培根）曹雨的《泉》依靠的是自己身体自然而然的状态，即她利用自己哺乳期的身体制造了一个颇具雄性色彩的喷泉纪念碑，当然这是短暂和临时的戏剧化的形式。尽管如此，但她又借用视频的循环播放，将短暂形象的状态转变成了永恒形象的存在。换言之，对观众而言，这件作品不需要他们一直坐在那儿观看，可以看一会儿，随时走开，它还会继续进行，因为它就像一个东西一样会一直在那儿，观众可随时回去观看。
事实上，曹雨的《泉》被看作一件生命雕塑，其释放的形象信息牵动了他者的情感波动，从细腻的肌肤、饱满的乳房，到挤捏乳房喷射奶汁的过程，再到渐渐乳房变得萎缩和干瘪。这是一个哺乳期的母亲的乳房变化。这一变化的形象给观者以内心波动，从内心狂躁不安，升华到情欲，再转变成伤感。像弗朗西斯·培根所说，“感官的愚弄正是感官的一种快乐。”因此，曹雨的《泉》不仅制造了一种身体的感官快感，而且建构了一种身体的情感交流。
《艺术家制造》母乳(艺术家本人的)可变尺寸2016
与《泉》紧密相连的是曹雨的另一件作品《艺术家制造》（艺术家本人的母乳，2015）。它是由许多像泥捏的手握型的泥块状的，呈现深褐色或咖啡色的干母乳组成。实际上，它是艺术家发现干燥的母乳在自己手心里攥得紧紧时，发现这种物质充满如此的母爱和分量。况且它还曾在自己身体上堵塞，既是疼痛的记忆，又是母性的爱，也是艺术创作的媒介。虽然它是富有情感的身体的排泄物，但它被艺术家聚合和转化成形而上的形式——交织着理性判断与意识现象、艺术经验与观者体验的复杂关系。
《粒粒皆辛苦》制作过程
除此之外，曹雨还创作的《粒粒皆辛苦》（剩饭粒，2012年至今）是一件充满时间、过程和行为的观念作品，虽然她没有经历过“粒粒皆辛苦”时代，但她借用昔日蕴涵苦难的词语，以观念艺术的方式将每顿剩饭中的米粒用手揉捏一遍，用触觉感受物质，将揉捏过的呈黄灰色的米粒堆积成像小山包的形式，以自己的身体与体验视觉化地诠释了对“粒粒皆辛苦”的内涵。这件作品没有任何叙述的痕迹，唯独呈现出纯粹的抽象形式。作品无不隐含着自我与物质、时间与行为、过程与变化的关系。
《画布130408-130809》180x180cm布面油漆笔2013
类似的作品《画布130408-130809》（布面漆油笔，180x180cm，2013）也体现了曹雨这样的艺术逻辑与观念，她用漆油笔描绘布面上的每一根经线与纬线，由此得来的画面再现的不是其它图像，而是画布本身，从而使其产生无意义的意义。
曹雨以其独特的方法和理念改变了身体或物质之形态，建构了独特而个性的艺术语言，即她在艺术既定经验或惯例基础上进行大胆演绎和延展，从身体艺术和观念艺术中提炼出新的观念和形式，以探讨艺术中生与死、爱与恨、快乐与痛苦、时间与结果、意义与无意义的表现方式。她的这种实验态度，以去语境化的方式，剔除了那种带有说教式叙事的浸染，让身体或物质回归到纯粹性，以探究其观念、语言与形式的内在关系。也就是说，当身体／物质被转译和移位时，立刻凸显了其形态变化和观念意义。她的这种质朴美学自始至终由观念的力量所支撑。
编辑：汪珂宇
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