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在传统艺术中漫游 ——看意大利当代艺术家桑德罗·基亚的绘画
0条评论 2016-09-01 14:42:44 来源:微信号dehuadafnielle 
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桑德罗·基亚 Sandro Chia
 
桑德罗·基亚 Sandro Chia(1946-),意大利超前卫画派的代表艺术家之一。基亚始终按照自己的方式去创作,其绘画风格对国际艺术界产生了巨大影响。他的画作经常在许多重要的博物馆、美术馆、画廊进行展出,参加过巴黎双年展、圣保罗双年展和无数次威尼斯双年展,许多作品被美国纽约蒙马现代艺术博物馆、英国伦敦泰特美术馆、瑞士洛桑当代艺术博物馆等30多个国际艺术界重要的博物馆、美术馆收藏,流传甚广。
 
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1978 骨头
 
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1978 画家

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1979 阴沉的水和一点白色闪烁

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1979 华尔兹
 
桑德罗·基亚1946年出生于意大利的佛罗伦萨,在皮蒂宫艺术学院和佛罗伦萨美术学院完成学业后,去欧洲各地和印度游历。1970年回到罗马后,开始了艺术家生活。1971年在罗马La Salita画廊举办首次个展。1980年9月至1981年8月获得德国格拉德巴赫市的奖学金得以在该地工作一年,1982年移居纽约,现往来居住于美国的迈阿密、意大利的罗马和蒙塔尔奇诺之间。
 
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1980 酒神的厨房

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1980 唐娜·佩科拉

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1980 奴隶
 
意大利超前卫画派以三位姓名字母“C”打头的画家为代表。他们是桑德罗·基亚、恩佐·库基和弗朗西斯科·克莱门特。号称“意大利超前卫派三C”。他们在艺术风格上可称为新表现主义的绘画和素描样式、色彩运用以及从整个艺术史上借鉴多种风格的倾向。基亚和库基似乎较克莱门特更为相像,他们的艺术似乎更典型地表达了意大利表现主义的定义。克莱门特的艺术则更独特,其理想万分比前两位艺术家要弱,然而,所有这三位画家都出自同样的艺术环境并推动了具象绘画的发展。

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1981 西西弗斯的懒惰
 
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1981 面对
 
基亚早期的绘画常与观念艺术作品一起参加展出。但是他一直因两个理由受到观念艺术家们的攻击。其一是他的作品通常售价极高,这是传统艺术附带的一个特征,也正是观念艺术家所试图连根铲除的。观念艺术家注重艺术行为,企图破除艺术品作为收藏物的成见。而基亚却转向过去的艺术风格和以往对艺术目的的理解。
 
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Couple Rouge 1990 oil on canvas 155 x 115 cm
 
这就引出他所以受到攻击的第二点:观念艺术家批评基亚等人的艺术没有举起抗议的旗帜和对前人进行政治改造。的确,基亚的艺术更多地植根于传统艺术的信条,尝试以形象和象征去联系公众已有的语汇去解释作品。20世纪的艺术已经变得过于复杂,难以假定整个公众具备同一语汇,但是基来并没试图创造新的语汇,所做的只是挪用眼下的已经存在的众多的艺术语言。因而基亚对观念艺术家的批评置之不理,仍然坚持自己的创作和销售方式。
 
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La nascita della Transavanguardia 1995 oil on canvas 120 x 116 cm
 
中年的基亚,在80年代风格并没有定型。但从他的色彩运用、线条感和某些主题来看,还是可以分析其作品特征的。他选择极多的色彩组合。但一般是很悦目的。他一向以曲折的线条运河勾画形象并经常暗示神话。基亚最基本的艺术特征是包含了多样风格的统一。其来源通常是本民族传统,台未来主义、形而上画派和15世纪艺术。
 
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Leda and the Swan 2000 oil on canvas
 
我们从作品中可以看出夏加尔、波菊尼及其他未来主义画家、毕加索的古典主义时期和超现实主义的影子。也可以看到希腊神话、古罗马艺术的影响。当然,他并不是延续以往艺术风格,而是不断地广泛吸收过去的艺术传统。基亚感兴趣的是绘画传统及其所有的表现,他自由地运用这一传统的各方面,并经常重新解释神话和隐喻。在他的作品《奏》中,其内格好像是上一个世纪的,其画题表明这是一个古代的主题。这个标题与这件作品的春花般的外表相一致。古典的题材和随意的画法恰当地结合在一起。一般来说,基亚又常将抽象和具象结合在一起。作品的形象类型是可以辨认的,曲线性的描画手法使用权得其形象非常具有体积感受,容易使人回想起古典雕塑和绘画。

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SPARE A DIME 2002 oil on canvas 30.2 x160.7 cm.
 
基来的绘画虽然是具象的且充满着神话和陷喻的色彩,但并不是具体地描述故事。他的绘画更基于提示画家眼中的浩瀚自然以及他对自然的认识。关于自然这一主题在意大利超前卫的作品中普遍流行,然而它们之间的不同在于第一个艺术家如何看待人与自然的关系,在基亚的心目中,人是无法摆脱自然的,自然形成了人类的过去而且将统治着人的命运。人来自自然而且终究得返回自然,自然控制着人,而人却永远不能去企望驯服和控制自然。
 
基亚有着极强的历史意识,他认为艺术创作应该顺应整个艺术的历史。他正是由于广泛地结合了艺术传统,才使他的艺术获得意义。他砍,推动新表现主义画家创作艺术的动力在于他们渴望去联接艺术史中的广泛传统,他私心自己看作是艺术长链中的一环。虽然观众不可能了解他作品中的明确含义,多样的艺术风格可能引起混乱,但这对基亚并不是一个重要问题,他认为好的绘画作品不需要去作解释,创作过程中经常需要某种幽默的因素。
 
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Untitled 2002 oil on canvas 229 x 163 cm
 
在80年代,基亚的绘画经历了几个阶段,从描绘乡村景象和人的激情以及陷在自然原动力之下的人类的瞬间,到一个绘画的神话和英雄时期,其中摹仿纪念碑式的人物及其计策的姿势力图传达人类生活和命运的一种慈祥厚道的喜剧幻想;再到追求家庭乐趣的时期,探索个人的志向,生命一代代延续和家庭的维系价值。
 
基亚是当代艺术家中颇具经济头脑的一个。然而,他在艺术市场中曾经败走麦城,时至今日都没有翻过身来。这段“典故”是纽约艺术市场最津津乐道的“基亚现象”。

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Narciso  2006 oil on canvas  60x50cm
 
由于基亚得罪过全球最大的艺术品收藏家查尔斯·萨特基,这位英国收藏大鳄将纽约各大画廊的所有基亚作品成包买走,然后再抛回艺术市场倾销。此举让基亚作品的价码大跌。这次波折让基亚对艺术和艺术市场有了更新的认识。
 
基亚说:“现今的艺术创造领域已经被彻底商业化,就像是汽车生产线,他们持续生产同一种型号的汽车,直至这种商品不再受到人们的欢迎。但真正有价值的艺术作品有多少呢?价值和价码是两回事,也许价码签上标的是百万美元,但真正的价值却是零。我为自己曾有过的遭遇而感到自豪,价码被人放低是其它艺术家所没有的特权。”
 
 
 

编辑:孙毅

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