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保利香港秋拍 | 感受常玉的激情《碎花毯上的粉紅裸女》
0条评论 2016-09-09 14:54:57 来源:99艺术网专稿 

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常玉《碎花毯上的粉红裸女》

1930年代作

油彩 木板

46.5 x 82 cm.

来源

美国 纽约 罗勃 · 法兰克

苏富比 台北 1997年10月19日 编号 13

台湾 台北 家画廊

苏富比 香港 2010年10月4日 编号 277

亚洲 重要私人收藏

出版

《常玉:油画全集》大未来艺术出版社 台北 台湾 2001年(图版,第109页)

《乡关何处─常玉的绘画艺术》国立历史博物馆 台北 台湾 2001年(图版,第3图,第24及38页)

关键佳作、珍罕来历
 

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「裸女」主题的创作为常玉艺术生涯中最重要的成就之一,《碎花毯上的粉红裸女》演绎了艺术家早期最为重要的探索与发展。主题承续波提切利《维纳斯》、安格尔《大宫女》和马奈《奥林匹亚》的传统,与二十世纪初期马蒂斯与莫迪里亚尼所开创的风格相比肩,成为代表中西美学融合与现代艺术进程的重要作品。

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亚美迪欧 · 莫迪里安尼《躺卧裸女》约1919年作

罗勃 · 法兰克珍藏

1949年罗勃 · 法兰克与常玉在纽约认识并结为好友,其收藏的常玉作品在五十年後才於市场曝光,这批难得的收藏不仅是法兰克与常玉友情珍贵的见证,更系统性的提供了艺术家在创作生涯中期的重要转变与发展,《碎花毯上的粉红裸女》与《八尾金鱼》同属当时法兰克的珍藏,画面罕见而独特的囊括了常玉早期创作的元素与重心,可见艺术家对於这件作品的珍视与看重。

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常玉《八尾金鱼》1930-1940年代作

诠释中国传统文化的神髓

常玉自1920年抵达法国,20年代多创作裸女与肖像速写,游走在炭笔和毛笔等不同的媒材间,对於人体的反覆摹写与掌握已臻成熟,《碎花毯上的粉红裸女》描绘仰卧的金发裸女,在单纯的粉红色中营造出女性身体特有的丰腴曲线,常玉运用由浅至深的色调变化形塑了明暗与量感,但已明显脱离客观的写实主义,他省略了细节上的刻画,以浅粉红色平涂身躯与深粉红色的线条勾勒乳房,裸女起伏有致的外形隐约带有轮廓线的意味,却仅在四肢强调出外框线,延续了中国绘画向来重视的线条特质,至此粉红裸女经过主观的转化与处理,画面中常玉趋向平面化的图像描述,发展为後期的姿态各异、着重轮廓线条的裸女作品,从此正式奠定了往後二十年间裸女创作的方向与脉络。

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亨利 · 马蒂斯《红色背景前的沉睡裸女》1916年作

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画中的粉红裸女仰躺在乳白色的碎花毯上,常玉1930年代多运用白描花草图纹装饰於背景或桌面,晚期则以中国传统的吉祥纹样为主,此处画面的碎花毯不仅是艺术家惯用构图中的典型元素,更是目前仅见於其作品中唯一的彩色花草,常玉运用了粉红色、黄色与绿色勾勒花草,呈现了丰富的植物意象。

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相较於二十世纪初期西方现代画派强烈的色彩与表现性,常玉选择回归中国传统美学对於物象本质与精神性的探索,《碎花毯上的粉红裸女》在裸女的平面化和轮廓线的运用中,外在的形式元素与内在环环相扣,尤以「人和自然」的命题深刻地传达了传统道家思想和宇宙观,画面单纯的色彩运用与空间层次创造更为丰富的精神本质与人文意涵。在西方的媒材、主角描绘与构图下,常玉却以此诠释出中国传统文化的神髓,作品中所淬炼的特质成为他往後作品发展最重要的关键,也奠定了他在现代艺术史上独一无二的地位。

保利香港2016秋季拍卖会

预展:10月1-2日

拍卖:10月3-4日

地点:香港君悦酒店

编辑:隋萌

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