首届“银川双年展—图像，超光速”新闻发布会现场从左至右依次为银川当代艺术馆艺术总监谢素贞、银川当代美术馆馆长刘文锦、策展人伯斯·克里什阿姆特瑞、国际艺术家代表阿比盖尔·雷诺兹以及中国艺术家代表杨宏伟


展览开幕式现场 艺术家合影

 

据不完全统计，全球现有艺术双年展数量约280个，除了我们所熟知的威尼斯双年展、柏林双年展、光州双年展等颇有知名度的双年展外，中国各城市也陆续开启了双年展之风。2016年9月9日，首届“银川双年展—图像，超光速”由国际知名艺术家、策展人伯斯·克里什阿姆特瑞（Bose Krishnamachari）担任策展人，邀请了来自33个国家的73位艺术家参展。

 

本次双年展选题为“图像，超光速（For an Image, Faster Than Light）”，旨在揭示当今世界所面对的一切冲突，并通过全球创造力的汇集建立并表达可能的主张，作品内容包含视频、装置、摄影、绘画、雕塑等种类，透过结合全球东、西、南、北全部区域的当代艺术家之创作，响应现下所面临的社会、政治、自然环境之变动与破坏等问题。

 

 

 

苏达山·薛提 《房间空置》
 

本届银川双年展设定了不同的主题，包括精神意识和社会意识，批判性的检验政治策略、全球参与和对集体责任的认知，与此同时通过运用技法来对传统与当代二元世界进行面对面的评价。参展的艺术家作品意在通过持续性的对话来解决存在的症结，其中关键话题包括对需求、人性贪婪、流血事件及食物供给与现实之间差异的探讨。

策展人伯斯·克里什阿姆特瑞导览


穆罕穆德·卡西姆 鸣翠湖上 水上浮木 尺寸可变


何翔宇 椅子上的人 硬木装置 尺寸可变 2009-2011


玛丽·艾伦·卡罗尔  这次与杰克，远望  红条幅，三轮运输系统，LED灯牌 尺寸可变 2016

 

 

搜索百度百科，能看到双年展所给出的定义：“英文形式为Biennial，在意大利文里叫Biennale，是国际当代视觉艺术最高级别的展示活动，是推出世界各国新艺术成就的重要窗口，是各国各地重要的艺术节日”。

 

顾名思义，“双年展”就是两年举办一届。“双年”就是两年。“bien-nial”（双年的），一个纯粹的舶来词。为许多国家采用的一种制度化的美术展览形式。多数系跨国界的国际性展事，旨在反映当代世界艺术的前沿探索与当前面貌，成为全球文化互鉴融合的一大交通枢纽。

 

卡普尔《无题》（钟）
 

如今，许多的双年展已成为所举办城市的文化名片，本次银川双年展的举办，银川当代美术馆馆长刘文锦在开幕式中直言，希望银川双年展日后可以成为银川这座城市的固定节日。

 

德国策展人雷尼·布洛克曾按双年展的演变过程和组织方式将其划分为三类：国家的展览、策展人的展览以及创作室式的展览。而创作式的展览所给出的定义是被邀请的艺术家与策展人一起工作，根据展览所在地的特色以及场地条件等来就地进行创作。很明显，首届银川双年展属于创作室式的展览，本次参展的绝大部分艺术家有驻地计划，也有许多依据展览空间或主题为本次双年展量身打造了新的作品。

 

安德鲁·弥勒 《萝斯·玛丽》
 

双年展这个常被看作是举办城市与当代艺术每固定周期的国际性庆典，能够为整个城市的文化景观带来改变，它不仅让市民能够有机会观看到全球的当代艺术，也能将城市的地位推至全球艺术地图之中。有些人认为相较于艺术资源充足的北上广等一线城市来说，银川则比较匮乏。但在银川当代艺术馆艺术总监谢素贞看来，银川作为丝绸之路的一个重要中心点，是中国与伊斯兰文化的交汇处，“如此独特的地域文化可以让它在当代艺术版图独树一帜，避免出现双年展同质化倾向。”

 

确实，由于银川这座城市的特殊地貌，银川当代美术馆坐落于黄西岸，四周环绕湿地公园，场馆的设计以及本次展览户外作品的布局就像水流一样沿河分布，看似随性却又是其独特性所在。那么，双年展的举办究竟能为银川这座城市带来怎样的影响？“一个双年展能带来什么我不知道，但它的举办意味着开始”，谢素贞在采访中说到。

展厅现场


易伊莲 《Rasa Sayang：第三章》


明泰尚 《另一个领域》

 

 

从2015年8月8日，银川当代美术馆正式投入使用来，一直试图与国际接轨，每一次的展览都有很多国内外艺术家作品的直接对话。本次自然也不例外，力图成为城市文化名片的首届“银川双年展—图像，超光速”选择了国际知名艺术家、策展人伯斯·克里什阿姆特瑞担任策展人，谢素贞谈到这点时毫不避讳直言“我想国际化”。

 

当然，国际化并不是选择一个国际策展人或者几个国外艺术家就可以打造出来的，而是要看，它能给大家带来怎样的文化冲击。“从2012年起，伯斯•克里什阿姆特瑞策划了多届印度科钦双年展，对当地的艺术教育做出了巨大的贡献，使科钦这个城市享誉国际，所以我希望银川双年展也能够像科钦双年展一样，给当地民众带来亲近艺术的机会，改善教育质量，进而改善银川的文化生态，给大家带来不同的体验。”谢素贞说。

宋冬 《透过围墙》
 

据策展人伯斯·克里什阿姆特瑞透露，本次双年展筹备了8个多月，但布展时间只用了18天，策划首届银川双年展对其来说既是挑战又是全新的体验，虽然有策划科钦双年展的经验，但这次的双年展还是给其带来了一个困难：由于语言不通，交流是其面临的最大问题。

 

同样，作为主办方的银川当代美术馆在此次的双年展举办中也不容易。：“相对于一、二线城市，在银川举办国际性展览更具有挑战性，无论在经费、布展、运输、邀约、推广等方面，都有一定的困难。银川当代美术馆自开幕以来，不仅承担银川城市的形象推广，更重要的是将当代艺术普及进入民众的生活和内心。每一个城市都需要美术馆去带动当地人民的文化素质提升，因为文化艺术可以改变一个人的思想、感觉、感情、意识，甚至世界观都会发生改变和提升，进而带动整个城市文化水平的提升与发展。”谢素贞在接受99艺术网采访时说道。

 

毛同强 《15分贝》
 

银川当代美术馆与其它美术馆不同的是，它是唯一定位为中国与伊斯兰国家交流的当代美术馆，是中华文化与伊斯兰文化交流的重要门户。策展人伯斯·克里什阿姆特瑞提到：“银川为丝路的一个重要中心点，横跨地中海至太平洋，在黄河与贺兰山群这样的一个地方，经历过许多文化交流，是中国与伊斯兰文化的交汇处，这些可以从建筑、料理、人民和传统文化中见到，希望银川能够成为中国继北京、上海和香港的另一个当代艺术据点。” 

 

首届银川双年展的举办为银川注入了新鲜血液，它所能带来的影响则会在接下来的日子里慢慢凸显，那么既然是首届，它就该有后续的延伸，对于此，谢素贞表示：“只要美术馆在，我就希望双年展能够永远做下去，因为这是一个姿态的体现，它不能被夭折”。

展览展示作品


克里斯蒂安那·德·马奇 黑 1992年联合国关于气候变化的框架公约 黑色帆布 20幅 1992


迪亚·梅塔·布博 药店（左）手推车（右） 2016

 

 

值得注意的是银川双年展堪称豪华的艺术家阵容：安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）、小野洋子（Yoko Ono）、利亚姆·吉利克（Liam Gillick）、玛丽·艾伦·卡罗尔（Mary Ellen Carroll）、刘韡（Liu Wei）、曹斐（Cao Fei）、伊凡·纳瓦罗（Ivan Navarro）、圣地亚哥·西耶拉（Santiago Sierra）、斯拉夫人和鞑靼人（Slavs and Tartars）、宋冬（Song Dong）以及最近获得宝马艺术之旅奖的获得者阿比盖尔·雷诺兹（Abigail Reynolds）；同时今年印度科钦—穆吉里斯双年展的策展人苏达山 •薛堤（Sudarshan Shetty）也参展其中；还有来自沙迦的阿拉·穆罕默德·艾克卓（Alaa Mahmoud Alqedra）、来自印度的卡提克·苏德（Kartik Sood）、来自孟加拉国国的法尔扎纳·艾哈迈德·乌尔米（Farzana Ahmed Urmi）等这些才华洋溢的年轻艺术家；也有喜用木头来阐释自然的力量的印度艺术家苏山塔·库尔玛·马哈拉（Sushanta Kumar Maharana）、2016年阿布拉吉艺术奖的获得者巴塞尔·阿巴斯和鲁安尼·阿布拉默（Basel Abbas & Ruanne Abou-Rahme）、神秘的旅居艺术家卡哈德· 沙布沙（Khaled Sabsabi）、太平洋的探索者丽莎·蕾哈娜（Lisa Reihana）、以及善用肢体语言表达情感的易伊莲（Yee I-Lann）、乔安娜·哈吉托马斯和卡里尔·乔瑞吉（Joana Hadjithomas & Khalil Joreige）等世界各地的艺术家们。银川美术馆将引领观众开启宽阔的视野，一窥当代艺术之奥秘，此次展览将持续至12月18日。
 

蒂姆·西尔韦《无题》

 

除此之外，随着双年展的盛大开幕，美术馆特别安排了许多展览相关的文化活动：9月10日、9月11日两天将举办“太阳之门•山水之间”国际研讨会，邀请了艺术家、策展人、评论家以及学者们共23位，一同深入探讨“银川双年展—图像，超光速”的相关主题，共同探索当代艺术的创造性、社会的多变性及广泛的关联性。参展的印尼艺术家黄晨晗(Boedi Widjaja)与荷兰艺术家阿利亚德•凡•霍恩(Allard van Hoorn)将到当地高校举行“与艺术家对谈” (Artist talk)活动，为学生们提供了与国际当代艺术大师们面对面交流的机会。
 

刘韡 《中国 III》


阿尔克里赫《针织顶棚（针织毯） 灰色》


梅贝尔 《玛丽·贝丝》


阿齐亚·安齐 《融紫胶炉》砖块

石至莹 《岩石记》


丹尼·梅勒 《深处 （森林）》 纸上复合媒材 共27幅