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“从木刻到版画—— 中央美术学院版画专业初建(1953-1966) 藏品藏书文献展”于央美美术馆开幕
0条评论 2016-10-18 17:35:44 来源:99艺术网 
2016年9月29日,中央美院美术馆推出了馆藏精品展——“从木刻到版画—— 中央美术学院版画专业初建(1953-1966) 藏品藏书文献展”。该展是中央美院美术馆自2012年参加文化部于当年启动的馆藏精品展出季项目以来的第五次参展。

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中央美术学院美术馆馆长王璜生、展览策划曹庆晖出席

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展览现场
 
展览策划曹庆晖向观者介绍了2012至2015年期间中央美院美术馆相继推出的“北平艺专”、“会师”、“传统的维度”等馆藏主题展的发展史,他表示,尽管中央美院美术馆历年申报参加全国馆藏精品展出季的主题不同,但若联系起来看,以中央美院及其前身为研讨对象并构成研讨序列的策展线索迄今未有变改。当然,这个想法的明确和坚持,与中央美院及其前身在20世纪中国美术发展进程中所具有的代表性密切相关,和中央美院美术馆自身藏品足够用以支撑主题需要的丰富多样性密切相关。
 
这次策展依旧将观看的眼光停留在“北平艺专”和“延安鲁艺”两支文艺力量“会师”建立中央美院直至“文革”爆发前的“十七年”间(1949-1966),依旧秉承脉络关注和突出问题的策划思路。通过对典藏部提供的藏品整理情况的分析,通过对已有学术热点和对应藏品的研判,本着对美术馆作为知识生产场域的认识和追求,致力于挖掘过往没有得到较多展示的藏品和同样值得讨论的话题,最终将今年的馆藏关键词指向了“版画”,主题锁定为“从木刻到版画——中央美术学院版画专业初建(1953-1966)”,并特别将有助于解读主题的中央美院图书馆藏书作为历史存在的一部分纳入展览,试图以更为丰富的历史信息回溯一个专业在当年的起步,从而更加有效地观看中国现代版画教育高地的营建。

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展览现场

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展览现场
 
展览主题从“木刻”到“版画”并非概念上的同义反复,而是对上世纪三十年代以来兴起的新兴木刻运动发展到五、六十年代在版种语言形态上的描述,在五十年代以前,所谓“版画”,限于条件,其实发展的主要是黑白木刻画,直至五十年代以后才随着条件改善逐步丰富和普及套色油印和水印木刻画,并且在木刻画之外开始着手发展铜版画和石版画,逐渐形成了较之以往木刻画相对完整的“版画”概念。中央美院版画专业在五、六十年代的初建,在相当大的程度上即表现为对木版、石版、铜版画在技法和创作方面“刻版”教学的展开。
 
“从木刻到版画—— 中央美术学院版画专业初建(1953-1966) 藏品藏书文献展”共呈现三部分内容,包括,“版画教程”、“木刻纪程”和“版画教程”。展览关心的重点是版画专业在中央美院初建的问题,而非版画系系史,因而展览中单元设定和藏品选择皆以说明该问题为出发点。
 
之所以以1953年为界讨论版画专业在中央美院建构,是因为在那一年中央美院正式为版画建制为拟单独招收五年制本科生的“绘画系版画科”。1953年之后版画由“科”而“系”、以木版画为主兼顾铜版和石版画的教学进程是本展览的主体单元,其在展览中被命名为“版画教程”,主要以馆藏版画系师生五、六十年代的创作来反映,同时兼顾版画科系建制的基本文献。

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当然,版画专业由“科”而“系”的呱呱坠地并非一朝一夕的事,实际上它在中央美院建立之前有二十年的历史孕育期,这也就是鲁迅先生倡导、毛泽东等无产阶级思想家因势利导,由“左翼”而“革命”的新兴木刻运动所走过的二十年。
 
为此,本展览开篇以美术馆藏接受了鲁迅先生教诲和毛泽东思想影响的木刻青年的创作、图书馆藏新兴木刻运动相关书刊,以及鲁迅先生推崇的德国艺术家珂勒惠支亲笔签名原印自刻像等重要馆藏品,对“中央美院版画专业初建的历史前提”给与富有联系的交代。在展览中,这个作为小引的单元被名之曰“木刻纪程”,所转借的是鲁迅先生当年支持木刻青年而出版的同名画册。

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古元《归舟》1961年 木版套色 中央美术学院版画系藏

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珂罗惠支《自画像》1954年 24×33cm 木版单色 五十年代外国画家赠送版画及留学生版画作品 中央美术学院美术馆藏

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李桦《二万五千里长征过草原》1950 20.6X28.7cm 铜版套色 中央美术学院美术馆藏

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王琦《抵岸》1948年 27×16.8cm 木版单色 中央美术学院美术馆藏

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彦涵《土地》1956年 木版套色 中央美术学院版画系藏
 
同时比较重要的是,在“木刻纪程”、“版画教程”之后,根据美术馆和图书馆收藏版画及相关出版物的丰富资源,展览专门策划一个名为“外国版画选”的单元,试图通过相关作品和书籍的选辑,勾勒与中央美院版画专业初建并存的、进入中国五、六十年代政治文化空间的外来版画资源的大体状况。毕竟中央美院内外对这部分馆藏了解不多,美术馆和策展人有责任将这部分内容梳理出来公之于众。通过基本梳理,一方面使展览结构和研究视角立体起来,即不仅要有纵向的薪火相传,也还要有横向的放眼沧海,由此也便于确认中央美院版画专业初建时在“国际”版画地图中的坐标,进而也将激发今天的版画人和研究者重新思考相同的问题。

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丹钦科《乌克兰人民解放战争》之六“顿河哈萨克烈士前” 1956年 34.5×54cm 铜版单色 乌克兰基辅美术学院捐赠作品 王曼硕转来 中央美术学院美术馆藏

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克拉夫钦科《克里姆林宫》1957年 14×19cm 木版单色 五十年代外国画家赠送版画及留学生作品 中央美术学院美术馆藏

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库别文士米特(二年级)《自画像》1949年 16×11cm 铜版单色 乌克兰基辅美术学院捐赠作品 王曼硕转来 中央美术学院美术馆
 
另一方面,也可以比较性地把握中央美院版画专业初建时的优势和愿望,馆藏国外版画家或国外版画教学单位所捐赠的版画作品以石版画和铜版画为主的事实,似乎说明富有木版画创作传统和优势的中央美院,在当时正在努力通过各种途径了解石版画和铜版画创作,以弥补版画专业在这方面刚刚起步的需求。不过,这批馆藏到底在多大程度上影响到版画专业初建,却还是一个需要做些调查的话题。其实,怎样具体利用馆藏深化教学在今天依旧是一个没有得到充分解决的问题。
 
本次展览展分为两个阶段,第一阶段将持续至10月27日;第二阶段于12月2日至2017年04月23日展出。
 

编辑:王晶

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