活动视频
展览现场
2016年10月27日，“飞羽掠天——吴大羽的诗与画”在北京画院美术馆开展，此展览由中国美术家协会、上海市美术家协会、北京画院共同主办，北京画院美术馆、吴大羽艺术基金会承办。本次展览将持续到2016年11月18日。
展览聚集了吴大羽的油画、蜡彩、书信、诗歌等作品100余件。值得关注的是，展览首次公布了吴大羽的诗稿45件，从诗歌角度入手，去探求这位抽象绘画大师的内心世界。
展览现场
展览现场，北京画院美术馆馆长吴洪亮在接受99艺术网采访时表示：“吴大羽是二十世纪很重要的一位大师级艺术家，在对吴大羽的研究中，我们发现他存世有600多首诗，而且这些诗歌的水平让人十分惊艳，通过读他的诗，我们回头再看他的绘画，给我们的感觉就更相得益彰了。”
辅仁书院学术顾问、文化推广人李大钧亦十分肯定此次展览的意义，他表示：“我认为吴大羽是中国美术史上无法绕开的，在他身上体现的文化成就和艺术成就是全面的、值得系统研究的标志性的。在全国重点美术馆举办吴大羽的展览，我认为是他应得的。”
公园的早晨，75cm×70cm，布面油彩，1973年，上海油雕院藏
中国现代抽象绘画的拓荒者
吴大羽，作为留法归来的第一代油画家，因其对西方现代艺术语言的热爱，而成为中国早期抽象绘画的拓荒者。他的艺术实践与西方现代艺术同步，是世界范围内抽象绘画在中国的杰出代表。作为一个艺术家，吴大羽把他高尚的人格、对艺术的真知灼见与中国人固有的诗心，融入到自己的绘画之中。深厚的国学功底和对西方艺术的刻苦钻研，使得他能够将东方意蕴与西方绘画手法融会贯通。
色草，52cm×37cm，布面油画，1984年，中国美术馆藏
为了能向观众展示吴大羽卓绝的艺术成就，展览特别与中国美术馆、中华艺术宫、上海市美术家协会、上海油雕院以及吴大羽艺术基金会等机构合作，合力展出了这位艺术家不同阶段的经典作品。其中，《公园的早晨》(1973年，上海油雕院藏)并没有通过明晰可辨的花木来表现公园清晨的明朗，而是凭借无拘无束的笔触和跳动活脱的嫩绿、浅黄与黑白色块，创造了一片画家心中和谐、静谧的园地。而《色草》(1984年，中国美术馆藏)在1984年举办的第六届全国美展中斩获“荣誉奖”，是全国美展首次对抽象绘画作品授奖。这件作品使用了吴大羽钟爱一生的普蓝色调，画面中色与色的律动，虚与实的穿插，湛蓝的茎叶与暖色的花拥抱成一曲清新、欢悦的妙音。在当年，即使青年画家也未曾解放到这个程度，而这位82岁的老缶却前卫地轻松自如。
展览现场
腹有诗书气自华
据整理，吴大羽留下的诗歌多达600余首，体裁遍及古文与新诗，体现了画家深厚的古文功底与文学造诣。展览从中精选出45首，这其中既有吴大羽对画家尊严与人格的定位，有他对理想王国的畅情，也有对世人不理解自己的苦楚与忧伤。通过对这些诗歌的梳理，我们发现吴大羽并不是一个生不逢时的落寞文人，而是一位内心强大，充满豪情的思想家与哲人。他认为自己可以穿越百年，因此他说“我是不死的”;他无视于今生获益或者身后留名，所以他的诗亦无题、画亦无名;他内心崇拜严子陵、陶渊明等先贤偶像，于是，他立志要做今世画人的样章。
随着这些诗稿的面世，一个真正的吴大羽得以浮出水面。他的理想、志愿与初心，将一应具现。
吴大羽推崇陶渊明，以及魏晋唐宋的文人情怀，他的古诗字句严谨，对仗工整，行云流水。让人感觉他仿佛是从魏晋、唐宋穿越而来，因为他和古典文化之间完全没有隔阂。但同时他又不是一个古人，而是一位现代知识分子，一个开眼看世界的新型知识分子。
展览现场
飞光嚼采韵 势象显峥嵘
在长期的中西文化关照中，更在自己所热衷的诗文与绘画基础上，吴大羽用心梳理、整合了许多既符合西方学理，又符合中国诗学文脉的新词汇，从而区别于西方艺术的阐释语言。
他在一封写给吴冠中、朱德群的信中，提到了“势象”的概念。这显然是他的创造，一个以中国传统文脉为依据，融贯中西且具有创意的新名词。
展览现场
这势象之美，冰清月洁，含着不具形质之重感，比诸建筑美的体势而抽象之，又像乐曲传影到眼前，荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈美的留其姿动于静止，似佳句而不与其文字，他具有各种艺术门面的仿佛，独不备绘画艺术的基础。
此外，飞光嚼采韵、拂情视感、风色、落觉、姿奏……这些均是吴大羽以诗性形象思维词意对抽象视觉语汇的个人表述。
展览除吴大羽的诗稿与绘画作品外，还将展出艺术家的通信与随笔。这些文献记录了他对艺术、教育、形式美感、抽象语言的诸多阐述，成为我们建构吴大羽艺术见解与思想体系的有力支撑。
无题
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花韵
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编辑：冯漫雨