北京翰海2016秋季拍卖会将于11月29日至12月4日举行，11月29-12月1日预展，12月2-4日拍卖，秋拍地点此次定为北京诺金酒店。预展期间，书画类专场拍品将于北京诺金中心写字楼30层展出，其余专场于北京诺金酒店二层宴会厅展出，拍卖地点位于北京诺金酒店二层宴会厅。

翰海公司的大型拍卖会一直兼顾主流收藏板块和成长类项目。在艺术品市场行情波动的多年间，翰海坚持稳健求实的拍卖路线，以全品类拍卖的模式，推出门类多元、估价适中、质素上乘的文物艺术品，历届大拍均取得稳定的成交业绩，全面地体现出艺术品市场的行情走势。北京翰海2016秋季拍卖会亦不例外，将推出宝聚集珍-宝聚斋中国书画、近现代、古代书画、中国书画、紫瓯凝香-紫砂艺术、当代书画、中国现当代美术-油画雕塑、小雅观心-当代名家及西洋画、繁华盛世-明清金铜器物、格古集甄-重要私人收藏、西路十年-金铜佛像、中国玉器、古董珍玩等专场，拍品2256件。其中的绝大多数是翰海坚持数年、经验丰富的常设专场。尤其是金铜佛像专场，在十年间，以国际化的审美视野，专业的学术能力，深厚的资源脉络，通过一场场精彩、出色的专场拍卖，在海内外拍场创下美誉，并始终引领、带动着国内佛像收藏的价值观。从2006年秋拍，翰海首次推出佛像艺术品专题拍卖“永乐气象”开始，翰海佛像专场推出的造像精品，年代上迄七、八世纪，延至十九世纪，风格从印度、蒙古、西藏、内地宫廷到中原地区，每一个时期、每一种风格，都有卓越、精湛的造像艺术品，在拍场上华光闪耀，并形成了拍卖、展览、出版、学术研究为系列的佛教艺术“繁华气象”。在2016秋拍，翰海的佛像专场迎来了十周年庆典，不仅是翰海秋拍的“重头戏”，也将成为秋拍市场不容错过的经典。

西路十年金铜佛像

跨越数千年传达信仰力量

翰海2016秋季拍卖会“西路十年-金铜佛像”专场可谓集成经典、精彩纷呈，而且诸多作品收录于知名出版并参与首都博物馆“佛韵－造像艺术集萃”展。专场推出拍品68件，重要作品包括“明永乐内地宫廷毗卢巴”、“17-18世纪铜鎏金绿度母”、“18世纪铜鎏金红财神”等。拍品所跨越的年代、地域、风格悠远而广大，代表性地展示出造像艺术的发展史，传达着跨越数千年的信仰力量。

见证历史的风云际会-蒙古扎纳巴扎尔风格宫廷造像

17-18世纪铜鎏金绿度母

一世哲布尊丹巴，法名“扎纳巴扎尔”，清初四大转世活佛之一，也是一位伟大的雕塑艺术家，他所铸造的佛造像自成一派，即被今人所称道的“扎纳巴扎尔风格”。大师所生活的年代，清朝新立，蒙古和西藏地区的形势，波澜起伏，扎纳巴扎尔作为宗教领袖，团结喀尔喀各部，并于1691年做出决定，举十万众归附清朝。此举产生了巨大的历史影响，清王朝由此开始掌握解决蒙古问题的主动权，经过康雍乾三朝的巨大努力，彻底平定一切分裂势力，奠定了自那以后中国西部的版图基础。

在扎纳巴扎尔为了和平与安定奔走于西藏、蒙古和中原之时，他充分施展自己的艺术天赋，将造像作为一种外交手段，以礼物的形式送往各方。在归附之后，他亲自前往北京面圣，并在宫廷铸像，翰海秋拍推出的“17-18世纪绿度母”很有可能就铸于当时。此尊蒙古扎纳巴扎尔风格铜镀金绿度母像，无论在体量上，还是在品相上，都是近年来拍场上所罕见的。造像宽肩细腰，身型俊美，比例尺寸精确，面庞圆润，额部宽广，深鼻小嘴，具有蒙古人的特征，璎珞和各种装饰大气精致，同样具有蒙古特色。此尊造像工艺精湛，气度非凡，杂糅扎纳巴扎尔风格和康熙朝的宫廷风格，对于研究两种风格的交融是一种很好的借鉴。同时，通过此尊造像，还能一窥18世纪时风云动荡的蒙古和中原历史，以及一世哲布尊丹巴呼图克图“扎纳巴扎尔”与康熙帝之间的宗教和个人友谊。

永乐宫廷造像精品--“明永乐内地宫廷毗卢巴”

毗卢巴在众多大成就者中以极富传奇色彩的事迹，为西藏佛教各派所崇拜。本场精品“明永乐内地宫廷毗卢巴”姿态选取大成就者左手上举，食指伸出，止住太阳的一瞬，造型和神态刻画富有极强的张力。毗卢巴表现为典型的密修梵僧的打扮，胸前装饰珠串项链、项蔓，臂佩花枝状臂钏、手镯，脚饰花枝状足镯。其坐姿呈轮王坐，右腿盘曲，平置莲台，左腿垂直支起，坐姿自然、松弛而不失优雅。身下垫坐的虎皮，作为密修者神秘的忿怒力量的外在体现，也是悲悯众生的象征。莲座为半圆形，莲瓣饱满，莲舌部为卷草纹，是明永乐、宣德时期宫廷造像的重要特征之一。

在莲座正台面上有细小阴线刻划“大明永乐年施”六字款，证明此造像是永乐时期宫廷造像最为精美的标准器。整个作品不仅有传统的大成就者的模式化表现因素，更有尼泊尔-西藏造像风格的细腻和流畅。特别值得重视的是，此像全身涂有厚厚的金漆，座底沿还涂了厚补砂。表明此像作为重要的法物在佛事活动中，反复隆重供奉礼拜。这种情况在很多明代永乐和宣德时期精美的宫廷造像中都有表现，西藏一些精美的古佛都有类似的供奉痕迹，说明藏传佛教僧人一直将此像视为神圣法物。

明代宫廷造像复古之风的代表作

明代宣德款无量光佛

明代宫廷造像是汉藏艺术高度融合而形成的一种造像风格，其源头可以清晰地追溯到元代宫廷造像上。元代宫廷造像不仅影响了明代，为明代宫廷造像的造型风格提供了基本样式，而且其部分特征在明代，特别是宣德时期的宫廷造像上又得到了继承。翰海秋拍推出的“明代宣德款无量光佛”既是见证明代宫廷造像复古之风的重要代表作品。一方面它以完美的造型、精湛的工艺、鲜明的风格和疏朗雅致、流畅有力的楷书款识，充分展现了明代宫廷造像汉藏融合的艺术特点，展现了明代宫廷造像艺术的杰出成就，具有明代宫廷造像所具备的历史、艺术、工艺、文化和宗教等所有价值。另一方面又以罕见的造型样式、独特的艺术特征，见证了明代宫廷造像特别是宣德时期宫廷造像的复古之风，对于研究明代宣德宫廷造像艺术及其复古风气具有重要的学术价值。另外，佛像头部戴一大花瓣，在目前所见明代宫廷造像上实属罕见，具有特殊的意义和价值。基于这些重要价值，此像堪称稀有难得。

古董珍玩 锦上添华

古董珍玩专场，作为翰海常规专场的支柱版块，秋拍推出拍品460余件，是本次拍卖单场拍品最多的专场，可谓广纳博采、丰富多姿。门类涵盖瓷器、杂项、木器家具、铜器、赏石、钟表等等，佳品咸集，精彩纷呈，估价适中，为收藏投资提供多元的选择。重要作品包括“清乾隆紫地轧道描金粉彩缠枝花卉八吉祥纹瓶”、“清嘉庆绿地粉彩开光诗文花卉茶壶”、“清初田黄兽钮方章”、“清乾隆御制凤纹墨”等。

“锦上添花”的乾隆官窑瓷器

以粉彩花卉搭配锦地的“锦上添花”，出自治瓷名臣唐英的巧思，如此搭配所打造出的极致美感效果空前绝后。古董珍玩专场推出的“清乾隆紫地轧道描金粉彩缠枝花卉八吉祥纹瓶”外壁以繁复粉彩细绘，笔触温婉，细腻入微，上下部分别装饰有“锦上添花”之称的轧道色地粉彩花卉纹。器身通景以白底粉彩描绘八宝纹，于繁复热闹中忽而展现宝像庄严之氛围，深刻阐释了五蕴皆空，诸般心愿集之大成的深刻奥义。“锦上添花”意指“好上添好”，此器纹饰祥瑞，寓意吉祥，体现了乾隆时期官窑瓷器“图必有意、意必吉祥”的特征。

清嘉庆绿地粉彩开光诗文花卉茶壶

嘉庆时期，官窑瓷器的精细品仍具有乾隆时期的规范，其胎釉、粉彩和单色釉保持乾隆时期风貌，此时的瓷器茶具，有壶、碗、洗等，其中的绿地器通常绘葫芦纹饰或开光诗句。本场推出的“清嘉庆绿地粉彩开光诗文花卉茶壶”器内及外底均施松石绿釉，外腹壁以绿彩为地，间绘缠枝莲纹，两侧海棠形开光，内以矾红书嘉庆御题诗，底书“大清嘉庆年制”篆书款。此类形制与乾隆茶壶造型相同，颇为精致华丽。

中国玉器专场，此次推出拍品208件，年代以明清时期为主，品类包括佩饰、陈设、赏玩器等，估价多在万元至十万区间，诸多佳品，美玉巧琢，可佩、可藏，是收藏消费及投资的良机。

汉人承前启后地丰富礼玉、葬玉、瑞玉和陈设玉的体系和形制，使得汉代玉璧体现出了不同以往精神面貌。出廓璧最早见于战国，发扬于两汉，而流布于明清，通常为其圆廓之外附有镂雕装饰。玉器专场，此次推出一件“明白玉螭龙纹出廓璧式砚屏”，玉璧廓外雕螭龙一条，张口露齿，昂然挺胸，驾云遨游，颇有两汉遗风，龙首、颈及身，运用经典的构图法则，使之洋溢出横空出世的灵性，龙身及卷云纹，琢磨硬朗，边缘锋锐如刃，玉璧之肉同样琢以螭龙，雕琢精致细腻，其下承木架，被文人改造用以当作砚屏，如此精妙的搭配与巧思颇具玩味。

另一件精品“明白玉勾云纹环”，取材白玉，局部带沁。扁平正圆形，内外缘有阴刻轮廓线，两面皆浅浮雕勾云纹，排布规整，造型古朴。此件玉环勾云线条流畅，弧线柔美，制器规整，布列整齐，穆穆之中彰显上古之风，抚之赏玩，令人心驰神往。

繁华盛世·格古集甄

古董板块，还将推出“繁华盛世-明清金铜器物”以及“格古集甄-重要私人收藏”专场。“繁华盛世”在今春首登翰海拍场即获得佳绩，此季秋拍“繁华盛世”专场再度推出230余件拍品，以明清时期铜炉为主，兼有文房清供以及金铜佛像等，精品有如“明代帝錀款鬲式炉”、“明末柘西精舍款马槽炉”、“清康熙万寿无疆钵式炉”、“清乾隆铜鎏金无量寿佛”等。今秋特别推出的《格古集甄》重要私人收藏专场将，集成“明宣德（宫廷）文殊菩萨像”、“明正统金刚杵狮首炉”、“清初云间胡文明鎏金大筒炉”、“清乾隆嵌银麒麟尊”等50件拍品，也是本次值得关注的一大专场。

香炉是古时祭祀焚香礼佛器具，各类材质多见，早在汉代时就已初具规模，在宋朝以前的香炉多取材于陶瓷和青铜。自明朝宣德皇帝开创铜铸炉型，各式炉型层出不穷，铸造精细规整，加之由皇家督造，血统纯正，成为了我国古代艺术宝库中又一光彩夺目的瑰宝。明代早期皇家推崇政教合一，在此期间，大量铸佛造炉，一方面满足皇帝与皇室自身的信仰要求，二为赐用一些重臣及封疆大吏，有礼器定邦之意。

翰海秋拍，“格古集甄-重要私人收藏”专场中，“明正统金刚杵狮首炉”以佛教题材为主，为典型的礼佛用炉，与传统宣炉样式大有不同。炉形整体长方，平口束颈，鼓腹平底，双耳直立，双耳各取佛教三个合铸金刚杵而组成，金刚杵铸造与修工均以佛像手法表现，造型奇特，梵韵十足，十分罕见。炉身一周以浮雕兽首及花朵纹为装饰，通体不同兽首多达26个，每个兽首均雕琢鲜活，工艺精美，布局精妙。炉身所雕纹饰与雕琢手法，与明代早期宫廷佛像铸造雕塑手法均为一致。此炉底款：“大明宣德年制”六字楷书款，为典型明早期宫廷专用款识。使刀直刻，刀法老辣，字体古拙秀丽，笔意甚浓，颇具风骨。此炉手感厚重，铜质精良，精细黄亮，持之坠手十分，比之常见明炉用铜精炼多矣，其音浑厚沉稳越悠扬，如此之精炼佳铜，非明早期宫廷“御用监”不能为之。

“繁华盛世-明清金铜器物”专场封面作品-“明代帝錀款鬲式炉”形制矮扁，整体圆润，口薄颈深，平口起线，颈部深峻，三足沉稳，此炉可谓鬲炉中形美者。其炉线条沉静简练，毫无拖沓之感，三足如顶梁之柱，托呈全器。此炉型当益美，多为文房置放，文人追捧至极，堪称佳器。其皮色盈盈古意，栗壳古色，红斑其上，润泽古意，数百年之养护，略分数色，上手轻盘则流光溢彩。缓抚则绵柔细腻，舒心悦目，实乃宣炉之古韵也。

铜质精良，佳铜赤色，精细光亮，持之坠手十分，比之传统明炉用铜精炼多矣，其音浑厚沉稳越悠扬，如此之精炼佳铜，当为明代铜质之典范也。底署“帝錀”两字篆书款，线条古厚苍茫，使刀缓缓刻出，笔意甚浓，颇具风骨，此款少见，与其它款相较，笔意及书写性大大提高，字形端庄稳健，这种刀刻款为典型明代独有，但明代刻款多为锋芒毕露者，如此含蓄蕴藉之款极为少见。

中国书画佳作雅逸

中国书画板块，将推出近现代书画、古代书画、宝聚斋中国书画等多个专场，佳作有如夏昶《万竿新笋图》、王时敏《仿黄公望山水》、张大千《青城天师洞》、潘天寿《携琴访友图》等。明代夏昶，善画竹，以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。

夏昶《万竿新笋图》

秋拍，翰海古代书画专场将推出夏昶《万竿新笋图》，为翁同和旧藏，手卷全长近8米，卷末有明代书法家张弼跋。此卷以墨笔画竹石，是夏昶的典型风格，夏昶画竹，强调气韵，主张“一气呵成”，竹叶落墨即是，不见复笔，山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成。夏昶笔下的墨竹已不仅仅是简单的文人式的寄兴抒怀，而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，表现出精深的功力和独树一帜的艺术风格。

“仁者长寿君子让人”-齐白石篆书四言联

齐白石的绘画、印章、书法皆开一代风气，尤其是他的篆书，以雄强朴茂为趣尚，给人一种鲜明的力量之美。秋拍，宝聚斋中国书画专场将推出齐白石<篆书四言联》，此联写“仁者长寿，君子让人”，款题“九十岁齐璜白石”。其用笔在篆隶之间方圆兼备，强调劲折的粗细变化，尤其是线条中的“飞白”，能明显看出用笔的韵律和节奏。这种心手两忘、无法之法的化境，是经过他几十年的刻苦磨练和体会才达到的。更为难得的是，这件作品是北京市文物公司的旧藏，曾于2006年参加首都博物馆举办的“齐白石艺术大展”，并出版于《齐白石艺术大展集萃》一书中，可见这是齐白石晚年极其珍贵的代表作。

丰子恺《家住夕阳江上村》

本场另一件佳作丰子恺《家住夕阳江上村》，描绘一户人家临江而住，门前有三棵老松树高耸入云，庭院里还露出梅枝和柳条。两人对坐于江边的石凳上，似乎在看天上飞行的大雁，一派闲适的村居生活景象。画家的小女儿丰一吟在画旁题诗：“家居青山绿水畔，人在春风和气中”，并写道：“此画是父亲最喜爱的山水画之一。他自己亦向往于住在如此美的风景中，与飞鸟为邻，其乐融融。”女儿的书法与父亲的画作相映生辉，一股浓浓的亲情洋溢纸上。此作出版于《卖花人去路还香丰子恺书画集》一书中，上款“元善尊兄”即章元善（1892-1987），丰子恺好友，江苏苏州人。曾任南京国民政府实业部合作司司长、经济部商业司司长等。

紫瓯凝香-紫砂艺术

翰海的紫砂拍卖在数年间，以独到的审美标准、专业的艺术准则，精良的拍品品质，受到业界认可。紫瓯凝香-紫砂艺术专场不以“奖状”、“职称”为标准，只以作品水准为征件标准，数场拍卖不仅推出多件紫砂大师精品，创下成交佳绩，也将诸多中青年艺术家代表作推向拍场，为紫砂收藏指出了正路径。翰海2016秋拍，“紫瓯凝香-紫砂艺术”专场将推出顾景舟、汪寅仙、何道洪、吕尧臣、唐彬杰等名家精品。

顾景舟《掇只》质感清雅，温和大气，此壶有着浑圆的壶身，半圆的壶盖，圆钮，线条流畅，比例得当，压盖略微浑厚，点线之间见出魅力，子母线口盖温和严密，骨肉亭匀，简练大方，制作颇见功力。弯流嘴胥出，在端头下压，柔美之姿明显，壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅大方。

何道洪制圣珠提梁壶，选用上等紫泥料，无任何刻画，以裸胎之造型语言，表达着“圣珠”之美意。粗壮壶嘴衔接壶身形成前趋的线条，与弧形提梁呼应构成一种向前的动势力感；圆润夸张的提梁擎起一道划破苍穹的弧线，巧妙地为“圣珠”壶纽创造出光圈效果。壶把以圆形提梁高悬壶体正上方，壶体扁圆，近扁球状。钮、流均硕大似茶气充盈。高悬的粗壮提梁，并未能使此壶有压迫之感，因为在扁圆的壶体底部施以乳钉状扁形三足，使此壶充满了轻松稳定之态。

油画雕塑及小雅观心

当代书画专场推出拍品169件，包括崔如琢、冯远、贾又福等名家作品，以及多幅任重所绘精品，包括《翠竹双禽》、《雪竹》、《江堤晚景》等，还将特别推出中国画学科奠基人董欣宾先生作品专辑。油画雕塑专场80余件拍品，包括新中国美术、现当代美术、当代艺术家作品等。封面作品孙宗慰《秋日嘉陵》是画家作为张大千的助手，陪同张大千游历青康藏区时期，完成的一件上乘之作。画作既有巴黎画派的生动，又透露出巴比松风景画的葱郁灵动。画面动静相照，细腻生气，辽阔而充满诗意。“小雅观心-当代名家及西洋绘画”专场，本次推出作品114件，绝大多数拍品为无底价起拍，为收藏投资作品提供难得的机遇。

新兴木刻运动的两面旗帜

李桦与古元并为中国现代版画之大家，因其身处革命战争年代下的创作时代背景，艺术家于国家存亡之际，以手中的刻刀作为自己投身战场的武器，成为播撒时代激流下热血的“刀锋战士”，李桦、古元作为中国现代木刻版画的元老堪称“新兴木刻运动的两面旗帜”。

翰海2016秋拍，油画雕塑专场推出一部极为珍贵的李桦创编于1934-1937年间的《木刻教程》的蓝本手稿书，其中木刻原版原作共计55幅，独幅木刻原版原作34幅，重复作品（画下画）5幅，插图16幅，珍贵文字手迹约12000余字。此珍贵手稿于1939年出版，为中国第一部木刻创作技术书籍。这本珍贵的手稿书，不仅折射了木刻运动与现代社会史进程的互动影响，更是早期中国新兴木刻运动发展的史料，堪称是中国早期木刻运动先驱者的弥足珍贵的文物遗存。

1949年新中国刚刚成立，满目疮痍、百废待兴。这一年古元来到了辽宁省鞍山钢铁厂体验生活，在与工人同吃、同住、同劳动的半年时间里，工人们在劳动中表现出的力量与智慧之美强烈地激发起了古元的创作热情。套色木刻《鞍山钢铁厂的修复》便是这一时期所创作的最具代表性的作品。古元把大量写生所得的素材加以归纳、概括、加工和重新组织。用精雕细刻的刀法描绘出了工人热火朝天的劳动场面。面中既有气势恢弘、高耸入云的炼钢炉，震耳欲聋的机器轰鸣，又有手捧图纸、精益求精、一丝不苟的工程技术人员，整幅作品既热情洋溢，又层次分明、井井有条。

北京翰海2016秋季拍卖会
预展：11月29日-12月1日
地点：北京诺金酒店 二层宴会厅、北京诺金中心写字楼 三十层
拍卖：12月2日-12月4日
地点：北京诺金酒店 二层宴会厅     
网上预展：www.hanhai.net

宝聚集珍-宝聚斋中国书画
预展地点：北京诺金中心写字楼 30层
拍卖时间：12月2日 上午9:30始；下午1:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

中国近现代书画
预展地点：北京诺金中心写字楼 30层
拍卖时间：12月2日 下午2:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

中国古代书画
预展地点：北京诺金中心写字楼 30层
拍卖时间：12月2日 下午3:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

中国书画
预展地点：北京诺金中心写字楼 30层
拍卖时间：12月2日 下午4:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

紫瓯凝香-紫砂艺术
预展地点：北京诺金酒店二层宴会厅外廊
拍卖时间：12月2日 下午1:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（B）

中国当代书画
预展地点：北京诺金中心写字楼 30层
拍卖时间：12月3日 上午9:30始
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（B）

中国现当代美术-油画雕塑
预展地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）
拍卖时间：12月3日 下午1:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（B）

 小雅观心-当代名家及西洋绘画
预展地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）
拍卖时间：12月3日 下午2:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（B）

繁华盛世-明清金铜器物
预展地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（B）
拍卖时间：12月3日 下午1:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

格古集甄-重要私人收藏
预展地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（B）
拍卖时间：12月3日 下午3:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

西路十年-金铜佛像
预展地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（C、D）
拍卖时间：12月3日 下午7:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

中国玉器
预展地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（B）
拍卖时间：12月4日 上午9:30始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

中国古董珍玩
预展地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（C）
拍卖时间：12月4日  下午1:00始 
拍卖地点：北京诺金酒店 二层宴会厅（A）

编辑：江兵