2016年12月10日，饮兰山房系列展览之方勇画展隆重拉开帷幕.这一批作品集中呈现了方勇近期的写生创作。现场嘉宾有艺术道路上与方勇同舟共济的师友、饮兰山房特邀的圈内外藏家，以及媒体朋友等。
 
方勇，1977年生于安徽桐城。2002年毕业于中国美术学院中国画系山水画专业，获学士学位。2002年7月至今任教于天津美术学院中国画系现为天津美院国画系讲师。

 
方勇的艺术创作与他的游历有着密不可分的关系。在仰观俯察大量实地景物之后，他回到工作室里，潜心艺术创作。古人都讲“行万里路，读万卷书”；“外师造化，中得心源”，都强调把笔墨的精髓回归到内心，再把内心的状态投射到现实。而此次方勇展览的作品也给大家带来意外的惊喜。
 
恩师武艺表示：“水墨画的创作，尤其是大幅山水，在表达上涉及的诸多因素，要比小画远为复杂。我对方勇在2014年所作的几张大画印象颇深，当时突出的感觉，是其结构的完善。他的笔墨是服从结构的，这种意识和工力，在古人的心手里发挥备美，如龚贤的作品就尤其显著。”

 
方勇认为当代山水画写生是个较新的课题，它起源于两方面：其一是传统山水画家在创造丰富的山水题材时通过饱游沃看，由境立意，以意造形，丘壑心生，笔墨传达精神, 是典型的由哲学思维引导文学情境，进而演衍出笔墨形式语言。师造化的过程是为了造境写意，目的是人与天地沟通，澄怀观道，寄托畅神。其二是学习西方造型观念，以表达客观风景具象审美为目的，以形与色，光与影为基本要素，重在记录与剖析视觉的客观形。

 
游，游历须广、须精、须深入，忌走马观花快餐式旅游。在游之前多做功课，大致了解当地的自然地理和人文历史，有选择性不必面面俱到。有针对性地游，研究的不同阶段就挑选适当的地点。如南宋元明清作品多以长江流域景致为抒情对象，五代北宋大多是黄河流域山川，通过游历了解古人师造化的源头，了解不同人文地理环境产生文化情趣的差异性和丰富性。

观，不仅是观看，还要观照。以自然之灵性观照古人的心境，以笔墨之美对应山川的浑厚华滋，以诗文之心印证山水的气象。
 
读，山水的自然不是一目了然的外形美，须观者从中体会出不同情趣，读出藏在表象背后的意境，虽一石一叶亦是生机无限，细细品味中自然与心性相合。
 
思，山水画不是客观抄摹自然风景，要考虑如何由表及里，将自然视觉形深入转化成笔墨造形。“呈于象，感于目，会于心”，如此即便是寻常眼前景也能以笔墨素养传画者情怀。
 
悟，体悟笔法渊源流变，章法置陈布势及山水意象与自然生机的内在联系。
 
在此基础上通过笔墨写生具体步骤来实施。随着临摹的开始，写生就要与之同步进行。

 
方勇的写生作品打破单个物象形，将物形转化成笔墨形，以笔之间的勾联、交错、复加、撞让构成开合。由笔生气势，由墨生意韵，遵循平面化与相间手法，使画面节奏连绵，气象充沛。
 
一位熟识方勇多年的好友曾对他的艺术生涯评价为：精研力索，谛视熟察；志专而意谨，气醇而体正。温深下笔，隐露立形；写眼中之山水，营胸中之丘壑。虽有工拙，要皆备法。此其所以具老成之器，非速华而滥流者也。且深此性行，广其阅历，济之学问，徒于天地，则可望灵观道养之进境。远俗不自污，必当大树立。
 
据悉，展览将持续至2016年12月20日。

编辑：王晶