在前苏联时期的拉脱维亚共和国长大的玛莎·麦康纳基（Masha McConaghy）小时候从未想过未来有一天，自己会成为一名策展人。当年，父亲的学生从东柏林走私来的几本书，就是她唯一接触现代艺术的机会。“那时候，我总是窝在沙发里，翻看着这些好看的书，”她说，“由一个画面联想到整个故事，我的想象力一路狂奔。”

策展人玛莎•麦康纳基（Masha McConaghy），图片来源于网络.

由于这个缘起，很快麦康纳基就意识到艺术是她想要从事的未来职业。自学法语之后，她到巴黎索邦大学求学，并在那里的一位教授引导下走向了策展行业。“一直面对着过时的书籍和你无法进行沟通的书中人，”麦康纳基说，“突然之间，我就有了可以真正交流的人。”毕业后，她一边在卢浮宫学院（Louvre School）攻读博物馆学位，一边在卢浮宫从事助理策展人的工作。“偶尔，当我走出来抽支烟，看着卢浮宫、巴黎旧王宫杜伊勒里宫以及落日余晖下的整座城市，顿时觉得生活充满了魔力。”

像麦康纳基这样的人生经历一定让人钦佩，而且直至今年，她的职业已经变得更加前沿化。要说麦康纳基最近又在经历着什么样的艺术冒险？那就是利用数字货币--比特币（bitcoin）背后的核心技术部分--数据数据区块链（blockchain）去革新艺术界。麦康纳基正在体验着巴黎繁荣的科技文化给她带来的巨大灵感。“数据区块链让来自传统艺术世界的我感到耳目一新，”她说，“这个领域里的人们似乎从不畏惧失败。”

数据数据区块链（blockchain）概念图。图片来源于网络

比特币（bitcoin）

数据数据区块链，也被称作“空中的电子数据表”，麦康纳基喜欢这样称呼它。它的作用就像一个巨大的在线分类底帐，记录下每一个数据条目，并及时补充每个相应的分类底账信息。它是公共资源，不属于任何人，每个人都可以访问它。但是，一旦交易记录在数据区块链上，就不能被随意删除或更改。所以，对于比特币来说，则意味着货币交易在并不需要传统的银行运作体系的情况下得以安全进行。

在这个系统支撑下，对于麦康纳基和其他策展人、艺术家或者收藏家们来说，作为可验证真实性、增强可追溯性，并提高艺术市场交易安全性的数据数据区块链，则在艺术领域里，有着让人难以置信的巨大潜能。去年，麦康纳基创立了创业型公司“ascribe”，其邀请艺术家们将作品登记在数据区块链上，并在艺术家和作品之间创建了一个永久牢固的链接。通过独一无二的加密账号认证，可以确保每件作品的所有权在艺术家、画廊和收藏家之间的安全转移。“这就等于是赋予了创作者和交易者更多的安全权力，”麦康纳基介绍说。

ascribe公司网页标志。图片来源于ascribe公司官网

对于工作在柏林的数字艺术家哈姆·范·登·多佩尔（Harm van den Dorpel）来说，数据数据区块链恰恰为当今艺术圈面临的诸多问题提供了一套解决方案，尤其是使用数字和互联网创作，很容易被复制和转让的艺术作品。“数据数据区块链上创建了一个可以认定所有者的指纹，”他说，“通过数据数据区块链，你可以看到整条版权时间线，包括谁创造了它，谁曾经拥有它，以及谁现在正拥有它。”通过让每件艺术品变得独特可辨识，数据数据区块链足够影响由于可复制性而难以被收藏的数字艺术作品。“有很多好的数字艺术作品，尚无人知道如何让它货币化，”多佩尔补充道，“而艺术品的稀缺，对于其是否值得收藏以及价格的高低都至关重要。”

罗马尼亚观念艺术家丹·皮诺舍维奇（Dan Perjovschi）创作于2014年的作品《货币（Currency）在麦康纳基的公司"ascribe.io"网站上使用数据数据区块链技术清晰呈现作品版权交易所有者的记录时间线页面。图片致谢玛莎·麦康纳基收藏（Masha McConaghy Collection）

艺术家哈姆·范·登·多佩尔的作品在"ascribe"公司的网站上使用数据数据区块链技术。图片致谢通过"ascribe"公司授权拍摄的阿尔贝托·格兰佐托（Alberto Granzotto）

去年，多佩尔成为首位作品被博物馆收藏并通过数据区块链认证的艺术家。维也纳应用艺术博物馆-MAK（ MAK-Austrian Museum of Applied Arts）使用比特币购买了他创作于2015年的作品《事件监听器》（Event Listeners）。这是一个限量制作的屏幕保护程序作品。该馆在新闻稿中写到，“MAK是世界上第一家使用数字货币去收藏经过认证的数字艺术作品的博物馆。这将是数字时代未来收藏的一种全新形式。”

艺术家哈姆•范•登•多佩尔的作品《事件监听器》（Event Listeners）在维也纳双年展的展览现场。图片致谢艺术家本人

比特币（bitcoin）

作品《事件监听器》也曾在目前唯一使用比特币交易的线上数字画廊“货币当代（Cointemporary）”展出，该画廊由艺术家瓦伦汀·卢瑞（Valentin Ruhry）和安迪·博特（Andy Boot）创立。“每件作品展出为期十天，我们会为作品开创各自独立的互联网数据空间”。这家画廊的交易规则是，买家购买收藏作品时必须使用比特币来进行交易，之后，画廊还将使用数据区块链技术把作品的所有权直接在线确认转让给买方。

货币当代画廊标志（下方宣传字体为“一家以比特币进行交易的当代艺术线上展示厅”）。图片来源：货币当代画廊官网

对于创立者卢瑞和博特来说，货币当代不仅是画廊，还是一个概念性的未来技术实验室。“我们想创造一个真正的互联网空间，”卢瑞说。“货币当代为艺术家提供了超越诸如YouTube和Instagram等网络平台有限制性的展示机会，并且确保了他们能够安全地使用数据区块链在线销售。”画廊主们都希望未来的在线空间能够激发更多的艺术家去创造数字作品，同时，也能够平息收藏家在购买和收藏数字作品时，对安全性和独创性的自然担忧。正如卢瑞所说，多亏了数据区块链，“人们得以安全地追踪作品的足迹。”

澳大利亚艺术家玛丽安•塔布斯（Marian Tubbs）创作于2016年的影像作品《轨道运动[情节剧]（Orbiting[A Melodrama]）50版之4版，在货币当代画廊网站上售价为0.07比特币（0.07 ฿）。截图图片来源：货币当代画廊官网

自从90年代末，比利时的前投资银行家阿兰·塞尔韦（Alain Servais）就一直在收藏数字艺术。他说当时的数字艺术甚至曾不被认为是艺术，“有一次我乘坐飞机时，带回了一部台式电脑，上面安装有购买的艺术品软件。当时，我不得不以计算机产品的税率去缴纳税款，而并没有如同现在可以像对待艺术品那样的处理报关流程。”近年来，数字艺术的合法性开始逐步增强，但塞尔韦表示这个技术仍有上升空间。“艺术市场仍然对实物存在迷恋，但是你可以看见，最有趣的艺术作品越来越多的基于虚拟技术而实现。”

收藏家阿兰•塞尔韦（Alain Servais）在艺术家组合吉尔伯特和乔治（Gilbert & George）的作品前，拍摄于1991年。图片来源于ARTNEWS

说了这么多关于数据区块链的技术，似乎一切都让人感到振奋而清新；然而，来自保守艺术世界的对抗却非常激烈，其中有相当一部分直接针对了技术，包括数据区块链。“当我们总在谈论科技进步和人文主义的风向标时，同时这也是我所知最保守的社会体系之一。艺术世界对互联网具有一定的怀疑。”塞尔韦说。麦康纳基也笑称，她在索邦大学的教授曾告诉她，互联网改变社会的观点一直是具有争议的。

对于塞尔韦和麦康纳基等这一批数据区块链的支持者们，数据区块链还具备一个更加有力的正能量。“艺术品伪造的问题一直存在，”塞尔韦说，“而且现在艺术品交易的出口也越来越多，其中还不乏高昂的价格。对于畅销艺术品来说，非常容易出现赝品以次充好的现象。数据区块链这一数字化认证方法就可有效地避免这一问题。”并且它不仅仅针对数字艺术，塞尔韦说，“它几乎适用于所有艺术作品的认证系统，甚至是来自经典大师的雕塑和绘画。”

欺诈性交易确实在艺术界连年不断。今年最新的一起发生在奥地利的案件，则是一个犯罪团伙试图出售毕加索和莫奈总价值总计7，960万美元的作品，还伪造了证书。来自《经济学人》的数据显现出每年在全球范围内包括衣服和首饰等假冒商品的销售总额，已高达1.8万亿美元。“类似事件依然在21世纪持续发生，似乎有点行不通了，”塞尔韦说，“无论罗丹还是莫奈的作品，为什么不将它们登记在数据区块链上呢？”

此外对这一技术抱持复杂心理的，还有一位驻扎在柏林的新西兰艺术家西蒙·丹尼（Simon Denny）。他虽然也使用数据区块链来进行工作，但不是将其作为职业工具，而是作为一个创作中的概念。丹尼在柏林的工作室就像是一个科学实验室，里面充斥着科技的碎片，有各类视频游戏角色的雕像，和三个巨大的来自桌面游戏《战国风云》中的模型。“每件作品都为数据区块链的未来提供了不同的远景，”艺术家解释说。丹尼以“数据区块链”为主题的作品曾在今年早些时候的柏林双年展上展出，这些作品也成为他个展的一部分，于今年秋天以《数据区块链的未来状态（Blockchain Future States）》为名在纽约佩泽尔画廊（Petzel Gallery）成功举办（此处可添加链接至99艺术网西蒙·丹尼佩泽尔画廊个展《数据区块链的未来状态》报道文章）。就此展览，丹尼说：“我当然想让数据区块链变得适宜访问，但我同时也想提出问题，我喜欢批判性的艺术。”

艺术家西蒙•丹尼个展《数据区块链的未来展现》纽约展览现场。图片致谢艺术家本人

对于像策展人玛莎·麦康纳基和艺术家范·登·多佩尔这样的支持者来说，数据区块链提供了一个公开、免费和去中心化的乌托邦经济，成功逃离了传统的金融世界。艺术家西蒙·丹尼则对数据区块链在艺术世界的应用持怀疑态度。他认为，艺术品的起源和验证不是最关键的问题，而全球化的经济权利目前正越来越被私人公司定义，这才是可能导致数据区块链未来终结的问题。然而，丹尼并不是在完全的批判和否定，通过借用桌面游戏和电子游戏中的角色，他的作品生动而有趣，足以引发观者去对技术的好恶做下定论。在丹尼看来， “艺术世界太小了，”他说。“作品往往运转得很慢。首先，艺术销售目前依然非常个人化；其次，很多人都很清楚作品收藏路径的来龙去脉。而且，艺术世界一直都很难从外部被侵入和破坏。”甚至阿兰·塞尔韦也承认这项技术目前尚有其局限性。“这是最终的解决方案吗？当然不是，我们仍然需要不断改进技术，”他说，“但它确实是一个极好的基础和开端，我们应当继续。”

麦康纳基认为数据区块链只是众多持续改善和提高艺术世界的科技手段之一。对她来说，技术带来的并不是单一解决方案，而是创造了多种可能性。“人们把数据区块链看做是魔术弹，但我觉得它更像是一种媒介。你不必信任一种制度，”她说，“我在前苏联长大，我更喜欢选择。”

原文链接：https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-the-tech-behind-bitcoin-could-help-artists-and-protect-collectors-so-why-won-t-they-use-it

编辑：江兵