张大千 云山古寺
设色金笺镜框 一九六五年作
估价待询
题识：
爰翁写云山，不袭元章父子、房山、方壶一笔，自开法门。乙巳（1965 年）秋。
钤印：大千唯印大年、五四 1965
来源：
The Low Gallery
香港苏富比，梅云堂藏张大千画，2011 年 5 月 31 日，编号 24
梅云堂珍藏
成交价：HKD 102,460,000

5月30日，香港佳士得在香港会议展览中心举槌两场重要中国近现代画专场。其中在单品专场“山岚霭色气韵漓 - 梅云堂旧藏《云山古寺》”中张大千泼墨巅峰巨作《云山古寺》以1.024亿港元拍卖成交，为此季春拍再添亿元拍品。

在二十世纪艺坛中，能够将传统与现代融会贯通，并以自己的艺术风格打入国际视野的画家为数不多，张大千是其中的佼佼者。

《云山古寺》创作于一九六五年，为张大千泼墨时期的巅峰之作，全幅几乎全以泼墨而成，为数不多的殿宇草亭也以最简略的方式勾勒而得。，曾在苏富比拍卖行2011年春拍「梅云堂藏张大千画」专场拍卖以6786万港元成交。

画中山势沉雄，云雾氤氲，在金笺的映衬下墨与彩相融贯通，焕烂辉煌，气势憾人。以直幅写的云山之景几乎全以泼墨之法完成，占据画面主体的高山拔地而起，直入云霄。凌空的云岚和山脚的植被则用石青石绿色泼彩而成，色泽绚丽，点缀于画面中，散发著奇谲瑰丽之光，与大幅泼墨互相映衬，营造出强烈的视觉效果。大千又以简略笔法于山间和山巅钩勒殿宇古寺，于抽象之中加入具象，同时区隔中景和远景，令山水的层次效果呼之欲出。

范宽，《谿山行旅图》，台北国立故宫博物院收藏

在构图和气魄上，《云山古寺》使人联想到北宋画家笔下的名山大川，典型者正是范宽（950-1032）的传世名作《谿山行旅图》。画中题识云：「爰翁写云山，不袭元章父子、房山、方壶一笔，自开法门。」这将先生对此件作品的满意，对自己所创技法风格的自信显露无疑。他气魄豪迈地将此幅得意之作，与同宋元时期的「云山派」名家比较，并称其作品为「自开法门」，正是将此《云山古寺》视为他泼墨泼彩风格的代表作，完全可以和宋元绘画相提并论。对于前半生以古为师的大千来说，此等豪言壮语并不多见，同时期其他重要作品更难见此等题识，足见此《云山古寺》在张大千心目中地位之重。

《云山古寺》在构图上与北宋范宽的《谿山行旅图》遥相呼应。观者在画作面前仿佛置身于高山之基，用仰视的角度透过直幅画面才能将山势揽入眼底。泼墨过程瞬间所形成的墨迹边缘，使整个山体的轮廓锐利，造成山势险峻的效果，与《谿山行旅图》所表达的险峻硬朗冥冥相合。《云山古寺》无论在技法还是构图上显示了强烈的传统中国艺术底蕴，其传达出的山水意境更是如此，彰显张大千前半生从历代名画和敦煌艺术中汲取的传统养分。画中形象虽趋向于抽象朦胧，但墨色层次依然丰富，空间感分明，相较于传统文人泼墨作品，其意境和气魄得到升华，大千满怀自信地称其为「自开法门」，也绝不为过。

编辑：江兵