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【蘇富比秋拍预告】当代水墨艺术专题拍卖 「合」 汉斯·哈同:至黑之色
2017-09-26 10:25:21 来源:99艺术网专稿 

汉斯·哈同《P1967 - A47》
汉斯·哈同《P1967 - A47》
1967年作
款识:Hartung 67。
水墨压克力及粉彩纸本镜框
74 x 99 公分
估价:400,000 — 600,000港元
此作将被收录于汉斯·哈同及安娜·伊娃·伯格曼基金会现正筹备之艺术家专题目录。

汉斯·哈同被誉为二十世纪初最优秀的巴黎画派代表之一,乃滴色派欧洲先锋人物,与美国抽象表现主义齐名。哈同重视线条与动势的痕迹,以此独特风格展示「绘画作为冥思写作」的追求。

早于1925年,哈同以不定形的墨水涂鸦、素描及水彩作品探索自动主义,并对当时流行的德国包豪斯学派提出自觉省察的响应。俄裔画家瓦西里·康丁斯基于1922年至1933年于包豪斯任教,当时哈同曾随他学习,并接触建构主义,然而将艺术视为科学的系统性分析,并未令他完全信服。因此他成为突破先锋,尝试另觅其他灵感来源。他曾说:「我想创作全新事物,表达一切情感。」从哈同后期的成熟作品看来,他的书法风格以及不受线条限制的色彩探索,源自其于1927年首次到访法国的经历,透过与立体派及野兽派画家的交流,从创作过程的探索中建构出独特风格。

哈同以其灵巧敏锐的笔触著称,他所描绘的标记符号别树一帜,不受先师训语与大师名作约束,亦非从临摹而来。从他在高中时期最早期创作的墨渍及水彩素描可见,他早已对不同媒材与不同构图元素流露自然反应。他其后于二战前后在巴黎作画,这些作品经常于不定形抽象艺术展览中展出,重新以其早期素描再次创作,多借鉴埃米尔·诺尔德的风格,然而他倾向脱离具象表达方式,探索几何标志和符号。他不时以橄榄枝、喷漆,泥耙创作,或以笔背、粉彩、油彩及压克力彩描绘画像,从不受媒材约束,被视为少数将绘画作为另一种语言的艺术家。如此表达方式深受同期艺术家欣赏,当中包括皮耶·苏拉奇及赵无极,他们亦透过抽象艺术追求色彩与线条的直觉语汇。其后日本掀起抽象书道运动,森田子龙于1954年开创墨人会刊物,广泛讨论他们的革新创作。然而哈同早已于数十年前建构他的艺术语汇,其出发点与亚洲书法及绘画并无直接关联。

赵无极于巴黎的工作室内,墙上挂有汉斯·哈同创作于1972年的水墨作品,
赵无极于巴黎的工作室内,墙上挂有汉斯·哈同创作于1972年的水墨作品,
出版于〈L’hommedesdeux rives : Zao Wou-Ki collectionneur〉,2016年。
(图片版权 / 南川三治郎)

本幅作品创于一九六七年,哈同运用粗犷笔触与纯实色调,展现空间的仔细探索,记录动势的痕迹。他以黄色压克力彩塑造素淡背景,在上描绘层层黑墨的垂直笔触,又加入白色粉彩交错其中,缔造明亮渐变的效果。哈同视黑色为色彩之一。他了解到黑色是所有颜色的总体,其亦存在细微的变化差异。他以组织有序的方式描绘黑色,充分反映其摒除具象及形态的早期理念。

来自德国的哈同一九二四年于莱比锡大学修读哲学及艺术史,早年自学艺术。他于一九五五年受邀参加首届卡塞尔文献展,该展以同场展出二十、三十年代的抽象艺术以及一九四五年以后创作的当代艺术作品著称。哈同于1960年获颁备受青睐的威尼斯双年展大奖,自此广受国际称誉。一1975年,他以首位在世欧洲艺术家的身份,于纽约大都会艺术愽物馆举行重要展览。哈同于1989年逝世,为后世留下重要影响,透过探索并展示其精湛的抽象创作技艺,为朱莉·梅雷图、鲁道夫·斯丁格尔、特里·温特斯及克里斯托弗·坞尔等著名当代艺术家带来启发,成就创作之先声。

拍卖详情
当代水墨艺术——合 | 10月2日
香港会议展览中心展览厅一

预展详情
9月28日至10月1日

编辑:江兵

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