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梵志与梵高,百年相遇的"躁动"与"不安"
0条评论 2017-10-23 14:44:48 来源:99艺术网 作者:魏娜

近日一场对话在荷兰梵高美术馆悄然展开——来自曾梵志与梵高的相遇。

曾梵志从学生时代起就研究梵高,至今仍然受梵高的艺术精神所感动。本次展览是曾梵志受梵高美术馆之邀共创作了一组以梵高自画像为灵感的油画,其中三幅将于美术馆展出。此外,以梵高《麦田上的群鸦》为灵感而画的一幅震撼之作以及一幅靴子静物画也在展陈之列。

曾梵志,麦田群鸦,2017,200x350cm ©2017 曾梵志
曾梵志,麦田群鸦,2017,200x350cm ©2017 曾梵志

通过曾梵志的新作,观众得以从别样的角度感受梵高的自画像、麦田与靴子。气韵生动的线条层叠覆盖在梵高的经典图像上,将曾梵志的个人风格融入了梵高的作品中,引领观众重新审视、思考梵高的绘画、笔触、色彩和艺术理念。最终归结到曾梵志所说的:“他(梵高)在我心里已变成了一个传奇”。

曾梵志和梵高美术馆馆长阿克塞尔· 吕格 © 2017 曾梵志工作室
曾梵志和梵高美术馆馆长阿克塞尔· 吕格 © 2017 曾梵志工作室

梵高在其短暂的创作生涯中画过很多自画像。他的个性风格、技巧形式、外表形象和传奇生平都统合在一幅画面上,如此生动而难忘,激励着一代又一代的现当代艺术家。自画像同样是曾梵志极为重要的创作形式,他在每个人生的重要阶段都绘画过自画像,通过经历这个观察自我的过程,来更清晰的了解、突破自己。

在本次展览中曾梵志创作的肖像画全都以梵高的自画像为灵感,他先在空白的画布上勾勒出梵高的形象,以便重新体会梵高看自己的途径,犹如与一个陌生人渐渐混熟一般。

梵高 自画像
梵高 自画像

梵高的原作因他那独一无二、不可模仿的强烈笔触而知名。而曾梵志却在梵高的面孔上层层叠加其个性化的线条,直至覆盖和淹没,最后又把梵高的形象重新找出来,成为了一张带有曾氏「面具」的画像,以此将自己的风格融入梵高的生平与画面中。

曾梵志,梵高III,2017,布面油画  ©2017 曾梵志
曾梵志,梵高III,2017,布面油画  ©2017 曾梵志

除了自画像,曾梵志以梵高《麦田上的群鸦》为灵感而创作的震撼画作与原作平行陈列。

曾梵志和梵高都重视表现风景题材,探寻自然与艺术的关系。曾梵志的抽象风景极具线条表现力和纯粹美感。而梵高也强调在法国南部乡郊写生,从阳光变化中发现层次丰富的色彩,并成为他绘画的标志。在这件作品中,曾梵志再次以错综的线条替换梵高独特的用笔,从旧作中提炼新的意义和价值,为梵高的作品赋予新生。

梵高,麦田上的鸦群,1890, 50.5cm×103.0cm,© 梵高美术馆
梵高,麦田上的鸦群,1890, 50.5cm×103.0cm,© 梵高美术馆

曾梵志,麦田群鸦,2017,200x350cm ©2017 曾梵志
曾梵志,麦田群鸦,2017,200x350cm ©2017 曾梵志

最后,长久以来令我们感动与难忘的梵高的静物画《鞋子》也与曾梵志作于 2009 年的《靴子》并置。

梵高  鞋子
梵高  鞋子

海德格尔论梵高的《鞋子》:“从鞋具磨损的内部,那黑洞洞的敞口中,凝聚着劳动步履的艰辛。聚积在硬邦邦、沉甸甸的破旧农鞋里的,是那永远在料峭寒风中、在一望无际的单调田垅坚韧和滞缓的步履。鞋帮上沾着湿润而肥沃的泥土。……在这鞋具里,回响着大地的无声召唤,显示着大地对成熟谷物的宁静馈赠,表征着大地在冬闲的荒芜田野里朦胧的冬眠。这器具浸透着对面包的稳靠性无怨无艾的焦虑,以及那战胜了贫困的无言喜悦,隐含着分娩阵痛时的哆嗦,死亡逼近时的战栗。”

梵高在这双劳动人民的鞋中,寄予了一种巨大的人道情怀,一种悲悯,这才是成就梵高巨大艺术成就的原因。

曾梵志,靴子,2009,布面油画,45.5 × 37 cm  © 曾梵志
曾梵志,靴子,2009,布面油画,45.5 × 37 cm  © 曾梵志

而曾梵志同样的一双《靴子》,却带来全然不同的风景。与梵高破旧、土气的农鞋相反,曾梵志笔下的鞋子是一双坚挺、被擦拭的锃亮近乎发光的皮鞋。靴子这件作品,经常与那件身穿红色长袍赤足坐于禅凳的自画像一同谈及。不乏为一种脱下荣誉与光芒的隐喻,在创作中选择一种放下与隐世的态度,专心于向内的修炼与探索。而同时我们却也无法忽视在这双锃亮的鞋后,似乎是现代城市人在人前人后的奔波,又似乎是闪光灯下无言的自豪,又更多的是暗暗隐含的焦虑,一种特属于生活在当下、穿梭在城市高层之间所带来的焦灼、孤独、与来自内心的隔阂。

曾梵志在这双现代人的鞋中,让看似光鲜的靴子透露着令人压抑的焦灼与不安,这也是另一种形式的悲悯,对现代城市人的悲悯。

实际上,我们观看分析梵高中晚期的作品,除了作品色彩明亮大胆、人物轮廓清晰、动作遒劲有力,由于梵高自身的境遇以及其精神状况,作品中永远有着过于浓烈的情感,感情借助一笔一划迫不及待地倾泻而出,这律动感及生命力的图像背后,是他的发自内心的热情和无畏,更是他充满痛苦、挣扎和彷徨的“不安”。从他身前最后一幅作品中,我们分明看到他正耗尽生命所有热情去体会生活,这变形的麦田中分明是即将久别于世的深深的不安。

梵高,麦田上的鸦群,1890, 50.5cm×103.0cm,© 梵高美术馆
梵高,麦田上的鸦群,1890, 50.5cm×103.0cm,© 梵高美术馆

而在百年之后,作为中国当代最为成功与知名的艺术家之一的曾梵志,他同梵高的对话,就像梵高当年临摹米勒一样:“这不是简单的复制,它是在翻译成另一种语言。” 对,曾梵志笔下的不安,是当下现代城市生活中人们内心深处压抑、焦虑、深沉无声的“不安”。相较于梵高直白倾泻的感情,曾梵志的不安更为理性与克制。

艺术家创作<麦田群鸦> ©梵志工作室 2017
艺术家创作<麦田群鸦> ©梵志工作室 2017

梵高的《鞋子》与曾梵志的《靴子》
梵高的《鞋子》与曾梵志的《靴子》

曾梵志深受表现主义影响,早期创作便已经充满强烈的个人观点及情感,包括对时代社会、人类存在状况的敏锐观察。比如《协和医院》,这个开始于曾梵志学生时代的作品,记录下他在邻家医院所观察到的景象,强烈地表现着人物的精神痛楚。

1993 年,曾梵志移居北京。生活环境之变所带来的焦灼、孤独、隔阂的内心感觉,使曾梵志创作出迄今为止最为知名的《面具系列》。这一系列聚焦于“个体与群体”的纠结冲突、个体精神德创伤与压抑。

2000年以后,曾梵志另一系列的《抽象风景》中探索的线条的表现力及纯粹美感,以其起伏转折、重重交迭,明亮的色彩,表达内心的深处的悸动。用笔讲究传统文人画的气韵生动,大尺幅的画面充满体量与空间感。与早年作品关注人物内心焦灼不安相比,更多的是一种磅礴大气,以及与自然的较量。而此次为梵高展览创作的系列,融入的也正是十多年来的这一探索。

最终梵高带着他的不安就向了生命的深渊,而曾梵志将他的不安放置在回忆与现实之间,在历史和当代之间,将这份不安消融在磅礴大气的荆棘深处。


关于展览

曾梵志|梵高

一个中国当代艺术家眼中的梵高

展览时间:2017 年 10 月 20 日-2018 年 2 月 25 日

展览地点:荷兰 阿姆斯特丹 梵高美术馆

本次展览为梵高美术馆「现当代艺术」展览系列之一,该系列的宗旨为阐述梵高对后世一代又一代艺术家的持续影响。自 2014 年以来,展出过弗兰西斯·培根、爱德华·蒙克、弗兰克·奥尔巴赫、威廉·德·库宁的作品,以及麦尔兹巴赫的表现主义绘画收藏。可以说,梵高与他的作品活在现当代艺术之中。于此同时,后世的艺术家们也在不断改写着世人对梵高的认识。曾梵志的作品就是一个很好的例子,他以独特的方式赋予了梵高作品新的诠释。

更多展览现场:

梵高美术馆外墙 ©梵志工作室 2017
梵高美术馆外墙 ©梵志工作室 2017

梵高美术馆外墙 ©梵志工作室 2017
梵高美术馆外墙 ©梵志工作室 2017

展览现场图 ©梵志工作室 2017
展览现场图 ©梵志工作室 2017

展览现场图 ©梵志工作室 2017
展览现场图 ©梵志工作室 2017

展览现场图 ©梵志工作室 2017
展览现场图 ©梵志工作室 2017

编辑:江兵

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