迭戈·里维拉(Diego Rivera，1886-1957)，墨西哥壁画之父。他是20世纪最负盛名的壁画家之一，与大卫·西盖罗斯、奥罗兹柯并称为墨西哥壁画三杰，被视为墨西哥国宝级人物，也是弗里达·卡洛的老师和爱人。

弗里达·卡洛和迭戈·里维拉

1886年出生于瓜纳华托州一个优渥的中产阶级家庭，他从小就表现出对画画的热爱，三岁起就开始画画，从手指能抓住笔时起，就开始在墙上、门上、家具上、地上画画，十岁就进入墨西哥城的圣卡罗斯学院学习绘画。

关于他的出生，可能是个神话，但也可能不是。据他所称，在他出生时，接生婆说他死了，将他扔在了一桶粪便中，但祖母救了他—她杀了好几只鸽子，用鸽子的内脏温暖他。或许这是真的。但他是一个中产阶级家庭中的一双孪生子中先出生的一个，这是千真万确的。他的孪生兄弟很小就夭折了。

奥利萨巴山顶

1906年，里维拉创作的《奥利萨巴山顶》为他的艺术道路拉开了序幕。20世纪初，他受人资助前往欧洲学艺，到马德里和巴黎学习绘画艺术，受到意大利古代湿壁画启发和高更、塞尚以及立体主义的影响，是立体主义的坚实拥护者。

里维拉《Two Women》，1914年

这期间，他到访西班牙和法国并结识了一众欧洲艺术家，这段经历对里维拉的创作影响深远。里维拉对新艺术满怀热情。在这里，他通过毕加索、勃拉克的作品见证了立体主义的兴起，也曾被后印象派单纯的形式和明亮的色点吸引。

里维拉《Avila Morning》，1908年

1921年，里维拉返回墨西哥，不久便参与了政府的大型壁画项目。1922年，他以蜡画法的方式完成了自己第一件重要作品《Creation》。

正如照片中所见，里维拉身材高大，甚至可以说有些肥胖。如果按照寻常审美，里维拉的相貌也只能算平庸。即便如此，他却异常符合一个人们对艺术家的惯常印象——多情。

1929年，里维拉与他的学生弗里达结婚。她是里维拉的第三任妻子，他们的婚姻被形象地称为“大象与鸽子”的结合——因为里维拉又胖又大，而弗里达娇小瘦弱。事实上，他们的结合，最深刻与契合的，并非感情，而是艺术。

在个人生活方面，里维拉似乎无法对异性保持忠诚。很难理解他为何这样有女人缘—到了 20 世纪 30 年代，他体重达到将近 130 公斤，而且还不喜欢洗澡。1935 年，卡罗和他分手，但后来她又回心转意了。双方同意，他们的婚姻是“开放式”的。这样危险的关系难以持久，1939 年两人离婚，然后又复合了。

里维拉是20世纪20年代墨西哥壁画运动的发起人之一，尤其因描绘墨西哥文化和历史的作品而闻名。里维拉使湿壁画的技法得到真正复兴，湿壁画是将颜料涂在经过特殊处理的湿灰泥上。简单的形式、巨幅的尺寸和大胆的色块是他作品的风格特点。里维拉相信艺术可以成为社会或是政治工具，他经常因为作品中所结合的代表社会主义的符号而成为争论焦点。

里维拉《Creation》，1922年

奥罗斯科《Omnisciencia》，1925年

1922年，里维拉一回国就加入了墨西哥共产党，与画家西盖罗斯、奥罗兹柯一起加入了轰轰烈烈的壁画运动中，宣传墨西哥民主革命，影响巨大。他为教育部、国家宫殿以及其他建筑绘制了一系列的壁画，具有墨西哥民族传统和现代技法相结合的新风格。

裸体与向日葵

简单的形式、巨幅的尺寸和大胆的色块是他作品的风格特点。也是这一时期，他最终找到自己的风格，包括简约的人物造型、浓郁的设色，常以阶级斗争为主题，并在此基础上进行个性化的发展，形成立体主义、原始风格和前哥伦比亚雕塑相融合的艺术风格。

里维拉《Gloriosa Victoria》，1954年

作为壁画大师，里维拉很好地平衡了壁画中的内容、形式与观念之间的关系，里维拉使湿壁画的技法得到真正复兴。他也出名了，1931年纽约现代美术馆为他举办了个人回顾展，在他之前只有马蒂斯享有此待遇。

纵览里维拉的艺术生涯，他初期作品受欧洲近代美术的影响，归国后吸取墨西哥传统，从土著的、民族的、墨西哥的事物趣味中，歌颂墨西哥的民众与革命，表现农民劳工致力理想社会的实现，着重省略细节，绘制带有浑厚粗犷魅力的人物画像，以及描绘大地精灵般的女性裸体，加上故事性的象征与隐喻的想像力，达到里维拉独特的巨大绘画构图风格。里维拉全力投身于壁画运动，被誉为“墨西哥文艺复兴”的美术巨人，是奠定墨西哥派艺术的先驱者。

里维拉《十字路口的人》复原图 作于1933年，毁于1934年

里维拉的一生创作了大量作品，其代表性作品有《墨西哥的历史》、《十字路口的人》、《富人的夜晚》、《穷人的夜晚》等。

里维拉与《十字路口的人》的复制品

20世纪30年代晚期，迭戈·里维拉决定给自己建一所房屋——不仅仅是一所房屋，他希望给自己建一座神殿，以彰显他的荣耀。他根据阿兹特克神庙（这些神庙更让人想起人类的牺牲，而不是舒适的住宅）设计这座神殿，并给它取名为“阿纳瓦卡依”。

阿纳瓦卡依是把黑色火山石雕刻成各种想象中的形状而建成的。要进入这一建筑物，首先要通过一扇巨大的石门，然后穿过一条护城河，之后穿过一个巨大的庭院，庭院中放着一张巨大的石桌。这幢建筑中光线昏暗，一条条曲折的走廊通往窄小的房间，房间中堆积着里维拉一生收集的前哥伦比亚时代艺术品。

在这个角锥形建筑物的底层中间，还有一个小房间，房间中有一潭水。这个地方让人想起阿兹特克文明的“祭室”，阿兹特克祭师会将牺牲者的骨头放在祭室中。里维拉原本想将自己和卡罗的骨灰放在这个房间中。

里维拉从未住进这所房屋，他在房屋完工前就死了。1964 年，这里对公众开放，现在这里成了迭戈·里维拉博物馆。

编辑：江兵