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泰特艺术博物馆新展饱受争议—“脱欧”对英国艺术界影响继续
2018-02-28 09:24:13 来源:中国美术报 作者:沐之

詹姆斯·迪索,《船上舞会》,1874年
詹姆斯·迪索,《船上舞会》,1874年

莫奈、雷诺阿、德加……这些印象派的先驱,早已成为举世闻名的法国画家。19世纪印象派的崛起,不仅仅宣示了现代主义绘画的到来,更在20世纪后掀起了全世界画家们狂涛怒卷、自我抒发的新时代。印象派大师的作品不仅让众多博物馆趋之如鹜,在各种拍卖会上屡创天价,也被印在了数以百万计的沙发靠垫或马克杯上。

尽管这种“半抽象化”的艺术趋势与法国在19世纪末的新思潮有关,但不可否认的是,在1876年到1884年间印象派展览热潮之前,一些最重要的法国印象派画家曾为躲避战乱而逃离了欧洲大陆。这也成为了英国泰特艺术博物馆最新展览“伦敦的印象派——逃亡的法国艺术家”(Impressionists in London, French Artists in Exile)标题的来源。

泰特的这一重磅展览,展出了1870至1871年普法战争期间流亡英国的法国印象派艺术家,包括了莫奈、皮萨罗、詹姆斯·提索特、阿尔弗雷德·西斯莱等人的作品近百幅。流亡至伦敦的印象派画家们,着眼于对英国文化、社会和生活的敏锐观察——这和巴黎的咖啡馆文化完全不同。他们暂时放弃了对日常生活场景和普通人形象的刻画,而倾向于描绘更为知名的对象,这有助于他们获得更高的收入以度过战乱带来的危机。

“巴黎并不是当时唯一的艺术中心”,策展人卡罗琳·柯布-帕森斯(Caroline Corbeau-Parsons)这样说道。由于长达一年的普法战争让法国遭到严重的破坏,很多法国艺术家暂时逃到英国,“当这些艺术家到了伦敦之后,才发现这里的文化与他们预料的完全不同”。

泰特举办此展的目的,似乎是有意改变人们关于“现代艺术始于巴黎”的印象。他们甚至认为,是维多利亚时代伦敦的雾霾给了莫奈和他的同代艺术家以启发,而不是巴黎街道的昏暗灯光。同时,据多家外媒猜测,展览的目的还不仅仅于此:英国脱欧以后,和欧洲其他国家的关系日趋紧张。而展览似乎要告诉观众和世人,英国实际上早在19世纪就有了接收难民的传统。然而,这种牵强的理由显然无法让媒体和批评家们买账,加上展品的选择和布置也不尽如人意,于是展览自开幕的那天起,就受到了各方面的批评。值得关注的是,批评甚至大多来自英国本土。

英国《独立报》使用了“这个展览就是骗人的”这样强烈的字眼作为评论的标题;伦敦本地的《旗帜晚报》则认为,此展“不仅仅是不准确的,而且是不诚实的,它只关心了那些十分卖座的印象派画家,却没有把普法战争期间在伦敦发生的艺术故事说清楚”。连一向态度温和的《卫报》,也形容这次展览为“印象派展览中最糟糕的一个”。此外,几乎所有媒体都不约而同地谈到了英国脱欧对本次展览的负面影响,看来英国艺术界受脱欧事件的影响仍在继续。

编辑:江兵

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