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谢飞:透过当代艺术的窗口看中国
2018-03-11 16:21:22 来源:99艺术网 作者:丁晓洁
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2018年3月3日至4月7日,CGK昆明当代美术馆推出“地缘笔记”艺术展。作为CGK昆明当代美术馆的开馆展,此次展览展出了十位“80后”艺术家,他们以多元文化、地理历史及当代视野的维度重新思考“地缘”的概念,从具象到抽象、从形式到观念,深入剖析“地缘”这一名词的丰富内涵。参展艺术家全部与云南有关,或生长在云南,或学习在云南,或创作在云南。这些青年艺术家们在中国艺术界颇具影响力,有的已经成为具有一定影响的国际艺术家。

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谢飞(Jeff Crosby)

策展人谢飞(Jeff Crosby)来自美国华盛顿,从事艺术文献翻译及国际文化交流顾问长达十几年。现为全国美术馆、出版社、画廊和艺术家提供专业的翻译及出版服务,曾出版多本中国当代艺术译著。谢飞在云南生活了很多年,一直关注着云南的艺术生态,“地缘笔记”是谢飞作为策展人的处女作,他认为在云南做艺术和在北京、上海最不同的是没有太大的压力,很多艺术家在云南创作、做展览也会更自由一些。

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“地缘笔记”开幕现场

99艺术网:此次昆明当代美术馆开馆展为什么会选择80后艺术家,为什么没有选择云南籍老炮,比如张晓刚、毛旭辉、叶永青等?

谢飞:我们是觉得在云南这些所谓的老炮已经受到了很高的关注,他们已经有很多展览的机会,所以我们考虑到这个美术馆是否能给云南带来一些没有的机会,一些年轻的艺术家其实已经很优秀了,在全国也有一定的影响力,但是云南有很多人并不知道,我们希望把大家的注意力带到年轻的一代。

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“地缘笔记”开幕现场

99艺术网:“地缘笔记”所强调的“地缘”具体是指什么?云南的当代艺术有什么特征?

谢飞:我在云南呆了很多年,一直关注这里的艺术生态,包括最早参与到当代艺术,也是因为你刚刚说的那些老炮。我帮艺术家做翻译,帮他们实现一些交流,发现云南的艺术家,不管是什么领域的,“地缘”的情节都很多。多年来,大家都看到的是云南曾经对当代艺术的贡献,包括丰富的创作资源,而新一代云南人,在面对很复杂的形势下,他们的“传承”更复杂,有的是“国际化”语言,有的则是云南比较优秀的绘画传统出身,云南艺术家对艺术会有一个“地缘”的回应,年青一代和上一代肯定是不一样的,所以希望大家可以注意到这一点。

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程新皓《河工》,装置,尺寸可变,2018

99艺术网:此次参展艺术家出身云南都有一定的“国际化”背景,为什么没有选择本土的,比如云南艺术学院的艺术家?

谢飞:展览的第一步就是艺术家的名单,我们考虑的首先要和云南有关系,其次要有一定的影响力,并且已经达到了一定的成熟度。这个展览不想做成大排档,而是要已经达到一定水平的艺术家,也许你是国际的或是当地的,我们再考虑艺术家和地缘的关系,是这样的选择。

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展览现场

99艺术网:你的个人经历很丰富,大量的翻译工作经验对于一个策展人来说最大的帮助是什么?以后的策展方向是什么?

谢飞:艺术翻译也算是我的艺术学历,我以前没有上过美院,也没有修过艺术史,我给很多优秀的艺术家、理论家翻译,自然而然的阅读量很大,也有机会接触很多优秀的艺术品,包括很多艺术思维,所以说我的整个教育是通过翻译来实现的,其中有一点比较有意思,因为我是广泛的去做翻译,很多不同的意见就要同样对待,并且同样认真阅读,所以我的艺术背景比较多元化。

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贺晶《附属物-拱门》,钢、木头、镜子,570x500x500cm,2018

99艺术网:你和昆明当代美术馆是什么样的合作关系?

谢飞:目前我有很多行政方面的工作,类似于副馆长,同时也做策展人,长期都会在这里。

99艺术网:昆明当代美术馆有什么样的定位?

谢飞:我们为云南的艺术生态服务,不仅仅是云南的艺术家要什么,而是整个生态需要什么,包括普通大众的需求。昆明当代美术馆迎合了现在的一个趋势,建在商场里面,商场的人流量不少,比较好的一点就是很多家长会带着孩子过来,他们是和艺术圈没有任何关系的人,来购物的同时就进美术馆了。所以我们要提高云南的美育,以后也会从全国以及国外请一些艺术家来做展览,会为大众提供更多不同的窗口,更多元化但并不会简化艺术,会为云南的艺术生态做些贡献。

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昆明当代美术馆

99艺术网:今后和云南籍艺术老炮会不会有更深层的合作?

谢飞:首先,会请他们参加我们的学术委员会,给我们一些具体的指导;其次,我们不会特别着急的请他们出来做个展,当然以后肯定会有展览合作,但是老一辈艺术家的眼光更有意思,他们会在这里策划一些展览,实现一些他们的想法,具体的以后再公布。

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展览现场

99艺术网:你对中国当代艺术中的哪一部分最感兴趣?

谢飞:中国最吸引我的一个地方是这二三十年的变化太大、太快了,我是透过当代艺术这个窗口了解中国在知识、观念方面是如何应对这么大的变化,如何去梳理,如何去了解正在发生的变化,以及文化和社会到底会往哪个方向走,这个太有意思了,所有的当代艺术都涉及到这些,这一点在其他领域里是没有的。

虽然我也喜欢传统艺术但是最吸引我的还是当代艺术,我在中国已经生活了二十年,自己都很难想象刚来的时候是什么样子,当时昆明连二环都还没有,同样,艺术家也在面对这些。他们如何梳理,如何提出一些新的问题,非常有意思。

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展览现场

99艺术网:为什么选择在云南生活,其他地方的当代艺术可能更活跃一些?

谢飞:2000年我来到昆明,当时在云南大学学习汉语,那时就觉得云南很舒服,很好玩儿,慢慢我开始接触到一些音乐人、诗人、艺术家,还有拍纪录片的,世界各地的人都会去云南玩儿,去昆明、大理、丽江,云南在人们的想象中一直是一个很神奇的地方,是可以好好品味的。

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叶甫纳,《玉白菜》,录像装置,尺寸可变,2018

在这里做艺术和在北京、上海的不同是没有太大压力,很多艺术家在北京做展览会感到是站在一个舞台上,是代表中国,还要有意义,是作为中国的当代艺术家,那么在云南,艺术家的空间可能更自由一些,在这里做展览和在北京、上海做展览不太一样,艺术家可以有更多的尝试,很多艺术家在大理有工作室,他们会在这里写生或者找一些新的灵感,可以改变一下思路和方向,云南一直扮演着这种角色,以后可以继续发挥。 

(图片由昆明当代美术馆提供)



编辑:丁晓洁

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