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1932年竟是毕加索的奇迹年?泰特美术馆最新展览
2018-03-12 09:42:57 来源:99艺术网 

毕加索1932年作品展:爱、名声和悲剧3月8日在 伦敦泰特现代美术馆开幕,展览展出超过100件毕加索在1932年完成的画作,主要是以他的情人 Marie-Thérèse Walter 为对象,画作类型涵盖肖像画、超现实主义绘画和雕塑作品等,呈现了毕加索对情人的爱恋,以及他在妻子与情人之间的矛盾与挣扎。他的情人Walter 为毕加索提供了许多创作灵感,因此创作数量众多,这一年被称为毕加索“奇迹的一年”。

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这次在泰特美术馆举办的毕加索大型回顾展中,整整十个展厅,全部来自这位天才艺术家1932年间一年中的创作。这一件接一件的杰作,很难令人相信它们身后有着相同的数字:1932。这到底是何等特别的一年?

《红椅子上的裸女》
《红椅子上的裸女》

展览中不少作品的人物灵感来源于同一个人: Marie-Thérèse Walter。

大部分作品中的女子形态都是欢爱后横卧的样子:她有无比清晰的罗马式的鼻子、从肩部滑落的衣裙下裸露的胸部……

《裸女、绿叶与半身像》
《裸女、绿叶与半身像》

45岁的毕加索于1927年在巴黎遇见17岁的 Marie-Thérèse Walter,两人的情人关系维持至1936年,并育有一女。Walter 成为陪伴毕加索时间最久的伴侣之一。1932年正是毕加索与Walter的热恋期。

  Marie-Thérèse Walter
  Marie-Thérèse Walter

这一时期女性主题的作品却的确充满了灵魂:它诗意、性感、响亮。流畅的线条以及和谐的颜色不无暗示着充满爱意的绘画。

《镜子》
《镜子》

最著名的一幅名为《梦》的油画,推测完成于1932年1月24日下午,是毕加索以 Walter 为模特创作的最知名作品。2013年这幅作品以1.55亿美元由一名美国商人拍卖成交后,是第一次在英国展出。

《梦》 1932年
《梦》 1932年

而实际上,1932年对于毕加索和他的艺术来说,绝非是描绘他的情人并表达他的爱意这么简单。

《镜前的少女》
《镜前的少女》

当毕加索年近50岁时,他早已不再是那个温饱不能自足的艺术家,即便是在经济大萧条的年代,他的作品也能以高价售出;他和他前芭蕾舞演员的妻子受到众多政治家和社会名流的追捧……当他正着手准备他在巴黎的一个大型回顾展时,这对于一个在世艺术家来说是极罕见的机会,但他却突然对此厌倦了。

因为有人将他看成资产阶级的一份子、养尊处优的大人物,或者享尽荣华的人,他对此满腔愤怒。

也因为有越来越多的人在讨论属于他的时代是否已经过去。他创作中的蓝色时期、玫瑰时期已经成为过去时,而距他的那幅被称作是开启现代主义艺术的作品《 亚威农的少女》已有25年。

更因为与此同时,他的个人感情生活也到了新的临界点,他在妻儿与情人之间的矛盾与挣扎在1932年无疑达到高峰:毕加索的妻子那一年无法忍受毕加索与情人的亲密关系,而带着他们的儿子离开;他的情人也在这一年中一场极为严重的疾病中失去满头金发……

似乎,毕加索的黄金创作时期已经过去。

《 裸女与绿叶》
《 裸女与绿叶》

1932年,毕加索正好50岁,当他走在自己的人生的十字路口上时,他决定今后只会有一种身份,那就是毕加索自己。他继续着的绘画事业,不仅重塑了他自己,更重塑了整个现代艺术。

他不断将他艺术的边界和可能性推得更远。

在这一年中,毕加索创作力超过300幅作品,包括了风景、抽象人体、裸女,材料上涵盖了速写、油画、摄影和雕塑。而毕加索自己曾说这些作品同他的个人生活经历密不可分,“我创作作品就像在写一部个人自传”

《女人半身像》
《女人半身像》

1932年发生的转变对于毕加索还是艺术界都是革命性的。这一年他的创作时如此的关键以至于这一年被称为是他的“奇迹年”。他的绘画作品上升到新的高度,将超现实主义、情色与亲密的感情完美融合在一起。

《沙滩上的女人》
《沙滩上的女人》

这也是欧洲政治体系发生重大变革的一年,随着经济大萧条的进一步加重,极高的失业率和法西斯主义抬头的黑暗笼罩在当时的社会。而这一社会背景无疑也影响到毕加索的创作,悲怆的主题、灰暗的想法也一直贯穿到1932年末,也为后来的杰作打下基础。

在1932年9月,Picasso开始了一系列基于格鲁内瓦尔德受难的作品,这些系列的作品失掉了鲜艳的颜色,作品主题和表现也更灰暗。

《受难》
《受难》

同时佛洛伊德的精神分析以及毕加索与女性的关系成为他作品中经常出现的主题。在展出中的一件作品中,女性甚至变幻成为章鱼的形态,用触角缠绕着人骨;也有着没有嘴唇只露出牙齿的可怕女性形象。尽管毕加索拒绝对他贴上的任何标签,他作品中确实涉及到超现实主义并借助佛洛伊德的精神分析。同时展出的作品中的确能看出在他在童年死亡的妹妹和破碎婚姻给他心理带来的影响。

《斜倚的裸女》
《斜倚的裸女》

《拯救》
《拯救》

实际上与当代艺术家相似的是,从展览中的作品可以看出,毕加索生前也在不断挑战自己并寻找新的可能性,并为此承担巨大的风险,从十个展厅的作品中我们不难发现,他在不断努力寻找一种新的视觉表现形式。

 《拿匕首的女人》
 《拿匕首的女人》

当然这次展览除去作品本身,还告诉世人们一个简单且再明显不过的事实:也许在你一生的工作与创造中,你所做的、表达或者感受到的一切,甚至不及毕加索在1932年那个下着淅沥小雨的周三午后,来自一根烟功夫的成就。

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展览时间:2018年3月8日 - 9月9日 10:00 - 18:00

展览地点:伦敦泰特现代美术馆

编辑:江兵

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