华艺国际2018年春季拍卖会当代艺术涵盖三大专题：春风化雨·似溪滋物红色经典、秩序·美感学院派写实专题、辩证·前行探索·实验抽象专题，以及其他油画、版画、雕塑。其中囊括孙滋溪、陈逸飞、艾轩等艺术家精心所绘的十大优秀作品。

孙滋溪、孙路
天安门前七十年代
布面 油画
155cm×285cm 2001
展览：
1.油画艺术与当代社会——中国油画展，中国美术馆，中国北京，2010
2.龙口美术馆美展，山东龙口，中国山东，2011
3.丹青家传，厦门中华儿女美术馆，中国厦门，2011
4.“曾经·永远”孙滋溪艺术生活轨迹展，中央美术学院美术馆，中国北京，2014
5.“曾经·永远”孙滋溪艺术生活轨迹展，山东省美术馆，中国济南，2015
7.第六届北京国际双年展，中国美术馆，中国北京，2015
8.“曾经·永远”孙滋溪大型作品展，中国美术馆，中国北京，2016
出版：
1.《红色经典 孙滋溪画集》，中国文联出版社，中国北京，2011，P78
2.《光明日报》2011年8月12日

孙滋溪
天安门前七十年代草图
纸本 素描
19cm×59cm

七十年代是我国重要的转型时代，一方面，上山下乡运动大规模展开；另一方面，又是文革晚期，改革开放前夕，春之未至之际。第二张《天安门前》中尤显时代主题：暖阳下的冬日，天安门的黄瓦上铺着一层白雪，似乎在等待着1979年的春天将它消融。城楼正下是响应上山下乡的知识青年。他们带着包裹和行李，一起到天安门前合影留念。左边中景是一队样板戏演员，中心人物是改编自《自有后来人》的《红灯记》演员。右边主体人物源于真人真事：一个穿黑棉衣的老者抱着夫人遗像，为故人偿留影于天安门的夙愿。作品中不仅有着学院派追求的严谨，又有酣畅淋漓的书写性，正可谓又写实又写意。

艾 轩
荒原的黎明
布面 油画
110cm×110cm 2007
展览：
1.中国写实画派2008年展，中国美术馆，中国北京，2008
2.艺术北京博览会，全国农业展览馆，中国北京，2012
获奖：获中国写实画派2008年展大奖，中国北京，2008
出版：
1.《中国当代油画名集——艾轩》，人民美术出版社，中国北京，2008，P124
2.《中国写实画派2008——中国写实画派五周年纪念版》，吉林美术出版社，
3.中国吉林，2008，P15-16
4.《大家》杂志，云南人民出版社，中国云南，2008，封底
5.《大家》杂志，云南人民出版社，中国云南，2009，P28

艾轩的绘画特征是“借景抒怀”，在《荒原的黎明》中他以独特的审美把观众带进一个孤独的神秘气氛之中。一名穿着藏族服装的少女置身于广阔的荒原，她不知要去向何方。她仰视着正前方，清澈而又单纯的眼睛里透出微微的孤寂。寒冷而又干燥风吹红她的脸颊泛出白色的霜气使得人物更栩栩如生。笔法洗练而精致，以分明的轮廓线很好地勾勒出空间的分割和色调的细微变化。近处的少女、服饰、野花刻画栩栩如生；远方的草、冰河虚化处理，层次分明，凸显主题。

陈逸飞
西藏的男人和女人
布面 油画
150cm×150cm 2002
说明：有陈逸飞遗孀宋美英的亲笔签名真迹证书
展览：
1.陈逸飞遗产油画作品展，伦敦玛勃罗画廊，2006
2.天堂挽歌-陈逸飞遗作展，新加坡艺术与设计博物，2011
3.三亚保利·半岛藏家精品展，2014
出版：
1.《艺术财经》杂志第八期，2014
2.《陈逸飞·遗产油画遗作》 英国马勃洛画廊，2006
3.《陈逸飞 1946.4.12—2005.4.10》 新加坡艺术与设计博物馆出版，2011，P113

陈逸飞常以温情、细腻、宁静、柔美而着称，但多次的入藏体验在他的生命中产生了质变，渐而将粗犷豪放演绎到极致。《西藏的男人和女人》没有以细腻的笔触表现细腻的心理世界。一反他对新古典主义画风的追求，极尽形象塑造的坚实感与真实感，以粗砺厚重的笔触，干涩凝重的色块，勾勒出这片土地特有的粗犷。奔流的曲线、浪花般的油彩，艺术家心里流淌出的激情展露无遗；黄色调地运用又使之多了一份温雅、一份“人约黄昏后”的浪漫。

郭润文
梳 妆
布面 油画
109cm×77cm 1997
出版：
1.《郭润文》，江西美术出版社，中国江西，1999，P81-82
2.《五千年艺术空间收藏集》，五千年艺术空间，中国上海，2007，P59
3.《郭润文油画艺术》，天津杨柳青画社，中国天津，2001，P13

《梳妆》在朦胧昏暗的背景下，营造出一个现实虚幻、略带神秘的气氛。少女一双漂亮的大眼睛，此刻若所思地凝视远方。眼神有点迷离，似乎有些思念，嘴角微微上扬，似乎又有些期待。少女身上服装的不同材质都被细腻刻画，包括身上的粗布背心、下着的牛仔裤腿。在诗意般的画面中渗入了艺术家独特的思考，在传统的技法里加入现代的象征、隐喻，追求一种神秘美感。

谢楚余
鸣 秋
布面 油画
120cm×100cm 1999
出版：《邂逅-谢楚余油画作品集》，诚丰美术馆，P68

谢楚余的作品不论是整体上的光影，还是人物的性格、气质，都饱含着旺盛的生命力以及对美的执着与追求。《鸣秋》一作，谢楚余刻画了一位沉溺于思念之中的温婉女子，女子的姿体语言、肌理质感美丽动人。没有追逐结实的素描结构，反为画面添加了浪漫主义般的诗情。背景粗放的笔触，与女子的细腻形成鲜明的对比，为作品增一份浓浓的画意。

曹晓阳
二十四节气之惊蛰
纸本 木炭
150cm×100cm

《二十四节气之惊蛰》以别样的方式呈现惊蛰这一时节。春雾缭绕山间，忽然一道白光在画面中心恍如春雷切开闷雾。光晕之下怪石松柏显得格外突出，似乎因雷鸣摇曳起来。而四周雾气环绕的山林，反而显得格外的静止。动静间，“惊蛰”应景而成。

曹晓阳
二十四节气之谷雨
纸本 木炭
150cm×100cm

远景用丰富的灰色表现春雾弥漫的山岭；中景是深厚笔墨堆积而成的崇山峻岭；近景腾升雾气与湖水相接，与树木形成了鲜明的对比，暗示着大地回暖。远、中、近三景层次分明，大器浑厚。清明断雪，谷雨断霜，作品点睛之笔应数留白的水。霜不断，水不流；地不暖，雾不起。

刘玖通
千里烟波（三联画）
布面 油画
208cm×100cm×3 2011

刘玖通擅长以书法线条、水墨笔触在西式油画上展现出中国底韵的抽象山水。同时，他又融合西北的豪迈与江南的细腻，因此他的作品刚柔并济。《千里烟波》中，轻松快意的笔触之下层层油彩堆叠。凹凸的画面如西北大漠中疾驰的快马留下的滚滚扬尘；又如柳永所咏，“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”中的轻舟。割开两边浪儿，留下黄色晚霞道尽离人愁。

颜文樑
中苏友好大厦落成
木板 油画
50年代末
21.5cm×30cm

1955年，上海中苏友好大厦在苏联专家的指导下建成，是50年代上海最大的建筑项成为了整个上海新的标志性建筑之一，成为其时上海市党政军重大庆典、会议、宾客接待等活动场所。《中苏友好大厦落成》，具有强烈的时代特征，气势恢宏，在殷红、橙黄、银白三色调中，辉映出新建的中苏友好大厦雄伟壮丽的形象。严谨的透视构筑出大型宫殿的稳健和气派。苍穹低垂，幽暗中风云翻滚，与广场上华灯下的人群形成完美的呼应。

潘鹤
南海观音
铸铜雕塑
68cm×48cm×110cm

《南海观音》源于一位教授的还愿，潘鹤应邀铸造的一个少有的宗教题材塑像。潘鹤以现实主义手法刻画了一位悲悯的观音，一手泼洒瓶子甘露普度众生，似乎暗示着救苦救难非一日之功。双脚一前一后，呈行走模样，预示着观音从天而来，深入民众普度众生。庄严的雕塑下，凝炼着潘鹤对宗教人物形象的独特思考以及以人为本的艺术思想。

华艺国际2018春季拍卖会

-预展-

5月20-21日9:30-21:00

5月22日9:30-18:00

-拍卖-

5月22-23日

地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼（广州市海珠区新港东路630号）

当代艺术——油画·版画·雕塑专场

拍卖时间/拍卖厅：5月23日10:30|B厅

编辑：江兵