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奈良美智美术馆殿堂 保利香港秋拍的艺想世界
2019-09-10 09:44:40 来源:99艺术网专稿 

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保利香港在百花齐放的现当代艺术世界里,本季为藏家精选逾百件拍品,梳理艺术史脉络与引领市场风潮。当代板块呈献奈良美智神圣美术馆殿堂,不仅是二十五年艺术生涯的缩影,且涵盖了艺术家所有创作可能性的两件大型装置—《然而并非一切(绿屋)》与《然而并非一切(橘屋)》、刘野首件宽约四米蒙德里安题材最大尺幅之作《国际蓝》、周春芽1999年创作的「山石」系列集大成之作—《红色山石》;在现代板块中,《粉底白瓶花》再现常玉经典粉红时期创作,赵无极70年代《28.04.75》气韵生动、吴冠中首现市场的致敬鲁迅之作—《鲁迅故里》、朱德群80年代大尺幅巨作《地心深处》,多位名家作品领衔,为藏家呈现秋拍专场里的不同专辑。

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奈良美智然而并非一切(绿屋)
2009 年作
综合媒材装置
320 x 320 x 670 cm.
内含:
1. 奈良美智《无题》2009 年作压克力木板145.8 x 126.5 cm.
2. 575件现成品玩偶
来源
美国纽约Marianne Boesky 画廊
现藏者购自上述画廊
展览
2009年2月28日-3月28日「奈良美智」Marianne Boesky 画廊纽约美国
出版
《奈良美智:没有人是愚蠢的》亚洲艺术协会博物馆纽约美国2010 年(图版,第246及254页)
《奈良美智:作品全集第1卷—油画,雕塑,版画,摄影作品》美术出版社东京日本2011年(局部图版,第P-2009-012图,第218页)
《奈良美智48个女孩》筑摩书房东京日本2011年(局部图版,无页码)
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奈良美智然而并非一切(橘屋)
2009 年作
综合媒材装置
321 x 321 x 470.5 cm.
内含:
1. 奈良美智《无题》压克力木板(双面画) 45.1 x 38 cm.
2. 奈良美智《无题》压克力木板 40 x 32 cm.
3. 奈良美智《无题》压克力木板 20 x 18 cm.
4. 奈良美智《无题》压克力木板 28 x 30 cm.
5.奈良美智《无题》蜡笔纸本(共十二件,七件为双面画)12 x 16.2 cm.  至24 x 35 cm.
6. 1个彩绘手提式音响
7. 3件现成品玩偶
8. 22支蜡笔
来源
美国纽约Marianne Boesky 画廊
现藏者购自上述画廊
展览
2009年2月28日-3月28日「奈良美智」Marianne Boesky 画廊纽约美国
出版
《奈良美智:没有人是愚蠢的》 亚洲艺术协会博物馆纽约美国2010 年(图版,第254-255页)

奈良美智宛如童话之屋的两件大型装置—《然而并非一切(绿屋)》与《然而并非一切(橘屋)》分别以超过六米和四米的高度成为了房屋装置作品的极致呈现,在艺术家设计打造的空间结构中,包含大型平面创作、近二十件不同媒材作品的绘制、现成物的陈设等,跨越了绘画、雕塑、装置、行为艺术、观念艺术等范畴,在奈良美智过去的作品中前所未见,其令人震撼的高度与气魄仿佛更进一步彰显了艺术家挑战自我与突破的决心和创举。

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刘野国际蓝
2006 年作
油彩压克力画布(双联作)
each: 210.5 x 210 cm.
overall: 210.5 x 420 cm.
来源
美国纽约Sperone Westwater画廊
苏富比香港2013年4月5日编号906
现藏者购自上述拍卖
展览
2006年9月14日-10月28日「刘野—诱惑」Sperone Westwater画廊纽约美国
2007年2月7日-4月1日「刘野」伯尔尼美术馆伯尔尼瑞士
2007年12月15日-2008年1月13日「天行健—中国当代艺术前沿展」亚洲艺术中心北京中国
出版
《诱惑》Sperone Westwater画廊纽约美国2006年(图版,第12-13页)
〈寓言与不确定〉《纽约太阳报》 纽约美国2006年(图版,第18页)
《中国当代艺术》DuMont Buchverlag出版社科隆德国2007年(图版, 第247页)
《刘野》伯尔尼美术馆伯尔尼瑞士2007年(图版,第68-69页)
《天行健—中国当代艺术前沿展》亚洲艺术中心北京中国2007年(图版,第146页)
〈是谁正当红〉 《Art Value》 伦敦英国2007年(图版,第26页)
〈刘野〉《亚洲艺术》 伦敦英国2008年(图版,第8页)
〈Frank-Cohen做你自己〉《亚太艺术》 第五十八期香港中国2008年(图版,第104页)
〈从里芬斯塔尔说起:刘野访谈录〉 《今天》 2008 年(图版,第287页)
〈艺术应该简单〉《生活杂志》 第四十期纽约美国2009年(图版,第172-173页)
《玩世现实主义》 南昌中国2010年(图版,第48页)
〈在艺术的海洋中遨游〉《中国艺术》 第一期2011年(图版,第8页)
《你不想要闭上眼》 香港中国2012年(图版,第148-149页)
《支配与教育》上海中国2012年(图版,封面及封底)
《灰色的狂欢节: 2000年以来的中国当代艺术》广西师范大学出版社桂林中国2013年(图版,第116-117页)
〈刘野〉《L'Officiel Art》第七十九期巴黎法国2014年(图版,第58页)
《刘野全集1991-2015》Hatje Cantz出版奥斯特菲尔德尔恩德国2015年(图版,第180-181页)
《只有一克重》河南大学出版社郑州中国2017年(图版,第78-79页)

《国际蓝》为刘野创作生涯中首度的双联作,此作的成功也开启了往后他对其他形式的探索。主角人物虽独立于画面单联中,却以侧面注视产生了相互之间的动态,方形的画框仿佛从画中画开始向外延伸而出,形成一种多元对立的深刻关系。刘野通过《国际蓝》不单是向自己崇拜的艺术家致敬,更是进一步深化绘画的原始情感,从此开展至关重要的转折时期,《国际蓝》的巨大尺幅和双联之间的对应堪称刘野创作生涯至今最重要的作品之一,标志着其个人回顾内在精神、彰显外在形式的崭新高峰。

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周春芽红色山石
1999 年作
油彩画布
150 x 120 cm.
来源
保利香港2014年10月6日编号147
现藏者购自上述拍卖

中国当代艺术家群里的另一位中坚力量周春芽,绘于1999年的《红色山石》是其「山石」系列之大成,山石仿佛凭空而生,而非依照现实世界的秩序排列组合,艺术家以厚重的墨黑与焦赭色表现石块的体积与量感,鲜红、紫红、暗红等瑰丽色彩表现强烈的明暗对比。画中山石作为自然的象征,可见周春芽虽受西方表现主义启发却回归了中国传统山水的内在思考。

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常玉粉底白瓶花
油彩画布
34.5 x 24 cm.
来源
法国私人收藏
佳士得香港2008年5月25日编号231
现藏者购自上述拍卖
出版
《常玉油画全集:第二集》 财团法人立青文教基金会台北台湾2011年(图版,第269图,第76及125页)

《粉底白瓶花》是带有鲜明的常玉「粉色时期」特质的经典之作,色彩和谐且有着常玉代表性的删繁就简的构图,画面以厚重的粉色平涂为背景,白色的瓶花与桌面在厚重的粉色映衬之下形成巧妙的反差,从而对画面构图进行分割,使得以粉为底、以白为形的画面沉静空灵,却不失甜美与温柔,画面的和谐和几何结构之中饱含着情感上的矛盾与强大的情绪张力,这也映射出艺术家单纯又矛盾的内心世界。《粉底白瓶花》极致简练的绘画语言中蕴含着常玉缜密的思绪、巧妙的布局以及精准的笔法,画中不染纤尘的色彩透露着一种诗意的、骄傲的文人气息,宁谧清雅,清新隽永。

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吴冠中鲁迅故里
1996 年作
油彩亚麻布
60.5 x 73.3 cm.
来源
台湾高雄茉莉画廊
亚洲私人收藏
展览
1997年5月10日-7月13日「吴冠中画展」国立历史博物馆台北台湾
出版
《吴冠中画选60's-90's》中国三峡出版社北京中国1996年(图版,第128页)
《吴冠中画展图录》国立历史博物馆台北台湾1997年(图版,第178-179页)
《中国当代艺术选集1—吴冠中》山美术馆高雄台湾1997年(图版,第166-167页)
《吴冠中全集—第四卷》湖南美术出版社长沙中国2007年(图版, 第160-161页)
《世界艺术大师—吴冠中》河北美术出版社石家庄河北2008年(图版,第115页)
附台湾高雄茉莉画廊开立之原作保证书

首次曝光于市场的《鲁迅故里》为吴冠中1990年代的经典代表作,他极为推崇鲁迅,画作中的江南风情不仅是对鲁迅精神的仰慕,也是投射自身乡愁的情思。吴冠中承袭自1970年代以来对水乡景致的娴熟掌握,进而强调南方建筑特有的黑瓦白墙,房屋错落的韵律以及黑、白几何块面组构的浑厚形式更显抽象意趣,兼以运用灰色处理江南饱含水气的天光与阡陌。在《鲁迅故里》中不仅看见温润的江南,也再次体现吴冠中对鲁迅的致敬。

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赵无极28.04.75
1975 年作
油彩画布
115.5 x 89 cm.
来源
卢森堡库特画廊
欧洲私人收藏(约于1985年购自上述画廊)
亚洲私人收藏
罗芙奥香港2013年5月26日编号526
现藏者购自上述拍卖
展览
1975年7-9月「赵无极:1971-1975」Galerie de France 巴黎法国
出版
《赵无极》Editions Hier et Demain 巴黎法国1978年(图版,第441图, 第303页)
《赵无极》Ediciones Poligrafa 巴塞隆纳西班牙1978年(图版,第441图, 第303页)
《赵无极》Rizzoli International Publications 纽约美国1979年(图版, 第441图,第303页)
《赵无极》艺术圈出版社巴黎法国1986年(黑白图版,第473图,第343页)
此作品已登记在赵无极基金会之文献库,并将收录于弗朗索瓦· 马凯及扬· 亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》

赵无极在1970年代重拾水墨,也对揉合东西方艺术的可能有了崭新的思考。《28.04.75》一作即属其个人艺术生涯的重要转变节点,彼时的他刚从丧妻伤痛中复苏继而开启全新个人风格的蜕变与演绎,也为后期的创作方向奠定了更为坚实明确的根基。《28.04.75》中,赵无极使用油彩表达情感,体现的淋漓尽致,画面中留白、色块、线条彼此牵动,动态中不失平衡,作品饶富生命力的,生机勃勃。

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朱德群地心深处
1987 年作
油彩画布
130 x 195 cm.
展览
1987年10月「朱德群首度回国邀请展」国立历史博物馆台北台湾
1988-1989年「朱德群中华民国巡回展」台中县立文化中心丰原; 台南县立文化中心新营; 彰化县立文化中心彰化; 苗栗县立文化中心苗栗; 云林县立文化中心云林; 台东县立文化中心台东; 桃园县立文化中心桃园; 台南市立文化中心台南; 新竹市立文化中心新竹; 南投县立文化中心南投; 高雄县立文化中心冈山; 基隆市立文化中心基隆; 宜兰县立文化中心宜兰; 台湾省立美术馆台中; 及台北县立文化中心板桥台湾
出版
《朱德群画集》 国立历史博物馆台北台湾1987年(图版,第79页)
《朱德群画集》 金陵艺术中心高雄台湾1989年(图版,第141页)
此作品已经朱德群基金会确认

1987年的《地心深处》以大尺幅显示了艺术家的决心与魄力,实现了中国传统山水画中的主观意识与想像空间。艺术家对自然与万物的亲身体悟,转化为色彩与笔触的铺陈,明暗相间丶跌宕多姿的景致造就了多样的空间变化。朱德群带着我们往下深钻三千里,一探地底奥秘,明亮柔和的光源与各种宝石般的色泽一一交织,穿梭于深色调大笔触推砌出流动感的厚实墨色之间,有种突破了地心深处的桎梏,终究「拨开云雾见青天」的寓意。


现当代艺术专场 | 预展及拍卖日程

台北预展|  9月21日-22日微风南山艺文展演中心

香港预展 |  10月3-4日  香港君悦酒店

           10月5日  香港瑞吉酒店

拍卖 |  10月6日上午11:00香港瑞吉酒店

编辑:江兵

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