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【嘉德秋拍】靳尚谊殿堂级传世经典《双人体》重磅首现
2019-11-06 09:20:51 来源:99艺术网专稿 

中国嘉德重磅呈现靳尚谊殿堂级传世经典——《双人体》。该作品曾参展于1988年在中国美术馆举办的首届“油画人体艺术大展”,成为其中最引人注目的所在。80 年代是靳尚谊创作的巅峰时期,《双人体》作为其80 年代初创作节点的代表作,开启并影响了之后一系列佳作的诞生。作为艺术家尺幅最大( 尺寸达102×110cm) 且唯一的双人体画作,将造化之雄奇与女性之绮丽寓于同一平面之中,深入完整的面貌标志着靳尚谊的古典主义探索走向成熟,是中国油画由主题性绘画向形式语言绘画回归的里程碑。此外,凭借形象特征与精神世界的统一,使作品超越时代、观念与审美,成为新古典主义写实油画创作开宗立派式的先驱典范,铸就了中国当代艺术史上人体画领域的一座雄奇丰碑,被誉为1980 年代学院艺术的巅峰之作、以及中国油画史上的传奇经典。今秋这件由藏家珍藏20 余年的靳尚谊创作生涯盛期的巅峰之作,首次亮相市场,作为少数可流通的艺术家博物馆级画作,必将成为本季拍卖中最受瞩目的拍品。

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靳尚谊(b.1934) 
双人体 
1983年 
布面 油画
102×110 cm
发表
《油画人体艺术大展作品集》,P6,中国美术馆,1988年出版
《二十世纪中国油画II-1》,P296,北京出版社,北京美术摄影出版社,2001年8月出版
《第三代中国油画家研究—靳尚谊》,P61-64,广西美术出版社,2001年12月出版 
《中国油画家全集—靳尚谊卷》,P42,四川美术出版社,2005年4月出版
《中国油画史》,P306,中国青年出版社,2005年7月出版
《靳尚谊艺术回顾展》画册,P78-79,2005年出版
《靳尚谊全记录自述-自选-自评》,P78-79,江苏美术出版社,2009年5月出版
展出
第二届亚洲美术展,福冈美术馆,日本福冈,1986年
油画人体艺术大展,中国美术馆,北京,1988年
靳尚谊艺术回顾展,中国美术馆,北京,2005年
RMB:55,000,000-65,000,000

在中国艺术界,靳尚谊的名字始终与中国油画的发展紧密相连。作为在新中国美术教育体系下培养出来的第一代油画家、美术理论家、教育家,靳尚谊把欧洲传统古典油画精髓与中国传统民族文化精神完美结合,开创了中国油画新古典主义的先河。他的艺术以精深的语言和独特的境界成为中国油画达到较高水平的标志,而他在艺术上的远见卓识和独特风貌更是引领了画坛许多来者,成为当代中国油画最具影响力的领军人物之一。

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艺术家靳尚谊

宁静与单纯

靳尚谊与《双人体》

对人体的表现始终是靳尚谊绘画创作的重要主题之一,其中不仅渗透着他对油画语言的阶段性思考,更印证了他将西方古典油画技法与中国传统审美精神相结合所作出的不懈努力。靳尚谊认为:“人体在自然界中最复杂、生动,也最美,体现出崇高、优美、理想的 审美境界,永远给人无限的创作灵感。”自上世纪七十年代他的目光在转向西方古典主义的同时,又将中国传统绘画的元素融入其中,寻求两者之间的契合点,在画面中达到和谐、融为一体的效果。传统艺术中意境的精髓与油画语言的结合显示出宁静与单纯的人性之美。靳尚谊的人体画作不再热衷于完全表现纯粹的人体结构和外在的感官审美,而是偏向表现人物形象的含蓄、质朴和纯洁等内在的特质,从而也加强了人物生命活力的传达与精神内涵的表现。《双人体》洒脱的边线处理,形体的转折以及明暗关系,塑造了具有雕塑感与厚重感的现实人物,产生一种圣洁崇高的美感。

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参观西德美术馆 1979年

关于《双人体》的创作过程,靳尚谊曾自述:“《双人体》画于1983年春天,画了三周一气呵成,没有再修改,这张比《自然的歌》更成熟了。这幅作品是寒假期间跟壁画系老师在王府井壁画系画的。这是我第一次画双人体,再次用古典方法画,整体处理比较好,体积感、厚重感都很到位,在学生中很有影响。画人体比画着衣模特难。人,年轻女人体是世界物体中最复杂、最美、最难的 造型,尤其色彩最难,皮肤的感觉说不出来,它有生命,比其他任何物体都复杂。画人体特别能锻炼手的功夫,我从1958年开始画人体写生直到《双人体》,包括素描人体,一共画过二十张左右,画完《站着的男人体习作》,我解决了结构问题;油画《青春》完成后基本解决造型、色彩问题。”

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和杨淑卿、关寿美在美国参观 1982年

从这段自述中,可以看到靳尚谊在人体创作中有着清晰而理性的艺术认知,也反映了他在人体创作的道路上严于律己、不断求索,使笔下的艺术创作呈现出一种动态的演进过程。如果说在肖像作品中需注重一定的社会属性及性格特征,那么在人体表现中则可以摆脱这些,情绪表达更为抽象,从而更自由地表现艺术家内心的情感。

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1988年中国美术馆举办“油画人体艺术大展”
靳尚谊《双人体》为重要参展作品

启蒙时代的人体艺术

人体艺术在80年代早期,作为思想解放的标志出现。1988年的“油画人体艺术大展”无疑是80年代呼吁“艺术的春天”的有力实绩之一。这年初冬,中国首次人体艺术油画大展在中国美术馆举办,135幅中央美术学院中青年教师的人体油画艺术作品展出。曾在中国被视为“伤风败俗”的人体艺术,首次进入了中国艺术的最高殿堂,轰动了社会各界。并引发了关于“人体文化”在当代中国意义和价值的大讨论。但由于“人体”的敏感,使得这个展览处于各种舆论漩涡之中。尽管西方美术教育体系在近代传入我国时也带来了人体模特儿教学,但其间历经曲折,乃至于要由国家最高领导人批 准的地步,因此,造就欣赏人体美的观众也许是更为重要。这次展览无疑给中国百姓做了一次实实在在的人体艺术普及。正如著名画家吴冠中所说:“当维纳斯裸像站立于大庭广众面前被大家引以为骄傲的时候,人们就开始真正地踏进了高层次的审美领域。”

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在美院油画系画室画人体 1988年

1983年靳尚谊赴美归来后,把对西方造型体系的认识和理解总结为"强明暗体系",并进一步进行艺术实践。这期间创作了不少精美的人体作品,包括《自然的歌》、《双人体》、《侧光人体》、《女人体》等。为了配合与支持人体艺术大展,靳尚谊的《双人体》在内四件作品也被选送参展亮相,成为其中最引人注目的所在。靳尚谊的人体创作着力通过边线整体的洒脱处理和环境的有机结合,把复杂的造型简约和单纯化,追求洗练、流畅、纯净的境界。靳尚谊的人体作品的特色还在于色调变化丰富而色阶变化微妙,把复杂的色彩变化统一在安静的基调中,形成一种纯洁崇高之美,体现了对人自身价值的歌颂。

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《双人体》展览图片

作为靳尚谊笔下的第一件双人体,本件作品在体积关系和皮肤质感的处理上显得十分成熟自然,成为艺术家磨炼造型功力并解决油画语言基本问题的重要实践,此件作品在美院师生中产生极大的影响力,据艺术家本人回忆:“画完后,影响就大了,中国没这样的油画,给人们留下了深刻的印象”。《双人体》的问世,让当时还未领悟古典语言真奥的画坛为之震惊折服,不仅铸就了日后人体画创作难以逾越的一座高峰,更一举成为中国油画艺术新的质量代表。

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靳尚谊《塔吉克新娘》1983年
中国嘉德2013年秋拍LOT0119
成交价RMB85,100,000

开启“新古典主义”大门

1981年至1982年,靳尚谊利用在美国探亲的机会,走遍了美国东、西部的各大博物馆,也就是这一年,成为他创作探索中的重要拐点。通过系统研究欧洲油画的过程,他发现了一个至关重要的问题“体积”。回国后,开始油画表现语言的探索,旋即迎来创作的黄金期。1983年先后创作了《自然的歌》、《双人体》,在两张人体作品完成后,靳尚谊彻底解决了体积问题,在此基础上又完成了极富盛名的《塔吉克新娘》,从而开启了80年代中国油画的“新古典主义”大门。

《双人体》作为80年代初创作节点的代表作,标志着靳尚谊的创作走向清醒与成熟。此作开启并影响了之后一系列佳作的诞生:无论是家喻户晓的《青年女歌手》、还是脍炙人口的《塔吉克新娘》以及《侧光人体》、《瞿秋白在狱中》、《孙中山》等重量级名作均诞生于短短的十年间。在《双人体》中,靳尚谊将古典的造型表现与东方的理想之美融为一炉,对此后的艺术创作产生了持久而深刻的影响,不仅正式开启中国油画借鉴古典主义进行创作的新里程, 以“形神兼备”的人性魅力成为大时代中的风格典范。

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靳尚谊《自然的歌》1983年

文*革结束后,靳尚谊因身体缘故,创作一般都在半米左右,本件《双人体》尺寸达102×110cm,成为艺术家人体写生创作的最大尺幅。1986年赴日本福冈“第二届亚洲美术展”,靳尚谊就携带此作代表中国参展,并发表题为“中国美术的现状”的研讨发言。《双人体》相继被收录于《第三代中国油画家研究— 靳尚谊》、《中国油画家全集—靳尚谊卷》、《靳尚谊艺术回顾展》等重要画 册,以及邵大箴《靳尚谊和当代中国油画》、刘淳《中国油画史》油画研究的经典文献,系画家知名度最高,出版最多的作品之一。

本件《双人体》描绘了两个年轻的女人体,一个斜躺于画面,一个跪坐于画面左侧,一躺一跪,形成呼应。优美的姿态与神韵赋予了形象以饱满通透的青春质感。为了探究明暗对比下体积空间的奥妙变化,靳尚谊精心安排了灯光的处理,由于光源较高、人物顺光,使得人体不同结构间的光影变化得以清晰展现,坚毅而有力的笔触突显出年轻人体的生命力。暗红的衬布带有西方宗教绘画般的象征意味,灰色背景则在最大程度上削弱了环境对画面主体的视觉干扰,同时赋予画面以沉稳而内敛的氛围,进一步突显出女人体的柔媚身姿,更彰显着女性本身所具备的东方审美意蕴。

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靳尚谊《青年女歌手》1984年
中央美术学院美术馆藏

《双人体》以细节微妙的色彩变化给人以丰富的视觉感受。从上部投射的光线使人体结构形成有节奏感的明暗对比,既有大块面的形体转折,又有微妙的局部变化,使主体形象在线条造型和小笔触赋色的活跃笔法中呈现出一派典雅与含蓄之美。沿着人体结构与光影铺排的细小笔触,使人物的体积感得以充分显现,从而使创作在含蓄而浑厚的笔法中完成了西方油画力度和传统绘画韵致的完美融合。除了体积感的追求,艺术家也着力于塑造皮肤的质感,笔触细腻,为了强化这 种单纯的微妙感,一方面,两个主人体都偏“灰”调,把复杂的色 彩变化统一在和谐的基调中,色调典雅。另一方面,暖黄与暗红两大主色调,取得了互补色的平衡,体现出娴静而理性的古典之美。

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靳尚谊《瞿秋白在狱中》1984年 中国美术馆藏

相比欧美的古典语言风格,《双人体》具有更多的东方含蓄美,是靳尚谊人体系列作品中最经典的代表,推动了古典美在人体创作领域中的流行。对于本件创作,靳尚谊有着言简意赅却恰如其分的评述:“《双人体》是受人欢迎的。形式独特;用古典方法,比较深入;模特很好,中国少有。达到预期目标,我比较满意。”在本件《双人体》中,靳尚谊在这一时期对于西方油画古典语言的探索路 径清晰可见,以最单纯洗练的语言彰显出最本真、最具地域性的人性之美。靳尚谊的艺术成就突出体现在其将西方古典油画精髓与中国传统交流融汇,开创中国油画新古典主义学派。通过靳尚谊笔下创作的“人的主题”,我们看到了艺术家的孜孜以求以及对艺术语言的探索,以更精深、更独特的表现手法,将生活中的理想美传达给观者。鉴于靳尚谊早期的作品大都被美术馆珍藏,这件处于重要 风格形成期、技法成熟的人体名作更是意义非凡,如今这件博物级重作,因机缘而流通市场,实属珍稀。它以坚实有力却富有真情实感的语言,回答了关乎于“人”的时代命题。靳尚谊以“为中国造型”的创作精神为人物画树立了一个标杆,在他塑造的那些体现个体生命价值和富有时代情采的作品中,我们阅读到了他在中国这块土地上用画笔写就的“人的文章”。


中国嘉德2019秋季拍卖会

预展

嘉德艺术中心

11/13-11/16

二十世纪及当代艺术丨珠宝翡翠

11/17-11/19

邮品钱币丨珠宝翡翠

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拍卖

嘉德艺术中心

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编辑:江兵

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