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曲终人不散:从西岸博览会看展览对一座城市艺术生态的耕耘与激励
2019-11-14 11:32:47 来源:99艺术网 作者:林 霖

上周的申城艺术圈着实热闹非凡,对艺术工作者和艺术爱好者来说也是非常辛苦的一周:密集的开幕、活动、论坛往往让人一天赶场三四个地点,且这些地点都很分散,体量又很大。不过,收获的信息量也是非常多,其中很多人想必还有很多其他的收获。

上周的社交媒体刷屏也一波赶着一波,从开展前的造势、亮点宣传,到展期内的直播滚动,再到闭幕的数据报告和分析。我们此番有意在西岸博览会结束几日后再以这篇文章回看这段时间的表现,不是为了统计数据或是赶新闻热点报导,而是以我们的视角来看一看西岸博览会到底给我们带来了什么,以及最终给这座城市、给艺术生态带来了什么。

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第六届西岸艺博会外景,广场上为艺术家刘月的特别项目(图片提供:西岸艺术与设计博览会)

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2019西岸博览会现场 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

诚然,艺术博览会首先是以艺术消费和市场为导向的定位,和博物馆、美术馆的学术展览是迥异的。因而,若我们以惯常的艺术评论思维去评判一二,这本身就是逻辑错误。但是,我们在西岸博览会的身上可以看到,它们有意要做一个"不仅仅是博览会"的博览会。从第一届开始,每一年,西岸博览会总会推出一些有意思的平行单元,带有学术思考和前瞻性眼光的板块,且多扶持青年艺术家。比如今届的xiàn chǎn单元,几位艺术家也都是这些年在圈内比较活跃且口碑良好的艺术家,也即是说,他们这些年的努力和才华都是有目共睹。

2019西岸博览会现场 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)
2019西岸博览会现场 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

其中,杨福东、刘月及德国双人艺术家组合Quintessenz等重要国内外艺术家根据本届博览会场馆的空间特色,精心打造了特定场域作品;艺术家王也、UMA、陈维以及英国重量级雕塑家理查德·迪肯(Richard Deacon)的装置作品也将分别在场馆内外呈现不同的空间对话。此外,郑重宾的装置作品在大华银行艺术空间内展出,而在安缦酒店内将展示苏畅的全新雕塑作品。从这之中可以看出西岸博览会主办方想将艺术渗透进城市公共空间、打造"无墙艺术展"的心思。

杨福东参加xiàn chǎn的作品(图片提供:西岸艺术与设计博览会)
杨福东参加xiàn chǎn的作品(图片提供:西岸艺术与设计博览会)

同样是"集大成"或"拼盘式"的展会形式,艺术博览会比之双年展这种制度化的展览形式,有着更灵活和多元的姿态。如今当代艺术国际化、一体化进程日益加速,差异的个性逐渐被抹平,一切都上了国际化的轨道。于是,这些年来,艺术博览会也逐渐引入"策展"的理念,而非单纯地以市场销售为主导,亦开始注重在地性、引导性和博览会对审美教育的积极意义。

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2019西岸博览会现场 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

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里森画廊Lisson Gallery 安尼施·卡普尔 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

因故,如今的艺博会已不仅仅是艺术界的事件,其功能可广延至当代城市文化名片、甚至是区域经济发展的指标之一。今年伴随着西岸博览会同期开幕的还有西岸美术馆,该馆于2019年11月8日正式向公众开放,并开启与法国巴黎蓬皮杜艺术中心(Centre Pompidou)签署的为期五年的展陈合作项目。首展"时间的形态"汇集了来自蓬皮杜中心的百余件馆藏作品,将向公众介绍中心在艺术收藏方面的定位和历史,以及相关藏品同欧洲乃至整个西方社会的重要渊源。此外,这个"西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目"不仅是蓬皮杜中心在亚洲的首个合作项目,更是中国首次与国外顶级美术馆共同运营文化机构的尝试。2019年正值中法建交55周年,这一合作更是中法之间最高级别的人文交流项目。

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正在西岸美术馆展出的康斯坦丁·布朗库西作品《沉睡的缪斯》(供图:西岸美术馆)

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正在西岸美术馆展出的蒙德里安作品(供图:西岸美术馆)

即便回到博览会本身来说,从六年积累下来的面貌来看,其实这是一个很好地了解全球艺术市场品味和投资风向的平台。因为来参加的画廊都是国际顶级一线画廊,还包括从去年开始参加、今年继续返场的一流欧洲画廊……如果有心从第一届观察他们带来的艺术家作品及风格来看,会看到他们自身有非常清晰的推广脉络,对艺术家的包装和运营也堪称教科书级别的典范。这对国内一级艺术市场的完善方面来说是一个很好的学习机会。

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白立方展区 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

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高古轩展区(图片提供:西岸艺术与设计博览会)

此外,也因为诸多顶级画廊同场竞技,加之今年西岸博览会大大扩容(今年新加入28家,共计109家画廊与艺术机构参展),所以博览会反过来对画廊也是一个激励和鞭策,从每一届的战果来总结得失。那么,对我们本土画廊来说,这当然也是一个绝佳学习、展示和交流的平台。一级市场的完善,对整个中国的当代艺术圈也能起到极好的推动。毕竟,我们现在存在的一个很大的问题无法回避:中国当代艺术的一级市场不成熟,艺术市场的价格较为紊乱不透明。笔者曾问过几位圈外的藏家朋友(他们因为是做生意有了积蓄才对艺术品有兴趣,但因为本身不是圈内人所以没有人情利害关系),他们的回答出奇一致:"收藏的都是外国艺术家,在国外画廊买的。中国的艺术家还不太敢买,因为他们的价格说不清楚。"虽然这部人的意见不能以偏概全,但确实也是一条重要的反思建议。

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2019西岸博览会现场 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

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2019西岸博览会现场 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

那么,看起来高大上的博览会,对普通观众和广大艺术爱好者来说具有怎样的意义呢?一个有意思的现象是,今年西岸博览会的公众开放日人气特别旺,各行各业的人都有,年轻观众更多。看来,在上海这样的大城市,看展已经成为一种生活方式。通过浏览各种风格和流派的艺术家,艺术爱好者可以回去补充、查阅一些知识;对想入门收藏或投资艺术品的观众来说,没有比博览会更好的平台了,因为可以直接和一级市场的画廊咨询一手信息,了解更多艺术家的信息,也能得到专业的投资或收藏的建议。

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来自德国柏林的neugerriemschneider 画廊带来的埃利亚松作品2(图片提供:西岸艺术与设计博览会)

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Kukje Gallery  带来的朱利安·奥培(Julian Opie)作品 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

再者,博览会于这座城市空间而言,也俨然成为一个公共教育的平台。毕竟,能被一流画廊推介的艺术家是有成功的理由的,了解这些艺术家的发展脉络、创作想法,我们也能窥视当代艺术的前沿理念和观点。当然,我们对当代艺术的了解不能仅仅局限于博览会(不然就成了偏见)。所以西岸在这一方面做得很好,围绕西岸艺术中心地区,还有各大本土画廊、私人美术馆的展览可以看,今年又加入了西岸美术馆,带来的蓬皮杜艺术中心的顶级馆藏。那么,这样综合来看,这一系列的事件对整个艺术的生态也是极好的推动和构建。

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西岸博览会门口广场店夜景 (图片提供:西岸艺术与设计博览会)

2019西岸艺术与设计博览会已经落幕,但,我们相信这是曲终人不散。围绕博览会还有更多后续的事情持续在推进。就像这西岸艺术区,也是年年进步,一年比一年的生态更好。因为今年,上海还特地响应两大艺博会的召开(西岸博览会和ART021)而将整个11月设为上海首个艺术品交易月,在税收、交易等政策和手续方面提供优惠和支持。因而,我们有理由期待艺术圈更好的明天;同时,我们也在等待,等待耕耘的果实:那些年轻的观众、年轻的艺术家、年轻的藏家们……故事,远未结束。

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Gallery All_Studio Buzao(图片提供:西岸艺术与设计博览会)

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HdM Gallery 朱日新作品(图片提供:西岸艺术与设计博览会)

编辑:江兵

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