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布鲁克林式抽象狂欢——艾迪•马丁内斯
2019-12-05 16:28:33 来源:99艺术网 作者:袁瑜

骷髅的人头、被白色覆盖的图像、舞动的翠绿、瓷釉、图钉和树叶、暗紫和浅粉、黑色的线条、带着面具的脑袋、珐琅、婴儿湿巾、大眼睛还有女儿的脚印,这些看似碎片化、私人化的元素都涂抹或擦拭地出现在艾迪·马丁内斯抽象的图式中,欲望和创意都在布面和纸上狂欢!

从街头涂鸦靠岸当代艺术主流

在上世纪60年代中后期的纽约,黑人和拉丁裔以自己的签名作为地标,进行主权宣誓,涂鸦艺术破土而出。

70年代初期,当灌装喷漆可以随处卖到以后,布鲁克林从地下通道到街头墙尾到处可以看到各式各样、色彩鲜艳、个性鲜明的涂鸦,这种极为贴近生活的艺术形式在这里生根发芽。

到了80年代,涂鸦渐渐被视为公共艺术,布鲁克林是一座充满色彩的“纽约后花园”很大程度上是因为这里的涂鸦文化。

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布鲁克林的街头

布鲁克林遍地都是年轻嬉皮的纽约客,天马行空、光怪陆离在这里都不足为奇。美国的街头文化孵化了巴斯奎特、凯斯·哈林、谢帕德·费瑞、kaws和艾迪·马丁内斯这些杰出的潮流艺术家。他们逐渐占据了艺术市场主流,这标志着人们收藏的趣味正在发生根本性的转变。

也有很多人表示对此不太能理解,认为是炒作和泡沫,然而,不可忽略的是潮流艺术、街头艺术的价值持续走高已经成为一种趋势。

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艾迪·马丁内斯(Eddie Martinez)

艾迪·马丁内斯(Eddie Martinez) 1977 年出生于美国康湼狄格州,现居布鲁克林马丁内斯以其与丝网版画相结合的大尺幅绘画作品而闻名,他在过去10年里创作了一系列风格一致的作品,成功地将美国抽象画的传统与街头的活力融合在了一起。

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艾迪·马丁内斯《BH Stack #6 (Breaking Through Dark)》2018

他将线条和色彩大胆而生动的组合运用于他的绘画和雕塑中,他的油画和雕塑作品都源自对绘画历史的深刻理解,并渗透了其个人经验、流行文化。艾迪·马丁内斯的画作笔触粗旷,轮廓大胆,混合了油彩,珐琅和油喷等介质,还经常使用现成物拼贴手法。

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艾迪·马丁内斯 《Untitled Figure》2018

马丁内斯的雕塑对形状、色彩与线条有着不断变化的动态探索。类如石膏、硬纸板、木材、塑料和橡胶的传统材料,加上各式各样的物件,如他从布鲁克林和长岛的海滩上捡来的捕虾器、浮标和羽毛球拍,马丁内斯将这些物件组装起来,再以青铜浇铸。这些雕塑创造了现代主义与贫穷艺术之间的对话;同时通过质疑全球经济中以物质为基础、大规模生产的文化,指出了后工业时代的问题。

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艾迪·马丁内斯《lemondrop》2018

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艾迪·马丁内斯《sand lines》2018

他开辟了全新的抽象视觉语汇,作品不仅呼应了20世纪中叶的抽象画,被形容为“毕加索的混乱爆炸”…

从博览会到拍卖场 他是市场新贵

艾迪·马丁内斯于2005年举办首次个展,也曾在纽约绘画中心、韦尔斯利学院戴维斯博物馆、柏林佩雷斯主题馆、布鲁克林日记画廊、纽约齐尔·史密斯画廊举办过个展。

其首个博物馆个展于2017年9月在马萨诸塞州威尔斯利的戴维斯博物馆举办。2018年11月,马丁内斯的个展“覆盖以白”在纽约的布朗克斯艺术博物馆展出。在这个主题展览的作品中,他引入了一种新的元素,将作品以白色颜料覆盖,这一实验性创作是他职业生涯中的一个重要的转义。

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艾迪·马丁内斯《Whitewash Fine Ants》 2018

对许多艺术家来说,用白色覆盖或消除的想法本身就是一个令人生畏的挑战,因为它涉及到破坏和否定的内涵。

然而马丁内斯却并不这样认为,他认为移除或抹去绘画元素的行为本身并不是目的,而是构成一幅画的过程中不可分割的一部分。他抽象地简化了建图像的过程创造出特立独行和极具个人标志的色彩配比。

近几年,艾迪·马丁内斯成为了市场上炙手可热的艺术家,他的作品频繁亮相泰勒画廊在伦敦弗里兹艺术博览会、香港巴塞尔艺术博览会、上海西岸艺术博览会的展位。

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2018年11月泰勒画廊 艾迪·马丁内斯“覆盖以白”展览现场图

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2018年泰勒画廊在伦敦弗里兹的展位

2018年12月和2019年5月贝浩登位于东京和香港的画廊分别为艾迪·马丁内斯做了名为 “Blockhead Stacks” 和“EMHK19”的个展,与此同时他的另一个展览也在于底特律当代艺术博物馆举行。今年11月7日艾迪·马丁内斯又以个展《游宴》靠岸上海余德耀美术馆。

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东京贝浩登画廊艾迪·马丁内斯“Blockhead Stacks”展览现场

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香港贝浩登画廊艾迪·马丁内斯“EMHK19”个展现场

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香港贝浩登画廊艾迪·马丁内斯“EMHK19”个展现场

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上海余德耀美术馆《游宴》展览现场图 余德耀美术馆提供

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艾迪马丁内斯《游宴》
布面油彩、喷漆、油画棒、丙烯颜料、三幅记号笔、亚麻及饭不怕帖钉于画布上
289.6x1954.5cm 2019 余德耀美术馆提供

马丁内斯在今年5月香港春季拍卖中的三件作品分别以106.25万港元、93.75万港元与250万港元的成交价三次刷新艺术家之前的个人拍卖纪录。

11月23日香港佳士得秋拍“二十世纪及当代艺术”夜场艾迪·马丁内斯《高空飞行的鸟》又刷新纪录拍出1572.5万港元。

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艾迪·马丁内斯《高空飞行的鸟》

11月24日香港富艺斯秋拍“二十世纪及当代艺术”夜场竞争最为激烈的一幕也发生艾迪·马丁内斯(Eddie Martinez)的作品上,他2012年创作的作品《几乎迷失4号》拍出555万港元,超估价4.5倍。

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艾迪·马丁内斯(Eddie Martinez)《几乎迷失4号》

2019快到年末,对于好成绩的到来马丁内斯说:“我正处于这种事情开始的中间,我不知道它会持续多久,它会去哪里,没人知道。我不希望它停下来。就是这样,没有办法控制它。”

马丁内斯最近被收入Art 21系列纪录片《纽约特写》中,专题报道见诸《现代画家》杂志、《纽约时报》、《访谈》杂志、《纽约太阳报》、《波士顿环球报》、《艺术评论》杂志、《布鲁克林铁路报》、《艺术在美国》杂志等媒体。

编辑:江兵

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