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吴冠中逝世十周年 — 望尽天涯陟顶巅
2020-06-26 09:16:59 来源:99艺术网专稿 

上世纪八十年代, 吴冠中先后走访新疆天山及东北长白山, 为二地「天池」写生, 二者名虽同而地貌不同, 风韵各异。天山之池为塔松簇拥, 雪峰环抱, 入目缤纷活泼; 长白山池乃海拔二千多米高的火山口湖, 湖面极宽, 为中国最深湖泊, 山对色调单一,素净冷然。

东寻西觅 两池碧蓝

〈天山天池〉与〈长白山天池〉, 一速写, 一六呎水墨画, 恰好见证画家自谓捕捉灵感、推敲构图的「怀孕」过程, 及以艺术形式创作的「分娩」成果。虽属同类素材, 一浓抺, 一淡妆, 艺术手法截然不同, 画家於创作路上大胆求变精神, 於此可见!

天山天池

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吴冠中 天山天池
水彩纸本 镜框 一九八一年作
28.7 x 47.8 公分
估价:700,000-900,000 港币
来源:
原藏者直接得自画家
香港蘇富比, 中国书画拍卖, 二○○五年十月, 编号901

 

新疆的天池隐於塔松丛中, 四周雪山环抱, 白雪皑皑、荫阴重叠、碧波荡漾, 人道是瑶池, 见西王母在浴。

——吴冠中

一九八一年夏, 吴冠中与中央工艺美院师生于新疆讲学写生, 速写共三十三帧, 描绘阿勒泰山村、白杨沟牧场等风光, 集为〈新疆行〉速写册, 其中天山之「天池」甚得画家钟爱, 速写多达四帧, 本幅即其一。该册日后由画家挑选参与首个於西方国家举行之大型巡回展览, 代表性可见一斑。

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展览:三藩巿,旧金山中华文化基金会, 〈吴冠中— 一位中国画当代巨匠〉, 一九八九年六月十日至八月十九日, 并由此至一九九○年十一月期间巡回展於阿拉巴马、肯萨斯、纽约、密芝根州等四大博物馆

画中敷以浓酣的蓝、紫、绿, 水色交融, 捕捉墨绿的塔松林与它倒映在蔚蓝湖面的色彩过渡, 若非留白的雪山与右下方赭红的毡房, 观者真有水、天、林一体错觉! 用色之丰, 於其速写作品中可谓罕见。

〈长白山天池〉六呎巨构

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吴冠中 长白山天池
设色纸本 镜框 一九八六年作
95 x 180公分
估价:12,000,000-18,000,000港币
来源: 香港蘇富比, 中国书画拍卖, 二○○二年五月, 编号144

长白山天池海拔二千多米, 已属高山苔原带, 不长树木, 荒原上山岩陡起, 怀抱一池碧水, 有点类乎奇观 ......火山喷浆结成的岩石像大块煤渣, 赭、黄、灰、黑, 有点硫磺矿的状貌, 山石也是赭灰的, 偶覆浅灰色的绿草, 组成沉郁、闷暗的色调。在赭、黄、灰、黑的闷暗色调中镶嵌一块蓝绿, 不美 ......莽莽白原上嵌入一块翡翠, 那才是我心目中的天池! ......一旦天降大雪, 则浩瀚林海连同奔驰的山脉一律银装素裹, 一派北国风光, 白色的宇宙中一味突出了面之转折, 形之起伏, 线之蜿蜒, 「单调」转化为单纯之美! ......我还要重来, 不见白山非好汉!

——吴冠中

一九八五年七月, 吴冠中赴长白山写生, 时值暑天, 「天池」座落于色相暗沉的火山岩中, 毕竟单调, 画家遂决意寻找符合视觉美感的「天池」。本幅中央一片湛蓝, 余幅大面积留白以状白雪皑皑之山头, 岂非画家心目中的「莽莽白原上嵌入一块翡翠」! 画中转折的面与起伏的线打破了「白色宇宙」的单调, 突显一池碧水的深敛纯净。

画上无年款, 按〈吴冠中全集〉订为一九八六年之作, 唯该年画家再登山,故本幅所绘, 乃画家为提升「天池」形式美, 把积雪「移花接木」画面巧妙安排, 应为画家传世唯一以鸟瞰构图描绘长白山天池之作。

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著录:
〈吴冠中画集〉 (北京, 荣宝斋, 一九八七年六月), 页22
〈吴冠中画集〉 (香港, 德艺艺术公司, 一九八七年), 页96-97
〈吴冠中全集〉第六卷 (湖南美术出版社, 二○○七年八月), 页78

北国风光

画家笔下的雪山, 源自一九七九年往访的四川大巴山, 日后至玉龙山、喜马拉雅山麓写生, 也屡得画稿, 构图皆探讨黑白块面的对比关系, 情调意境则绝不雷同。

〈彩山〉六呎巨构

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吴冠中 彩山
设色纸本 镜框
95 x 181 公分
估价:8,000,000-13,000,000港币
来源:一九八八年一月於香港

从山麓爬向山顶, 横线在婉转曲折的过渡中终于转化成垂线, 用线横直的转化来表达空间的高远。

——吴冠中

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吴冠中 春雪
设色纸本 镜框
66.5 x 136 公分
估价:5,000,000-8,000,000港币
来源:一九八七年於北京

本幅山峦坐镇中央, 彩线驰骋於岭上, 色点洒落其中, 构图与处理手法皆与一九九○年作〈彩山〉相类。画家以墨线勾勒山体筋骨, 峰峦散布浅灰块面, 与素白之山虚实互应, 见冬雪初融之象。雪野茫茫, 彩线游走其上, 随山势起伏跌宕, 曲折回旋, 纵横恣放, 与色点动静对照, 其缤纷之色划破皑雪的单一, 岂非万物复苏的早春景象!

画家写山, 多于山麓缀房舍、树丛等元素, 稍留具象的痕迹, 唯本幅无拘泥於此, 纯取抽象之点、线、面刻划彩山之形式美, 自信得意之情, 可见一斑!

春雪

本幅雪山地势宽广, 峰顶裹雪, 随缓延下降的山脊展开连绵一片的素白, 大小墨块偶现, 或为冬冰消融探头而出的树巅。雪白的峰顶被淡灰块面环抱, 两者并没有惯见的相拼相咬, 反像相依相守, 地上更因雪霁而倒映出天朗淡蓝, 可谓少见静谧和谐的北国风光矣!

画不尽江南人家

一九八○年春, 画家带领中央工艺美院学生苏州写生, 描绘狮子林、留园、拙政园、甪直等景, 得稿甚丰, 为日后创作提供扎实的灵感来源。

水上人家

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吴冠中 水上人家
设色纸本 镜框
67.2 x 136公分
估价:4,000,000-6,000,000港币
来源:直接得自画家

本幅按一九八○年速写〈水上人家〉衍发而成。画中临流大宅, 屋檐、窗棂的黑块面与净墙的白块面大小互衬, 右方石板窄街村内探出, 顺河流之势, 引领观者聚焦横踞屋前桃柳。画家以浓墨绘枝干, 彩叶镶嵌其中, 强调捕捉枝干交缠之形式美。入画者, 虽乃寻常人家, 惟黑墙白瓦, 清水一泓, 已见变化无穷, 又何囿于名园标志性建筑?

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一九八○年〈水上人家〉速写本

本幅藏者为著名国际会计事务所高层, 八十年代驻北京期间, 亲访京华著名书画家, 缔结友谊, 获赠画留念, 每遇赏心之作, 亦得画家割爱。首批藏品去年底于香港蘇富比释出, 极受欢迎, 如吴冠中〈日照群峰〉、范曾〈八仙图〉通景四连屏, 皆创佳绩。今再推出藏画十一帧, 包括吴冠中〈江岸〉,及李可染、黄胄、范曾等作品。

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吴冠中 江岸
钢笔设色纸本 镜框
68 x 42.4 公分
估价:600,000-800,000港币
来源:得自画家写赠

江南水巷

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吴冠中 江南水巷
设色纸本 镜框 一九八七年作
48 x 50 公分
估价:1,500,000-2,000,000港币
著录:
〈吴冠中画集〉 (四川美术出版社, 外文出版社, 一九九○年一月), 页49
〈吴冠中全集〉第六卷 (湖南美术出版社, 二○○七年八月), 页158

本幅乃画家笔下典型之江南水巷形象, 其母体即「苏州山塘河」, 画家一九八○年至苏州写生时尝作速写, 日后屡按此稿衍发彩墨作品。本幅写于一九八七年, 因甚感惬意, 遂特选供荣宝斋制木版水印用。

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〈苏州水巷〉现藏香港艺术馆

苏州网师园

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吴冠中 苏州网师园
钢笔速写纸本 镜框 一九八三年作
28.8 x 40公分
估价:500,000-800,000港币
著录:
〈吴冠中速写集〉 (四川美术出版社, 一九八八年三月), 页37
〈吴冠中全集〉第一卷 (湖南美术出版社, 二○○七年八月), 页210

苏州园林只是私宅园林, 小巧玲珑, 凭平面分割紧凑与回廊曲折之妙用创造了幽深空间, 淡泊意境, 退隐的主子闹中取静, 身居繁华姑苏, 独享山林逸趣。

——吴冠中

一切写景皆是写情

春笋

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吴冠中 春笋
设色纸本 镜框 一九七九年作
68 x 68.8公分
估价:2,000,000-3,000,000港币
著录:〈吴冠中全集〉第五卷 (湖南美术出版社, 二○○七年八月), 页102
来源: 香港苏富比, 二○○三年十月, 中国书画拍卖, 编号347

春笋味道美, 形更美, 我曾多次背著画箱专程追寻春笋之林 ......放眼看去, 远远近近, 我彷佛仍看到黑褐色的笋群在偷偷窥视我, 嘲笑我。她们矮矮的个儿, 衰老萎缩了! 不, 那是遗留在根部的笋壳。她们尚恋护着已经直上青天而犹显青嫩的新篁。

——吴冠中

吴冠中对春笋的喜爱, 源于童年挖笋的回忆, 日后描绘竹林, 尤喜观察竹笋拔长之态, 曾为捕捉破土而出的春笋, 守候一星期。

本幅无年款, 〈吴冠中全集〉订为一九七九年所作。画中以浅蓝的竹枝填满背景空间, 竹笋则以极深邃郁黑的墨绘之, 肥瘦高低布列, 打破竹林统一的直线美感。细视笋壳之色, 黝黑下隐现赭红、鹅黄、淡绿, 生动描绘绿叶破壳而出之状, 亟见春机焕发之感。

滨江新篁

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吴冠中 滨江新篁
设色纸本 镜框 一九八四年作
52.8 x 68.5 公分
估价:1,200,000-2,000,000港币

画中前景写临江坡地, 丛竹茂林拔起, 旁见芭蕉数株, 远岸村庄散落山脚, 构图与〈漓江新篁〉相若。该题材首写於七二年, 乃画家于桂林写生时所得。本幅写於八四年, 是年画家有四川江安之行, 故本幅或借旧瓶以载蜀江新酒矣!

本幅或为画家写赠程清祥。程氏上世纪八十年代掌北京饭店, 辖下「当代中国美术家画廊」既为画家办展, 亦为对外销售画作的官方渠道。他与吴氏交往, 应始于八十年代初画家於「画廊」办小型展览时, 因赏其艺, 遂於八八及八九年邀其为饭店创作巨幅〈汉柏〉及〈雪山〉。

在天涯

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吴冠中 在天涯
设色纸本 镜框 二○○○年作
69 x  54 公分
估价:1,200,000-1,800,000港币
著录:〈吴冠中全集〉第八卷 (湖南美术出版社, 二○○七年八月), 页185

马致远写「断肠人在天涯」, 完全用绘画铺垫......我画过不计其数的枯藤老树。这幅画中的枯藤老树源出于七○年代在贵州写生的小幅油画 ......幽黯老树枝叶的婆娑, 垂垂将老, 又被枯藤攀附缠绕, 对照中, 淡淡的昏红天色显得分外单纯, 虽然点缀了三只喜鹊, 掩不住苍凉寂寞。大树, 孤立的大树, 冷落的大树, 直挺挺地独立在黄昏天际, 它自己就是天涯断肠人。

——吴冠中

吴冠中创作手法不袭传统, 却不排斥古典诗词为入画素材, 惟其绝少在画上题诗, 恐文字削弱画面结构, 因境界高者, 诗情、画境可融汇一体。

一九七二年, 画家於贵阳写生, 受〈天净沙〉启发, 把所见老树摄入笔下, 时画面下方乃见石屋, 今移植为彩墨画, 则略去背景, 改为红霞盖天, 「树」之形象更洗炼, 彷佛独立於天地间, 恰如其分地交代「枯藤」、「老树」、「昏鸦」之关系, 仅以小令首句即演绎出全曲意境, 岂非「画中有诗」的最佳例证!


拍卖详情

香港蘇富比春拍

中国书画

拍卖 | 7月10日

预展 | 7月5至9日

香港会议展览中心 展览厅一

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