作品《梦》，将光与装置融合在一起。

蔡国强：《龙卷风：为华盛顿中国文化节作的爆破计划》

多媒体艺术除了需要艺术家的创意，更需要大量的资金投入与技术支持。

杨福东：《竹林七贤》，2003年，35毫米胶片黑白电影，29分钟。

　　前不久，英国著名的调查公司“艺术战略”公布了最新的经由全世界62位艺术商人、收藏家、批评家、拍卖行主持人等等评定的调研结果，中国当代艺术“F4”成员：张晓刚，岳敏君，王广义，方力均已经以飞流直下三千尺的速度跌出了中国当代艺术家前10位信心指数之外，这个地位变化反映了“看好那些短期内迅猛发展市场的艺术家，倒不如把目光转向那些长期被看好的其他艺术家”。 
 

　　而杨福东、张培力、张洹、蔡国强和艾未未，以多媒体艺术家的身份，取得了信心指数前5位的位置，艺术战略的调查认为：“这并不是因为他们的作品在拍卖行所创造的价格纪录导致的信心，而是由于他们的作品所包含的内容以及质量。”换言之，2000年起至2008年，在中国架上绘画在国际市场遭受到从顶峰到谷底的过山车待遇之后，深受国内收藏家们忽视的多媒体艺术家会不会成为下一轮的价格明星？