展览现场3
事实上，在西学东渐，引入西方写实艺术和现代艺术之后，描绘自然的水墨艺术，一方面在山水画已有的领域和范式中进行着自身的变革和演变，另一方面是以写实或现代的水墨方式另辟蹊径，与中国传统山水的艺术和审美范式彻底决裂，以探寻水墨发展的新的可能性。
李晨这批描绘自然的水墨艺术，无疑也是嫁接在二十世纪水墨风景这一总体艺术史上的，但是由于水墨风景作为用水墨语言解读和表达自然的一种方式，不像水墨山水那样肩负着要传承和推进美术史上某家某派的手法和精神的任务，所以，历史上每位水墨风景艺术家的作品几乎都是独立自足，互不关联的。在此方面，李晨也无可选择地以这种独立自我的水墨方式来表达自然及其精神和意味。换言之，李晨在这次“边境.远方”写生活动中，并不是搜集创作的素材，而是身临其境，与自然直接对话和交流，在感悟自然的基础上让笔墨语言自然流露和生成，从而以在场的直接性，创造出了心物合一，情景交融的艺术境界。所以，在我看来，李晨这批作品中繁复细密和粗犷潇洒笔法的结合，自由流畅的线条和依势造型的墨色组织，都来源自然对象对他的感动和启示，也许正是这一自然优先，心应在后的直接写生方式，使李晨这批描绘自然的水墨风景，达到了表现性与客观性的统一，创造出了一种独特而又富有感染力的艺术境界。
李晨在这次历时三年的写生活动中，也创作了一批优秀的水墨人物画作品，因篇幅所限，只好另外撰文再对其给予阐释了。
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