99艺术网：现在艺术要跨地区展览，其实费用是策展人非常关注的问题。像你和鲁虹老师共同策划的“你西我东”的展览，你们的费用是采用商家资助还是什么其它的形式？

　　俞可：策展人肯定要面对一个最大的问题，就是兵马未动，粮草先行。我觉得深圳文化艺术基金为这次展览提供经费是一个很庆幸的事情，因为今天在中国，大家都知道做展览不管是美术馆也好，艺术空间也好，首先要想到获益的问题，很难想到一种对这个城市，这个社区的文化提供无偿的经费，又没有任何要求。我觉得深圳文化艺术基金在这方面做得非常好，我们首先通过深圳美术馆的努力申请到一笔基金，解决了我们的第一个大问题。尽管基金数目不是很多，但仍然使我们这个展览能够顺利地进行。在今天的中国，深圳的这种做法是很值得其它城市仿效的，当然不是因为要申请基金做我的展览，我觉得应该仿效，是因为文化这个问题可能是未来的，不是一个马上就会立竿见影的东西，我觉得深圳在这方面，相对我居住在重庆要好多了，这是第一点。

　　第二，深圳美术馆这次还很令人感动。以前我去其它美术馆做展览，首先要考虑一个很重要的问题，就是我给你提供一个空间或者是提供一些支持，那你给我提供什么，深圳美术馆没有这种要求，这也是挺好的，因为没有这种要求，我们就能够放心大胆的做或者说我们就不会有一些非分的想法，就使我们做得比较单纯，我们的愿望也比较容易实现。

　　我最近连续做了两个展览，感觉到中国艺术家也存在一些问题。有个别中国艺术家在展览过程当中过分依赖展览方，这种依赖是不对的，因为现在不光是中国在这种非盈利的展览或者是艺术活动对对方提出文化要求，就是在卡塞尔文献展、威尼斯双年展也同样有这种文化要求，就是说艺术家承担着一种社会责任。

　　比如这次展览，我觉得有的艺术家就不是很对应，他老是把过去的一些作品拿来，就是比较将就地去呈现在我们所想象的空间里，艺术家这个时候是不是应该反过来问一下当这个城市为你提供一个场地，提供一个经费的时候，你作为一个艺术家的应该做些什么，这也是艺术家应该思考的问题。

　　还有一点，中国艺术家是不是应该考虑一下展览空间的问题，每次在展览空间的对应上，老是出现冲突，当然冲突有两方面的原因：一方面是中国艺术空间的展览机制，它本身是一个国营企业，在这方面，它本身在适应今天一个大的文化语境的时候，面临很多在体制上的困境，但是作为一个艺术家，你是一个比较前沿的实践者，你对空间的认识和需求，应该抱一种什么样的态度。你同样也是对空间的实验者或是体验者，从私秘语境转换到公共语境的时候，肯定要做一些思考和努力。很多艺术家口口声声说自己很强调社会性，那么你的社会性在这个语境当中怎么去呈现，怎么同大家进行交流，怎么搭建一个互动的平台，这方面是中国艺术家应该思考的。

　　另外一点，艺术家不要老是抱怨什么空间或是美术馆，或者是其他人有一些问题，我觉得艺术家是不是应该思考一下，过去确实存在着很多困境，尤其是经济上的困境，现在这些困境解决的时候，你应该思考一下，你在这个过程当中，你在中国当代艺术的进程当中，真正在扮演一个什么样的角色，未来的中国文化和中国当代艺术能够提供一个什么样的东西，你是不是能够做一些建设性的努力？

　　我还想，当一个艺术家的作品只要呈现在任何公共空间里，不光是美术馆，哪怕是留在私人手里，艺术家都应该有一种诚信的态度。要表达出你的诚信，我觉得每一个细节，哪怕你的画挂在墙上的每一个细节都要考虑好，还有今后这个细节产生的东西，更不要说市场流通了，你更要注意这个问题。

　　这样反过来文化艺术基金或者是美术馆的负责人，包括团队，他们才会表现出一种积极的姿态。实际上现在艺术家也同样面临着一些很大的问题，不管是传媒也好或者是美术馆也好，也应该相对地对艺术家提出一定的理想性的要求，也要求艺术家有专业的态度。

　　这次做展览有个别艺术家的作品，确实在空间上做得不是很好，上次中央美院的“碰撞”展览在这方面要好一些。给未来深圳文化艺术基金再出钱的时候会更有信心一些。因为深圳，的每个美术馆都有它自身的特点，有做得非常好，比如说关山月美术馆，包括深圳画院，包括何香凝美术馆，包括今天的深圳美术馆，都在做这种努力，要在一个比较强调文化的城市里面作出一个楷模的东西，光是城市自身的努力是不够的，每一个到深圳参加展览的艺术家都应该在这方面做一些思考，这是非常重要的。

　　因为今天文化的传播方式和过去有很大的不一样，不是说你把作品挂在墙上就行了。实际上早在2000年，我和黄永砯交流的时候，他就谈到了这个话题，就是你在空间里面如何去对应，当艺术家接到邀请，知道要参加展览的时候就应该想到。所以我们在强调“你西我东”我的时候，就应该想到我们如何做一个东的对应，如何在欧美或者是西方文化占主体的语境里面强调自身的文化价值和生存价值，也是非常重要的。

　　另外一点，我还在讲艺术家的自尊。文化上的应该有自尊应，那么你的自尊是怎么构成的？通过展览本身也给我们提出一个命题，这样我觉得也许我们中国的当代艺术或者是我们的艺术，不要说当代艺术，也许才真正地有希望。就是说我们在未来的文化格局里面能够占有一席之地。最后我也想讲一下这次展览还是应该感谢宋馆长，尤其是我的老朋友鲁虹给予我的信任，因为没有他们的信任，我不可能能够这样轻松或者是这么经费充足地做这样的活动，我在深圳的这个体验是非常深的。

　　同样我也在重庆管一个文化空间，对此我深有体会，他们能做到这一点是非常不容易的，包括工作人员，我觉得深圳美术馆工作人员的专业素质是越来越好，过去我常常把欧洲的拿来作为我们的楷模和榜样，但是这次在这里，每个工作人员专业化的态度都是令人感动的。

　　99艺术网：谢谢！