从打假，反赌，到反腐，现在中国足球才让人明白以及确信是根子上烂掉了。中国当代艺术现在似乎还没有彻底的“杯具”到底，所以很多人还不好意思说出根子上烂到底了，但是事实上这个根子已经烂透了，本质上和中国足球没有任何区别。没有创造力的艺术界和中国足球一样，一定要彻底改变现存的“体制”，才可能走出未来的当代艺术。

　　当代艺术系统中本身没有硬性指标似的人工“上层建筑”和单一的“意识形态”，但是自从形成所谓的著名策展人、评论家“推手”机制以及历史局限巨大的价值标准之后，中国当代艺术就是在这样一个扼杀人才创造力和去艺术多样性的机制与少数话语中心里旋转了这么多年。这几年的实际“景观”是，艺术的表达成为最不重要的环节，而其他环节都比艺术本身更喧哗更绚丽。

　　艺术界的“做假”已经不是什么秘密和新闻了;而当年以生存策划的手段集体向国外贩卖中国符号，则本质上是一场拿中国当代艺术前途的“赌注”，现在也证明了这个“赌局”的以偏概全，实际上偏离了中国当代艺术自身价值的方向;而具体到腐败层面，中国当代艺术和中国足球在腐败方面没有什么本质区别，各种明码标价的批评和策展价格，以及权钱交易等等已经成为中国当代艺术结构不堪之承受之力量。

　　最为严重的是，艺术界的“做假”、“赌注”、“明码标价的腐败”，已经构成了一条稳定的利益食物链或共同体，而无需释放更新的艺术资源，这也是这个系统内部30年后迎来 “中年危机”的关键原因。而艺术的指向却是在它的不断可能性的未来，而这个“未来”现在被做实，被无法分离出来，被无法指向“未来”——而漠视中国当代艺术需要更多的开放度和更多样的视角。

　　中国足球现在迎来了可能性的“契机”，但是中国的当代艺术呢?现在还很难说它比中国足球乐观。毕竟中国足球已经揪出了“大鱼”，问题也充分曝光出来了，而当代艺术是一个没有人买单的名利场，大家尽可随便进进出出，也可以成为各色骂场。

　　中国当代艺术存在各种混生的观念，但是唯独没有自己的观念，这是这个“制度”里最可怕的事情，总是在快节奏的生成，但是却又在生成中迷失自己的判断——艺术成了一个“中介”工具，而不是艺术家个人思想单独完成。