不锈钢：能量的消退

　　陈志光蚂蚁雕塑的材质是不锈钢，是一种相当现代的材料，也是好莱坞科幻电影中最常见的视觉因素之一，与不锈钢直接相关的形象是冷冰冰的机器人未来战士。

　　但陈志光的不锈钢蚂蚁并不显得冷酷，反而显得温情而富有人性。其原因一方面在于他对雕塑造型的处理，蚂蚁的不锈钢表面充满生物特征的细节，因此与其说是不锈钢在修辞蚂蚁，还不如说是蚂蚁在修辞不锈钢，不锈钢被灌注了有机生命体的特性。而另一个在我看来更加重要的原因是不锈钢文化符号能量的消退。工业社会的极境发展早已使不锈钢材料不再停留在一种工业性形象上，技术一旦转变成日常生活，或者说人们在科幻电影中想象出的由不锈钢构成的世界一旦变成现实，作为符号的不锈钢就不再具有符号能量了。因此在这个连家用厨房和卫生间都充满不锈钢物件的现实中，不锈钢的工业野性已慢慢驯服了。甚至与一些更新型的材料相比，不锈钢甚至有了一种相当“古典”的气质。

　　我不能确定陈志光对不锈钢的使用在主观上是否是中性的，或者说是纯材料学的，但我可以肯定的是，不锈钢在他的创作思路中绝对不是一个简单的符号，雕塑对于陈志光来说也绝不是一个简单的材质转换的问题。

　　把一个古典形象的大理石雕塑转换成现代金属或塑料，或者把一个现代的玩意，如电脑、汽车这些东西转换成木质或陶质的雕塑，这实际上是在试图调动材料背后的文化含义，即把材料当作符号，然后再把当代艺术的创作简化为符号的并置或错置。这种廉价的创作思路的唯一优点是便于识读，因此便于掌握，于是得以流行，成为了中国当代艺术中沉疴的一种。

　　材料本体价值的呈现伴随着现代主义的出现而开始，但并未随着现代主义的终结而结束，因为一般意义上的现代主义的终结只是在指审美自律性的完成，但是材料的本体价值并不限于审美价值。物质在作品中成为材料，意味着物质对自身的抗争，从自在趋向着自为，从而进入了一种主体与世界的表征关系中。这种表征关系，可以是再现——世界决定主体;也可以是表现——主体规定世界。现代主义怀疑并搁置了这种表征关系，强调材料的自律，即非表征性，但这只能是一种暂时的“休克疗法”似的策略，因为材料彻底的自律即意味着材料退回了物质，回到了自在性存在的无明之中。

　　格林伯格意识到了这种危险，所以审美性成了材料的避难所，审美牵扯着人性，允诺了主体的完成。但这种危险掉进了一个更大的危险中，即审美的泛化，审美的形式主义成为了设计，成为了时尚，主体不仅没有在审美中更加明晰，反而被消耗殆尽。这就是我们在当代社会中的经历，也是当代艺术所谓当代性的针对背景，这个背景可以简要的描述为主体与世界之间表征关系的不确定性，因此我们需要不断地调整表征方式，从同一性原则走向差异性原则。

　　差异性，或者说对异质性的追求使得我们不可能再有一种稳定的符号体系，也不可能再有一种稳定的、自明的叙事。在这个时候，任何的表征都必须涉及到对其前提的自我设定。

　　落实到材料上，即任何一个艺术都必须给出自己使用该材料的理由，材料不再是艺术表达的基础，因为材料也有其前提，这个前提就是个体的观念，或者放大为群体的话语。

　　陈志光使用不锈钢的理由大概是不锈钢的敏感，它的高反射性使得陈志光的蚂蚁可以适合于任何环境，这实际上为其后的雕塑摄影作品埋下了伏笔。同时，不锈钢金属焊接工艺能够恰如其分地呈现出蚂蚁的生理结构特征。但这些理由是否充分?