我们很难通过两家画廊的市场表现来界定台湾收藏家是否依然是市场的主要购买力量，但能够感到台湾买家对这一类作品的趣味未减。今年的CIGE也没有强调整体气质的当代性，一些画廊展出经典主义油画和水墨作品使得博览会呈现出更为多元化的局面。而在当代艺术领域，唐人画廊，Boers-Li画廊，香格纳画廊等纷纷售出知名艺术家的代表作品，这也验证了买家的一个普遍心理：当金融环境处于低潮时，大牌艺术家的代表作品的抗跌性是相对好一些的。一些之前经常参加CIGE的画廊此次处于成本考虑体现出观望的姿态：艺术经纪机构如阿拉里奥画廊，现在画廊，星空间画廊，季节画廊等不约而同缺席，其中某些画廊转投稍晚的另一博览会——艺术北京，某些画廊则干脆在自家画廊举办同期展览来吸引博览会的买家。

　　但还是能从本次CIGE感受到一些新鲜血液，如策展人付晓东领衔的空间站画廊再一次印证了学术力量在商业价值中的引领作用，唐人画廊特别策划的几个年轻艺术家个展也让人看到新一代创作力量中所蕴含的多元价值观。

　　CIGE的优势在于对年轻艺术家的培育和运用艺术资源展开的跨界项目。新锐艺术家项目MAPPING ASIA已经在业内藏家中有了不错的口碑。

　　今年CIGE的意籍艺术总监Luca Zordan转投艺术北京博览会策划特别项目，而这一博览会的创始人同样出身自CIGE。2004年以来，CIGE作为一个新生的重要艺术产业平台一直经历人事变动和团队调整，这为长期的良性发展带来一丝隐患。一个已经成立7年的品牌，CIGE作为中国最早具备国际知名度的艺术博览会，本应稳步度过品牌认知的萌芽期而进入发展阶段，然而天不作美地被卷入到金融危机引发的市场严厉调整阶段。其实从上一届博览会开始，CIGE已经显出颓势，在参展画廊的整体质量控制上已与强劲的竞争对手如香港艺博会和上海当代艺博会产生距离。随着国际地位被上升到空前高度，如同香港或伦敦，北京需要一个顶级的艺术展会项目作为文化名片而吸引海内外艺术相关领域的关注。

【编辑：张瑜】