我的山寨，还是时代的山寨——我“盗版”了世界上最昂贵的艺术品
房圣易的作品《原始资本》，用大量“高仿钻石头骨”组成，公然“抄袭”世界艺术圈第一红人英国艺术家达明安·赫斯特的白金钻石头骨的行为引发争议，后者的钻石头骨以1亿美元的天价售出，创下了在世艺术家作品售价最高纪录。
记者：最近您参加了多个大型展览，作品 “原始资本”的创作灵感来源于什么?
房圣易：我想一个艺术家总该是定期去做展览的。艺术创作的“灵感”通常是建立在与人有关，与社会有关的反思基础之上，因此当你有作品出现的时候，不能只放在工作室里，它需要拿出来和社会沟通。《原始资本》这个“高仿钻石头骨”装置作品，它的创作灵感来源于对中国30年经济发展中“山寨”现象的反思，也是对于中国当代艺术“殖民化”创作现状的讽刺，我在用我明确的“山寨”行为，映射一个山寨的时代。而我们即将走过这个特定的历史时代，我们刚好处在历史转折点上，这些激发了我的创作欲望。同时这是我对当下西方“资本玩艺术”的现实情况的一种嘲弄，资本的附体可以使一个艺术家的名字成为摇钱树，我制作出大量与达明安·赫斯特的白金钻石头骨相似的作品，然后低价抛售，在消解天价艺术品的神圣感的同时，嘲弄资本的价格游戏。
记者：您说创作灵感来源于对中国30年经济发展中“山寨”现象的反思，那您是怎么看待中国三十年的经济发展的?这对当代艺术有什么直接影响吗?
房圣易：这可能是一个比较大的问题，中国这三十年无论是经济发展还是艺术创作的发展，我们都经历了一个快速向西方学习的过程，我们用更短的时间把西方积累上百年的经验快速临摹了一遍，当然临摹会有走样的时候，我们会形成与西方不同的面貌，这里有主动的因地制宜，也有被动的理解错误。总之，这种或借鉴或抄袭的快速发展方式使得我们的经济和艺术的发展都充满了“山寨”的味道。但这也很有趣，曾经掠夺我们的列强走在了前面，今天我们用盗版的方式加速自己的原始积累，这很有讽刺意味，像是一种报应。“山寨”与“恶搞”我觉得是这个时代的中国社会至关重要的两个词汇，它们映射出当下中国社会民生的现实情况，这里面包含了对社会上层结构的反叛、消解、戏弄、发泄，甚至像是一场貌似不严肃的平民革命。当代艺术和社会现实有着紧密的联系，它不同于传统绘画，当代艺术作品在强调与社会问题互动的时候，它的表现形式会变的更复杂。这30年的中国现实给了当代艺术成长的土壤。只有理解了中国这30年的发展，才能明白为什么总会有一些我们看到的奇奇怪怪的艺术品的出现，他们之间完全是一个母和子的关系。
记者：现在公众也通常用金钱的尺度去衡量一件艺术品，去衡量一个艺术家的地位，您怎么看待这个问题?是什么导致了金钱与艺术品之间的密切关系?
房圣易：金钱可以部分衡量，我们不能说所有的价格都是荒谬的，回避价格的问题会显得我们不真诚，但是艺术的价值绝不是价格能够决定的，艺术带给我们心灵的感动与震撼也和价格没什么关系。但我承认，用高昂的价格可以吸引更多公众的关注，也能为艺术家换来一点尊重，但是艺术可能在这个商业操作极其强大的时代和价格产生很多陌生的关系。
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