99艺术网现场座谈会 左至右：陈明、袁正阳、姜国芳、邹跃进、袁霆轩
论坛参与：
陈明（参展艺术家 艺术刊物《缤纷》主编）
袁正阳（参展艺术家 写实主义实力派画家）
姜国芳（参展艺术家 当代著名油画家，中央戏剧学院教授）
邹跃进（展览嘉宾 中央美院美术史系副主任）
论坛主持：99艺术网 袁霆轩
“雅——风.雅.颂第一回展”8月7日下午在798艺术区鼎峰空间举行了开幕酒会，众多艺术家及艺术界知名人士到场参观。99艺术网在展览现场举办了艺术座谈会，艺术家袁正阳、姜国芳和陈明以及展览嘉宾批评家邹跃进均参与了论坛讨论。本次展览是鼎峰空间“风.雅.颂”展览系列的第一回展览，作为中国写实油画众实力艺术家的一次集体亮相，本次展览中展出了众多艺术家近些年的优秀作品，据记者现场了解，姜国芳、李晓刚、袁正阳、张利、朱春林、常磊、陈明等艺术家均有作品参展。以下为本次展览中现场论坛讨论的文字整理：
雅：写实主义绘画展的东方精神
——“雅”风.雅.颂第一回展现场论坛之一
99艺术网：各位老师们好，今天是鼎峰画廊这次“风•雅•颂”系列展的第一展“雅”，我们现在在场的是陈明以老师，袁正阳老师，姜国芳老师和邹跃进老师。我们今天就聊一下这个展览及中国现在的写实画派和写实主义，几位老师先谈一谈对这次展览的一些感想吧。
陈明：今天来看了这个现场，很多画家比较熟悉，大家认真的拿出了自己的作品，我一进展厅很特别的感觉就是在798能够举办这样的一个写实、经典画的展览，还是一个挺好的事，而且反差很大，这种展览在798真是很少，从去年开始，今年好像也出现了一点。 “雅”这个主题还是选得挺好，这个画其实挺重要的，我们画家都知道，有的时候稍微一“过”，它就变俗了，这个“雅”的尺度不好把握，它在每一笔之间。
99艺术网：这个“雅”怎么看待，因为我们知道诗经里边有大雅、小雅，我们一直使用这个雅俗来对比，为什么使用这个“雅”作为展览的名字呢？
袁正阳：因为我们经常说的雅和俗这两个感觉好像是对立的东西，实际上在我们现在的意识里，这个概念已经深入到我们的意识里边了。我记得导演张艺谋说过一个观点，我觉得挺有意思的，他就说：你要看真能够流传的东西、有生命力的东西，一定是雅俗共赏的东西。他举了例子，比如说我们的诗歌，唐诗、宋词，他说这些词都不是很生僻的，都不是很怪异的词，都是很平易的词，就是大家都能够看懂的，但是他把它结构起来就成了一个很好的东西。实际上有的时候这么看来，就是雅可能要建立在俗之上，它要雅，一定是从俗这边脱离出来的，所以它们两者是很有意思的，所以他们用这个主题，我觉得挺有意思，而且用“风雅颂”这个《诗经》里边文化的一个精髓来做这个展览的主题、来支撑这个展览很有意义。
99艺术网：姜老师怎么看这个展览？
姜国芳：我们画这种写实或者是这种比较古典的油画，在798应该是一个“少数民族”。而且这个民族好像是边缘化了，但是我觉得有一种反差，这种反差（在于）我们是一本正经在画画，所谓一本正经，就是捧着一个正经的东西去画画，很认真，很庄严，自己对自己的艺术，自己把它看得很重要，看得很神圣，看得很庄严，是这么一本正经。当然798更多的是很愉快，很开玩笑，属于不太正经的，“正经”和“不正经”这两种东西，在798突然出现了两种风向标，我们显得是很含蓄的一个团队，你看画面，画也是非常含蓄，非常内敛，非常地羞答答的感觉，不像人家那个很张扬，很膨胀、很夸张，所以用“雅”这个字搁这儿还是比较恰当的，就是安静一点的，内敛一点的，而且是比较庄重的，很当回事的，很认真的，是这么一种东西，这就牵扯到一个问题，就是说当代的艺术，整个艺术的一种发展趋势，我们虽然是少数民族，我觉得少数民族应该还是应该保留下来比较好，因为它毕竟是这种精神传承的一个很重要的支点，所以我觉得“雅”，还是比较恰当的。
99艺术网：邹老师刚才也看了一下这个展览，我看您对作品看得还是很仔细的，您讲一下。
邹跃进：刚才姜老师说得挺好的，在798确实很少看到写实的展览，基本上是以当代艺术为主，但是在全国来讲，应该说798又是一个少数民族，就是看放在什么地方，要是放在798，写实的比较少数民族，那么放在全国，像798这种又算比较少数民族，要放在全世界范围内也是这样的。
陈明：全国的艺术区798模式还是占主导的。
姜国芳：全世界都是这样的，像你到美国，到其它的德国又这样的。
陈明：到全世界又是一个主流。
邹跃进：全世界又是一个主流，当代艺术又是一个主流，写实艺术又是比较边缘的，所以看从什么样的一个角度来看，这个和中国的学院，主要以写实为主有关系，所以培养了很多的学生，应该说大部分还是以架上的写实作为一种主流。就是学院的教育在中国的格局中，所以还是写实的艺术，或者是学院这种讲究雅的艺术，还是占一个主导的地位，当然也包括官方的，他也需要写实的，所以从全国范围来看，中国这个特殊的情境，写实还是很重要的，但是在798确实是，像我很少看到在798有这类展览。其实写实艺术，应该说在中国是最成熟的一种艺术门类，因为它的时间很长，它积累的传统也很深厚，也是因为这一点，在写实基础上有一个高度，再突破它也很困难。
姜国芳：还有完善，空间还是有。
邹跃进：相对来讲，由于时间积累得比较深厚，刚才我也去看了尤伦斯的喻红的，她和刘小东他们都是类似的，但是他们做的又是和你们这种带有古典的又不一样，她带有一点和社会的联系，其实写实只是一个手段，在这个手段里面和谁来联系，我为谁服务，换句话讲这是一个很关键的东西，就是你愿意让谁来看你的作品，你希望谁来看你的作品，我觉得每个人所期待的对象是不一样的，比如说我说常磊，他肯定最期待的是专业人员。画油画的专家来看他的作品，如果这个专家点头说你的油画画得好，他就心满意足了，所有的人都说他画得不好没有关系，比如说这个艺术家，我不知道他期待的观众是谁，但是我觉得他的作品……比如说有一种怪异在里边，相对于你们来讲，他的作品要更怪异一些，我个人的感觉他不完全是说油画画得好，可能这个还不够，可能还希望有另外一些东西，所以我觉得写实的这个东西，其实应该说既可以很当代，也可以很古典，也可以很现代，实际上这个里面更多的取决于我们的一个立场。
从作品来看，这个展览总体来讲，刚才姜老师说得比较安静，比较优雅，基本上还是在这样的一个层面上，比较注重油画语言的探索，这个方面挺重要的。因为写实艺术也可以为国家服务，也可以为贵族服务，也可以为劳苦大众服务，也可以为商人服务，它是一个功能最全面的一个画种，从人类历史来看的话，这就看对艺术家来讲，你的立场是什么？在当代艺术中的写实艺术家，你站在哪一个立场来画画，就决定了你在整个文化格局中的一个位置。所以我个人的看法，就是说如果从这个展览来看的话，用“雅”还确实是比较准确的。
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