劳：现在仍然可以到像佛蒙特那样的乡下做这样的作品。那里仍是能使你回到那种情境之处。你在南斯拉夫做那件作品的话怎样呢？

玛：南斯拉夫永远都是个问题。那时候，行为表演是完全骇人听闻的玩意儿。他们会嘲笑，尤其是那些真正的画家，那些体制认证的艺术家。在南斯拉夫他们仍在批判我。他们说：“她做不了好画家，所以去做行为艺术家了。”

劳：现在？

玛：是，现在还是这样，就是最近的事。

劳：你最后一幅绘画作品时什么时候画的？

玛：上学的时候。对他们而言行为表演是个失败。

劳：你的画画的很糟糕吗？

玛：我没时间去成为一名好画家。我失去了兴趣。

劳：你画些什么？

玛：我第一幅画画的是梦。梦之后，我着迷于交通事故——是啊，这些共产主义者的大卡车相撞。

劳：哇！这些画现在还在吗？

玛：我母亲去世后，我看着这些画，心想：“哎呦老天！它们真差。”（笑）

劳：也许没那么差吧。

玛：而后我还画身体，许许多多的身体。而后画云撞击那些身体。而后就只画云。再而后就不画了。

劳：你知道，身体和天空仍是你作品的一部分。

玛：是这样。

劳：那些画有多大？

玛：有些画有这面墙那么大。最糟糕不过的就是按要求画画成为唯一的谋生手段。他们会说：“我要花朵作为这幅画的中间部分，右边我还要一扇窗和一个落日和两盏灯。”然后我就按他说的画，然后他们付钱给我。我会在这些画上签一个巨大的蓝色名字“玛丽娜”——玛丽娜63号，玛丽娜64号。我很想把这些都收回来一把火烧了。它们是我生命中最糟糕的东西。只是赚些零花钱。我的画都是为赚钱画的，画它们的目的相当糟糕。