哈罗德-史泽曼的档案工厂景象
 

在他的收藏品中，有什么他分外有感情的物品吗?

当然有，比如艺术家的小礼物等。史泽曼也收集一些与艺术没有直接关联的物品。他的祖父曾是伯尔尼的理发师，他收藏着祖父曾经碰触过的东西，理发工具等，比如定型用的烫发钳。他还收集报纸上对自己感兴趣的现象的报道。2004、2005 年间，我为他的最后一次策展“比利时想象”工作时，发现了一个题名为“海啸”的挂式文件夹。印尼大海啸发生之前，哈罗德-史泽曼就已经收集过这方面的资料了。

他从来没有扔掉过什么吗?

当然扔过，而且总是很迅速但又不乏理智。当他结束某项工作时，110 多升的垃圾袋子都会被塞满。

这个档案馆如何折射他的工作方式呢?

这个档案馆是他的工作的核心。他是一位严谨的收藏家，也是一位严谨的策展人。当他制订计划时，很多想法早已在他脑海里成形了。就如意大利俗语所说的，他有着“钢铁般强悍的记忆力”。史泽曼培植了记忆的艺术。要回答在他的档案馆找不到什么东西，恐怕要比回答在那里能找到什么简单得多。

那么档案工厂与他的“癖好博物馆”之间是什么关系呢?

档案工厂是“癖好博物馆”的镜子吗?我不好说。档案工厂很吸引人，有独特的风情，不断进行表演。它是一个无穷无尽的拼图。而“癖好博物馆”更像是他的心灵，那是一个只在大脑中存在的乌托邦，无法像档案工厂这样物质化具体化。

或许档案工厂不仅仅是他用来工作的工具库。可以说这更像是他的安乐窝吗?

——或许吧。哈罗德-史泽曼在档案工厂身上投入了大量的心血。实际上它自然而然就发展起来了。对于档案工厂来说，史泽曼可谓是一个很棒的雇主：他让它随意拓展，从来不做任何限制。站在档案工厂当中，人们会对此深有体会，能感受到它的诞生，它的成长……我很难接受档案工厂就此消失，不能继续存在下去。哈罗德- 史泽曼的光芒，与档案工厂一直同在。如同他的展览一样，档案工厂也折射出他的个人魅力。我们应该让这个知识宝库继续存在下去，就如哈罗德-史泽曼曾经做过的那样。

布里吉特-乌尔美是一位艺术评论家。她曾在苏黎世攻读历史、传媒与政治学，在伦敦金-史密斯学院攻读艺术史。自 1989 年起，她开始为瑞士的各大媒体写文化和艺术评论，并制定目录表。2008 年，她与西蒙-毛瑞尔一道策划组织了在苏黎世海尔姆赫斯现代艺术博物馆举办的“玛侬——人物”展。

【编辑：李璞】