国家博物馆系统的馆藏研究员们对此项创新计划完全持保留态度，不愿就此赋予布隆与卢浮宫其他馆藏研究员同等的特权。尽管无法完全绕开这种保留态度，维尔纳仍然竭尽所能，希望按照捐赠者的初衷，推动罗契尔德收藏融入卢浮宫的整体馆藏之中。

他的行动效率无可置疑，法兰西共和国的两条政令足以证明。第一条政令颁布于1937年5月28日，并于1937年6月4日刊登在《官方日志》 上。政令决定，卢浮宫博物馆的绘画、素描及铜版画馆自此划分为两个收藏馆。“即:1)绘画馆；2)素描、版画及铜版收藏馆，由素描收藏、铜版收藏以及由爱德蒙-德-罗契尔德男爵及男爵夫人的继承人向卢浮宫捐赠的版画收藏组成。”第二条政令于1940年3月13日颁布，再次确认第一条政令。

正是遵循这一方向，人民阵线政府有意在卢浮宫创立一个新的收藏馆，以便从法律上保护罗契尔德男爵的收藏，而法西斯维希政府在1941年夏天撤销了这一决定。

二战胜利之初的法国政府并未修改维希政府关于取消素描、版画及铜版收藏馆的决定。直至1989年，纸本刻画艺术馆方才重见天日，其收藏包括素描收藏、罗契尔德男爵收藏以及卢浮宫铜版收藏。

最初的展览

对于罗契尔德收藏的传播首先意味着向公众展出。1937-1939年间，该批收藏经历了最早的几次展出。从中显露出对这批藏品的保管尚不成熟，但同时也彰显出公众对它的热切期待。媒体对捐赠的热烈反响在很大程度上调动了公众的关注。

此时，创建“版画博物馆”的设想仍然停留在工作日程上。对于收藏的保管而言，首先遇到的难题便是要遵从捐赠人的愿望，连续地展出版画藏品，问题是当时并没有合适的专门场所。这些被命名为“精美的版画与素描系列的经常性展出 ”的展览完全不符合今天的博物馆展陈设计逻辑。展期通常只有一个下午的时间，一份名为《卢浮宫爱德蒙-德-罗契尔德收藏展》的报告这样写道：

“爱德蒙-德-罗契尔德男爵及男爵夫人的继承人于1935年捐赠的素描与铜版画作品于1937年在网球场美术馆与桔园美术馆展出之后，得益于亨利-维尔纳先生的积极倡议，分别于1938年2月28日与3月14日实现了其在卢浮宫最早的两次展出。
其它同类展览正在筹备之中，计划安排在周一下午展出并于当天结束。展览将依照国家博物馆委员会决议制定的条件进行。
这几次最初的展览在艺术上获得非凡成功，以至于许多希望一睹为快的人惊讶于愿望无法实现。我们谨向有关方面反映他们的意见，并希望在不久的将来，卢浮宫能够提供合适的展陈场地，允许展期稍长的展览举行。至今所实施的各项措施仅是临时性的，希望这些临时性的举措能够促生更长远的设计实施。 ”