西安不像外界想像的那么保守，比如管文化的副市长想营造西安的宋庄，曾三顾茅庐，请栗宪庭到西安看地盘。西安修建唐朝大明宫遗址公园，曾邀请谷文达进行总体设计。这类活动的主要推手，是擅长将艺术同市场结合的杨超。杨超毕业于西安美院雕塑系，他掌管有民营的“西安美术馆”，他经手的多处大型项目，经费都是过亿。比如正在筹建的以当代艺术为重点的“西部艺术品交易中心”，投资四个亿。杨超的活动基地在曲江。曲江是唐朝皇帝游乐的地方，位于大雁塔之南，2011年“西安国际园艺博览会”的活动场所之一。2009年，丁渔、舒阳组织《曲江国际当代艺术季》，用一个季度来展示省内外当代艺术，作品包括小左祖咒、高氏兄弟等人的作品，西安市调动党报在头版和末版予以宣传。

每当纺织城艺术区举办大型艺术的活动，立即变成西安青年人的节日。女生们平时穿不出来的奇装异服，比如超级短裤和透肉薄纱，在纺织城畅通无阻。以致出租车司机在街上看这类着装的女孩，会不假思索地脱口而出：我送你到纺织城!

不过西安年轻一代搞当代艺术的人毕竟还是太少，其原因一是西安没有一支当代艺术的批评队伍，致使年轻一代的探索失之于自生自灭，有才气的毕业生离开学院后很快不知去向;二是西安美院和其他二级美院严重欠缺关注当代艺术的理论教师，现当代美术史教学在塞尚之后全部空缺;三是现当代学术的教学内容也统统没有。有一次广州美院邵宏教授同我谈起美院毕业生，他认为西安美院南下谋职的学生问题很大，手头功夫都是过时没用的技法，作品没有观念;有无当代观念是衡量艺术作品或行为是否属于当代的必备条件。

众所周知，京沪等地的当代艺术在形式以致观念上差不多都是欧美当代艺术的山寨版，中国独立的当代艺术还没有自觉而有份量地呈现。由于当代文化学、社会学、哲学、心理学、现象学、语言学、符号学等支撑当代艺术的学术领域，中国还没有同欧美抗衡的大家;在艺术媒介上也明显落后于欧美，因而，无论观念还是形态，带有普世价值和先锋性质的中国当代艺术，短期之内无法同欧美分庭抗礼。立竿见影的作法是寻找和利用本土资源，在国际艺坛形成有别于欧美的另类当代。这种当代艺术不同于后现代主义，如果必须进行理论定位，它或许可以称之为形态上的“后古典”和观念上的“前当代”。由于西安沉积了七千年传统，由于有过汉唐的开放胸怀，由于它是中国仅次于京沪的国际旅游城市，它将会成为京沪之外，当代艺术厚积薄发的地方。各地推动当代艺术的代表人物开始留意西安，比如栗宪庭有隐居终南山的愿望，水天中、贾方舟、皮道坚、李建国、朱青生、李小山、俞可、马钦忠曾被聘为客座教授，吕澎曾有入户西安美院的动议，王林已被新任院长王胜利聘为博导，高名潞、鲁虹、孙振华、费大为、顾振清、管郁达等批评家对西安的文化氛围都颇感兴趣。中国当代艺术的顶尖艺术家，明年起会陆续到西安举办个展。

以往出自西安从事当代艺术的人物，比如批评家水天中、刘骁纯、殷双喜、孔长安、张葆琪和艺术家张国龙、徐唯辛、石果、晁海、景科文、靳勒等，差不多都是以个体户的方式离开西安并在北京或海外发展。他们中的一些人始终带有西安本土的烙印。在中国当代艺术一味崇尚欧美的时尚中，本土味的当代艺术探索值得关注。