男爵的珍宝

卢浮宫的罗契尔德收藏，指的是著名银行家族罗契尔德家的爱德蒙德-德-罗契尔德(Edmond de Rothschild)男爵，向卢浮宫捐赠的个人收藏。他于1845年出生在巴黎，1934年逝世于布洛涅，一年后，他的妻子阿戴丽德(Adelheid)也离世。根据他们的遗愿，1935年，这批收藏正式捐赠给卢浮宫，1936年全部移交。

虽是捐赠，各项条款却极为详细与严格。每件藏品的展示、装裱、保藏、传播、展览以及照明都有非常细致的说明，如果不能达到要求，捐赠就会被收回。“他们要求这一收藏作为单独收藏，开辟专门的展馆来陈列。如果要看真迹、查看资料，必须在监视十分严格的情况下单人进入，不允许几个人一起进去。”卡特琳娜-卢瓦赛勒(Catherine Loisel)介绍道。她是卢浮宫素描与版画部的资深策展人，也是这次展览的策展人之一。这次展览的现场灯光并不非常明亮，这也许和罗契尔德家族当时对灯光照明的要求有关。

罗契尔德家族的银行机构从伦敦到维也纳都有分支机构，罗契尔德男爵出生的时候已经十分壮大。他对经营管理业务的兴趣并不大，但是对科学与文化艺术却有浓厚的兴趣。他赞助过埃及、叙利亚和巴勒斯坦的不少考古项目，还资助成立了很多科学研究机构。然而他并非只是一个科学文化活动的赞助者，他的收藏显示出其在艺术史上的极高造诣，而他的渊博学识中也囊括了对博物馆学的精通。“罗契尔德收藏的量很大，其分类相当有科学性，他的收藏做法，是可以在教科书中作为案例展示的。”巴尔巴雷评价道。

罗契尔德男爵的收藏系统性很强，且有明确的目的。“他对古代素描很有兴趣，这和他的藏书癖好有很大关系。”卢瓦赛勒认为，在罗契尔德男爵的收藏中，意大利文艺复兴时期的素描占了最大比重，这类集合了“平面作品发端之初的珍贵素描”，显示他在这方面的学识和不凡的志趣。他在拍卖会上总能慧眼识珠，还会经常和当时著名的肖像画家伯纳(Leon Bonnat)分享他对于15世纪素描的知识。他对铜版画之前的乌银版画也有强烈兴趣，不少作品都是经由他的收藏而保留下来，后世才得以了解。“他对装饰和奇幻风格比较偏爱。”因此他的收藏中也有很多15世纪的艺术家们对古罗马时代的建筑遗存所作的临摹，描绘的建筑的装饰纹样。

卢瓦赛勒认为罗契尔德男爵是一个很能抗拒诱惑的人，“他牢牢地把自己收藏的范围限定在1600年以前，而15世纪也是纸和印刷术在欧洲刚刚开始流行的年代。他也收藏了很多珍贵的古书。”展览中，人们可以看到15世纪印刷的《神曲》，插图描绘了维吉尔让但丁见到比亚翠丝的一幕。巴尔巴雷认为，罗契尔德男爵的收藏偏好弥足珍贵，“考虑到在他生活的年代，铜版画等版画艺术其实并不为人们所重视，算是一种很平常甚至有些低廉的艺术形式，他这些收藏就显得非常有远见。”