画廊这部分不能当饭吃

记者：你觉得中国艺术经纪人目前是一个什么样的状况?现在在国内有更明确的艺术经纪人群体呈现吗?

李：因为经纪人首先他的工作条件是要促成交易，他不能是一个收藏家，所以有圈内的很多人都扮演了这样的角色。国内明显出现经纪人的时候是在2006 年之后，我觉得这几个人都应该是经纪人，包括伍劲，田恺，我，甚至更多很多人，还有一些经纪人有画廊的工作，那么就比较难说他是不是经纪人的角色，这样的人在当代艺术圈里其实挺多的。其实我们这些人的角色有的时候是叫做三个角色混在一起，他既是画廊负责人又是经纪人，甚至一些人还买一些东西，像一个收藏家，他是三个角色混在一起。所以有的时候让人觉得你到底是干什么的?我觉得比较混乱，但是我们就看他的主要部分了。

记者：对，你这样一说事情就变的明白了。

李：我可以很肯定的告诉你，在我从开始进入这个行业之后一共交易了604 件作品。这些肯定不可能来源于我画廊做的展览，毕竟时间比较短，就是4 年，每年做10 个展览，那最多40 个展览，40 个展览我不可能把所有的作品都卖掉。我们按一个展览有10 件作品的话，那么这40 个展览就有400 多件作品，如果我50% 卖掉的话也只有200 件作品，但是我们为什么有这么大的交易额?有这么大的作品交易范围呢?这就是说我的工作可能百分之六七十是在经纪交易上，也就是二级市场的交易上，这个是可以算得出来的。

确切的说，画廊是我实现学术的理想的地方，或者是帮助年轻艺术家，让他们有一个去推广的平台。但客观的讲，画廊这部分不能当饭吃。所以我必须要通过二级市场的交易，或者是非画廊展览作品的交易来弥补画廊展览所需要的资金，或者是回报。