记者：在上海这种建筑应该不多见了?

周天应：现在已经没有了，因为做了三年，其实第一年就拆掉了，后来只能凭我画的一些图纸，当初去测量的一些影像做参考，因为不是所有角度都拍得到，有一些地方还要看一瞬间的影像，很模糊的，根据这种影像来估计。

记者：观察得很细，包括上面的小碎玻璃渣。

周天应：对，很多材料都是现场去拣的，就是拿一些当初这个地方的废墟，这种木头其实就是三年的风吹雨淋也未必能达到这种效果，可能在外面放了好多年，去拣回来的。

记者：这件作品应该给自己留着。

周天应：我是觉得运输实在有点儿麻烦。当初考虑过来的时候也打过退堂鼓，因为从上海运到北京其实已经很麻烦了，再从北京运到重庆实在是有点儿太麻烦，后来想想，其实也不是为了评奖，我觉得能够入选也是不容易的一件事。

记者：你参加“罗中立奖学金”评选，看中的是什么呢?

周天应：不是说不入选，我当然肯定看中入选，当时在北京的时候，组委会给我打电话说我入选了，我就在网上查了一下，发现两百多件里边选出来二十五件，我想想也是非常不容易，也是对我的一种肯定，所以我还是坚持了，找了两个大老板帮我开车开过来

记者：你觉得这次获奖之后对你以后的创作会有什么直接性的影响?

周天应：其实做这件作品的过程中我已经考虑下面一件作品了，我也在考虑我将来是否还需要往这个方面去发展，就是说能否突破一下，不要再制作重复的东西出来。在做这件作品之前，自己觉得，除了手法上留下来一些痕迹、一些气息之外，物品上好像没有什么关联性。我最近在思考一些东西，我平时比较信佛，我想烧这个砖，把这个砖作一种浮雕的形式，每一块砖上面印一个字，比如说《心经》，每一块砖上把《心经》的字印上去，像一个浮雕一样挂在上面，就启示别人，就是说你如果读经的话要脚踏实地，每一块砖就是每一个积累，读一个字就是一个积累。

记者：做这件作品，需要有很大的耐性。

周天应：有一段时间也打过退堂鼓，特别是一楼、二楼，到三楼的时候，我看到厨房就觉得好像有点儿控制不住，不想做下去了。上面这些玻轮片，这种东西都是我临时想到的，但是玻轮纸一边是褶皱，一边是平的，所以我后来急中生智想了一个办法，把玻轮纸两张对合，里边就浇玻璃钢，等他干了就蒸发掉，就变成现在这样了，后来觉得效果还蛮好的，很多东西都是临时想出来的，因为跟真的建筑毕竟还是有点儿区别的，不能够完完全全按照建筑的手法来造这么小的一个东西。

记者：看过这次参展的作品，对你有一些什么新的感受和新的灵感碰撞?

周天应：还是有一些启发的，毕竟这是全国各地的，大家思考的方式、角度都不一样，对我来说其实就像旅游了一圈，看了一下他们的心路历程，特别是今天上午在坦克库看到方力钧的几张草稿，我觉得蛮好，我就看到他的一些创作思路的发源地，他画的一些草图，我觉得这些东西非常珍贵，要比看一个艺术家的成品来得珍贵。

【编辑：李云霞】