当沃尔夫来到一些更大的非洲城市后，他的艺术收藏品得到了极大的丰富。在那些城市里，他发现了“梦幻棺材”(Fantasy coffin，是根据它们的未来主人的梦打造的)。后来他在洛杉矶举办过一场展览，展示一些形状像法拉利和兰博基尼的棺材，还委托当地人为他自己打造了一只龙虾形状的，“这一款是经典造型，来我画廊的人中有大概三分之一看到这个龙虾棺材时都会以为那是一只蟑螂。”沃尔夫还为家里的宠物买了一只看起来像是黄色金枪鱼的棺材。现在，里面已经装有三只猫和一只狗的骨灰了。

1990年代早期，沃尔夫开始关注加纳的手绘电影海报。这些海报是手绘在面粉袋再生纸上的，表达了艺术家们对电影的诠释。“在电影海报制作的初期，艺术家之间的竞争激烈。为了得到工作机会，聪明有才华的艺术家会发挥想象力，在海报上画一些跟电影内容无关的东西。1990年代后期，由于技术水平的提高，非洲人开始使用黑板和便宜的橡胶印刷术来制作海报，以前那种印在面粉袋反面的手绘海报就慢慢消亡了。”

身兼非洲艺术收藏者和非洲艺术品掮客两重身份，沃尔夫常常感觉到激烈的矛盾。在他向客户描述完这些珠子装饰的椅子是如何制成的、面具有什么涵义、加纳电影海报的制作工艺后，这些东西往往很快就卖出去了。但是，他爱这堆收藏，不想放弃其中的任何一件，他只是想与别人分享这些发现。所以，开一间艺术馆是远远不够的，这才有了后来专门修建的“铁皮神龛”来供奉他对非洲的热爱。沃尔夫告诉《外滩画报》：“走进一间房，欣赏一幅画，一件雕塑作品，你手臂上的所有毛发都靠近了，耳朵也很机灵地竖起来了。你和作品之间有一种只属于你们之间的心灵交流。这就是艺术最吸引人的地方，它使你暂时忘记你自己的存在，带你进入另一个空间。”