耿建翌的《灯光下的两个人》

金融危机前要做中国艺术家“保护人”

在苏富比即将开始的这场尤伦斯专场拍卖中，张晓刚1988年的三联作品《生生息息之爱》，起拍价最高，估价320万-380万美元。作为中国当代艺术家中的超级明星，张晓刚这两年开始尝试突破，以对应学术界对他“艺术评价的下调”。虽然和许多西方大藏家关系密切，虽然尤伦斯手里收藏了他的作品，张晓刚和尤伦斯相识的时间却并不早。张晓刚说那是两三年前在北京，才真正认识了尤伦斯本人。“那是他最有理想的时候，状态也最好”，就像上世纪80年代的时候一样，尤伦斯经常和中国艺术家们聚会，闲聊或者谈艺术。他的日程表满满当当，要拜访的艺术家名单排得很长。那会儿，尤伦斯当代艺术中心刚刚开张，大家齐心戮力想要在中国打造一个国际性的当代艺术机构。但是“金融危机之后，就很少再看见他这样了”，张晓刚表示。

金融危机是不是给尤伦斯的商业带来了很大的影响，导致他无法继续负担艺术中心的运转，也无力继续参与中国艺术这场游戏?还是从一开始，他就是一个彻头彻尾的商人，在中国艺术市场上玩着高抛低吸的传统游戏?

民生现代美术馆馆长周铁海并不认为尤伦斯纯粹是为了逐利而建立艺术中心。“因为在他的空间里举办的各种展览中，他本人的藏品所占的比例很轻”，这就很难说这个艺术中心，是为了他的出货而作学术上的配合。如果说艺术中心的存在，并不能直接和商业赢利的目的挂钩，那就说明尤伦斯一开始的确还是想在中国开创局面的。其实，简单核算一下尤伦斯这些年在中国当代艺术中的投入也不难发现，他是花了血本的。2007年在采访时任尤伦斯艺术中心馆长费大为的时候，费大为就说自己喜欢“费很多钱，做大项目”。2005年开始到2013年的八年租期中，艺术中心每年的地租就要近千万元，即便在施工的两年中也要照付。而艺术中心每年的运营投入，费大为也透露说是“不逊于国际级大美术馆的金额”。几年下来，尤伦斯给这个艺术中心砸下了逾亿元的成本。而他超过2000件的中国当代艺术藏品，每年的仓库租金和保险金就要几百万欧元。

艺术的确是一个成本相当高昂的游戏。周铁海认为，要不是有尤伦斯这样的西方藏家，中国当代艺术不会有今天这样的成功局面，“尤伦斯对中国艺术发展的正面贡献非常大，在中国艺术刚刚起步的时候，就给了你信心。”而且不仅是资金的支持，尤伦斯在欧洲举办过许多关于中国年轻艺术家的展览，甚至还为威尼斯双年展中国馆提供过资金赞助，却丝毫没有把自己中意的艺术家硬塞进去的意思。这让人想起2007年，意气风发的尤伦斯表示要当中国艺术家的“文化保护人”，就像历史上美第奇家族保护了米开朗琪罗的艺术创作那样。