艺术是需要时间酝酿的

NO ：佳士得一直在推日韩的当代艺术，去年中国经济总量首次超过日本，成为全球第二大经济体，日韩的当代艺术会不会因为经济的落没影响到他们的市场呢？此外，印度的经济发展直逼中国，他们的艺术会不会有大踏步发展呢？

张：我觉得日韩基本上应该不是经济落没，而是中国超越了日韩。因为日韩与中欧，中东或者是其他一些国家相比较，他们在经济指数上还是很高。而且我觉得艺术跟经济应该是具有相对性，又有相同性的价值关系，也就是说，艺术市场本质是一种长久性，作品的定位跟美术，在价值上一定会跟美术史形成一种辨证关系，艺术家到底能不能栽入美术史，对美术史影响有多大，他的价值跟时代性的关联有多少，这个是艺术探讨的问题。就经济来讲，它变动性比较大，一个国家的经济的汇率发展，或是一个经济的转变都会影响到它，它的波动性跟美术完全相反。艺术求得一个长久的稳定性，经济需要不断的变动，这两点不太一样。印度经济的发展对于艺术会有一个推动作用，抛开经济因素，客观地看印度艺术的发展，会发现跟中国有点相似性。印度的当代艺术跟宗教有很大关联，就像中国当代艺术在其实跟政治，跟文革的影响一样，现在印度面临宗教全球化开放，而中国面临政治全球化的开放，也是有一种有趣的关联性。从市场角度上来讲，印度艺术有可以期待的未来发展趋势。

NO ：那佳士得在拍品的选择上，这方面的内容会不会加重呢？

张：我们还是会酌量来看，因为最主要还是选件的问题，其实不见得说经济发展到了，艺术市场就准备好，艺术是需要时间去酝酿的，没有办法用现阶段的经济去预测它。

NO ：佳士得一直以来都是给年轻艺术家空间，很多年轻艺术家都是在佳士得亮相，随后在国内价格立刻翻几番，佳士得如何判断年轻艺术家上拍？

张：事实上，对亚洲所有的年轻艺术家，我们在选择上坚持几个标准：首先是从作品里是否能读到艺术家的相关信息，例如他来自哪里，属于什么时代特质，这就可以判断艺术家对作品图像的理解和信息的表达能力；接下来就看他的观念跟作品的表达是怎样形成的，是个人方面造就他这种特质还是他受某些艺术家影响？这里面我们就会寻找相似的艺术家放在一起，看他能不能从这些相似的风格跟特质里面跳脱出来；最后就是从作品里判断这个艺术家发展的可能性有多大，持续性有多少。简单来说我们是从他对艺术的热情、对艺术的执着性和他的技术几个层面来判断一个艺术家有没有机会成为一个明日之星。

作品重要的是表达

NO ：尤伦斯今年放货，对于中国当代艺术有什么样的影响？

张：因为他的收藏比较广泛，而且在学术跟历史性比较着重，在当代观点上有一个很好的梳理，这对藏家来说也是一个机会，他藏品的出现应该对整个拍卖市场起到比较大的助力，关键是看拍卖公司要怎么表达这些拍品。也许有人觉得拍卖公司收到拍品放在画册上就完成了，但对于拍卖公司来说，拍品其实是一种意见的陈述，就是说你怎么表达对艺术价值的看法。

NO ：听说嘉德的香港分公司在筹建当中，这样一来有可能会抢占香港市场份额，会不会对目前香港现有的格局有变动呢？

张：他们的情况我不是很了解，我想因为中国的藏家的口味越来越国际化，大家也在寻找一种具有国际上流通的艺术品。其实我们看到中国藏家从买字画、瓷器到西方油画，中国当代艺术，也开始购买西方当代艺术，甚至西方家具，或是类似珠宝等项目，涉及的方面越来越多，我们也会更多的为内地藏家提供服务，首先我们会尽量提供更多的中文的资讯服务，方便国内藏家了解佳士得全球所有的项目。第二个方面，虽然我们还是以香港作为最大据点，但是我们会加强上海和北京办事处在人员跟服务上的安排，让内地或者亚洲的买家更方便，不管是得到他们的资讯或者是收藏的建议，我们会朝着更全面性的国际化对于亚洲服务项目的部分。

【编辑：颜媛媛】