每年的春拍与秋拍，看上去同样的拍卖公司，面向的是同样的市场，针对的几乎也是同样的人群，但对艺术市场的状态进行细分研究，得到的结果是春拍和秋拍，各藏玄机。
从下面的市场统计图表，可看出，市场稳定时期，春拍的总成交量，上拍数量，与作品的成交均价，均不如秋拍的高。08年是个特例，08年底，由于金融危机的影响，08年的秋拍，明显不如春拍，而到09年，又回归到以前的状态。这意味着什么呢——春拍反映着一年总体的情况，根据春拍的成交量，可成比例地得知秋拍的总体状况。如果你想要购买艺术品，可以上春拍，如果你想要拍卖出你的藏品，可以上秋拍。
春秋拍的另外一个不同：据安涅丝艺术指数对于每年春秋拍成交的作品中，艺术品特征所点的份额分析，得到人们对春拍的接受度比较开放，比较前卫的艺术特征，和更年轻艺术家的作品，在春拍上有一定的量，而秋拍上买家的接受度比较保守，更倾向于早期的油画作品，与写实特征的作品。最典型的一个例子是：据00年到10年，安涅丝艺术指数现当代艺术类别拍卖总成交额TOP3的拍卖公司成交数据显示，VIDIO(新媒体/视频)作品，在这11年间秋拍的成交量非常少，而春拍则有一定的数目，主要是冯梦波，汪建伟，这样的新媒体艺术家。这与人们参与拍卖的习惯有关。参与春拍的买家，行家多一些，从事艺术专业人事多一些，所以会接受比较前卫的作品。同时，竟价也会比外行人要紧慎些。
越来越多的基金参与到艺术市场中，也会春秋拍起了一定的影响，艺术基金一般在对上一年总状进行分析后，会更审慎地观察春拍各个方面反映的信息，而不会急于出手。从每年的春拍到秋拍，相距的时间比较长，专业人士会在这期间得到大量的关于艺术市场的信息，而秋拍到第二年的春拍，时间相距较短，观望的比较多。总而言之，春拍是预热，秋拍是重戏。
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