在当代艺术的创作中，女性艺术家相对较少，她们取得成功需要具备很多因素，除了要拥有天分，还要有较好的外界条件，包括良好的学习背景和人脉资源等。现在比较引人关注的女性艺术家，如喻红、向京、肖鲁、尹秀珍、闫平、崔岫闻、蔡锦、林天苗、曹斐、宋琨、陈可、吴笛、彭薇、王玉萍、陈秋林、胡晓媛、刘立宇、梁远苇、林菁菁、王田田等，有的在艺术造诣和市场影响方面都已成熟;有的初露头角，已是同代人中的佼佼者，成长性值得期待。但女性艺术家更容易受到艺术之外因素的影响。北京邦文当代艺术投资公司学术研究部总监赵孝萱就谈到过这个问题：“不少藏家很喜欢女性艺术家的作品，但也会顾虑她们会不会因为自己的个性、情绪、生涯规划及家庭因素而中断创作。所以在艺术市场上，藏家不多考虑女性艺术家作品的原因是认为她们的未来不稳定，对其成长性表示怀疑。”不过，现在已有更多藏家，看好女性艺术家作品的创意性和艺术史意义。

如向京、喻红等优秀的女性艺术家，都有很完整的发展脉络，其作品在艺术上的重要性，还未完整呈现。徐娟说，女性艺术家的重要性是她们用特殊的女性视角来思考问题，用当代艺术的表达方式来诠释其情感。

2008年王晓琳创办木真了艺术馆，开馆展举办了题为《进行时·女性》的有31位女艺术家参展的画展。从绘画、雕塑、装置、摄影等不同的艺术形态，展现了女性艺术家的思维、关注与情感。2010年12月，“自我画像：女性艺术在中国(1920—2010)”专题展在中央美术学院美术馆开幕，展览共展出从民国到当代76位女性艺术家150余件作品，对20世纪中国女性美术加以梳理和展示。包括尤雁子创办的“雁巢收藏”，不仅从艺术，还深入到生活的各个方面来关怀女性。

罗芙奥艺术集团总经理郭倩如表示，中国的女性艺术家已经比较国际化。目前，中国需要不断完善自身的市场环境，包括画廊、拍卖、博览会、美术馆等整个系统的建设。

近年来，有一个值得注意的现象，虽然中国女性艺术家的数量仍比男性艺术家少，但艺术学院里却呈现出完全相反的状态。国内已经出现了一批优秀的女性艺术家，但女性艺术评论家、女性策展人等还很少。随着艺术院校中的女性在硕士、博士学位的报考比例的逐年上升，无疑为这个队伍储备了后续力量。在不久的将来，女性艺术工作者的比重一定会逐年增多。