Q：记者

H：何多苓

Q：从画面上看，《小绿人》这幅作品的绘画语言由原先细密、缜密的笔触，转变为一种纵情、舒放的笔触。结合你谈的“技艺即思想”，这种新的语言背后是否意味着你思想的某些变化？

H：可能更多地还是体现技巧的探索。这是我最近一两年试图把中国山水画的笔触、方法用于油画尝试的一个结果。当然画面本身有一些暗示性、情绪上的成分，这可能给人提供一些比较模糊的背景，那种笔触也是有一些躁动不安的气氛，隐含着某种不稳定的气氛。

 Q：这幅作品延续了冷色调，为什么一直偏爱冷色调？

H：我近期大多数作品都使用了一些偏蓝、紫、灰的色调，这种色调提供了我想带给观者的一种情绪或者是气氛。

 Q：作品上女孩为什么要加上两个兔子的耳朵？

 H：最近这一批新画中的角色很多都是这种似人似兔的感觉，这个形象的表现里有广泛的含义与多重的隐喻。只画一个人物太过于具像，加上兔子的耳朵后（其实也不是兔子的耳朵），就感觉她不再只是代表一个人。这既使得画面更能够体现生命体的普遍性，又给画面增加了某种表情。这个似是而非的形象没有确切地含义和指向，但它让画面具备了多义性。同时加上兔子的耳朵后，也有一种荒诞性感觉，这种荒诞性为作品提供了多重解读的可能性。

    这幅画我现在还在画，可能还会有些改变，因为原来我预设了很多情节还没有表现，画面中也预留了很多要画的空间。我还是挺喜欢的一张画，因为它提供的那种隐晦的含义比其它的作品要更多一些。