菠菜：CIGE是如何一步一步成长起来的？发展中遇到过哪些阻力？
　　
　　王：2004年我们创立CIGE 以来，可以说经历了中国当代艺术发展的许多重要阶段，我们初创时，中国画廊业刚刚起步，从2004年到2008年我们见证了中国当代艺术的飞速发展，中国本土画廊无论数量还是质量都有了一个很大程度的提高，在这样的大环境下，CIGE 得以迅速发展并成为中国本土乃至亚洲范围内很有影响的一个博览会。从2008年下半年开始，金融危机的影响开始在艺术界扩散，大家可能开始更多的思考几年来迅猛发展而掩盖的一些问题，CIGE 也开始更多的作出顺应这种市场变化的调整，我们在保持国际化的同时开始强调对于本土的关注，不断调整适应本地藏家崛起的市场变化。在今年的博览会中，我们为顶级藏家开辟特别作品展区，作品的参展标准是那些具有艺术本体价值与市场销售地位的作品，为藏家的高效交易提供了一个更为集中的审鉴方式。此外，为了更好的探讨私营美术馆对于收藏的市场作用，我们还将携手民生现代美术馆、今日美术馆与上海De美术馆，开辟美术馆收藏特别项目。CIGE 2011将邀请三家美术馆的负责人及其推荐的策展人在贵宾预展中为各自美术馆推荐遴选优秀作品，并安排媒体与相关业界人士参与讨论私营美术馆收藏的学术价值本位，相信这一活动将积极拓展不同经营模式下美术馆与画廊合作丰富馆藏作品的全新模式与空间，并为市场带来表率与示范作用。
　　
　　菠菜：国内艺博会与国际上重要艺博会相比，差距主要体现在哪些方面？造成这些差距的主要原因有哪些？期待哪些人士做出哪些努力？
　　
　　王：中国本土博览会与欧美成熟博览会相比可能更多的差距在软件上。诚如我前面所说，欧美的画廊博览会可能更多的是一个长期的发展的过程，很多地方可以得以不断的完善，另一方面而言，西方社会成熟的服务市场环境与意识是我们短期内无法迅速达到的。这种差距是长期累积的差别，这涉及到整个社会的发展程度和阶段，当然，随着中国经济实力的提升、市场与交易环境的规范，这种差距肯定会越来越小，这对于艺术博览会的长远发展是十分有利的事情。这不仅仅是艺术界本身努力的目标，也应该是我们整个社会服务水准提升的自然延伸。
　　
　　菠菜：画廊作为一级市场，拍卖会作为二级市场，与艺博会的内在关系是什么？
　　
　　王：艺术博览会更像是在一个空间时间内将优秀画廊做集中展示的平台，观者可以在这样一个平台中更为有效的找到适合自身收藏要求的作品。艺术博览会与画廊同为一级市场，是藏家与作品直接沟通的最便捷的方式。拍卖会作为二级市场，扮演一种调节藏家不同需求与变化的角色。拍卖行可以有效调节藏家既有资源，协调不同藏家收藏需求的变化，更好配置作品价值与市场诉求。
　　
　　菠菜：萨奇和尤伦斯陆续抛售中国当代艺术作品的事件，给您什么启发？
　　
　　王：对于个人收藏的交易与否，可能更多的是收藏家个人的决定与安排，这应该是我们看待这些事件的一个基础。萨奇与尤伦斯夫妇在中国当代艺术发展初期大量收藏中国当代艺术作品并积极推广艺术家的举动实际上已经为中国当代艺术发展作出了相当的贡献，中国当代艺术能够在短期内获得一个很高的关注度，这些早期重要藏家的介入功不可没。我们不应该苛求藏家无限时的保留自己的藏品，实际上交易与否当然应该由藏家个人的需要与判断来决定。
　　
　　菠菜：您理想中的艺术市场格局是什么？国内艺博会将在国际舞台上占据多少分量？
　　
　　王：规范的交易流程，画廊能够认真地培养推广艺术家，并为自己所代理艺术家的长远发展提供一种真正认真的支撑，博览会可以作为一个包含交易、学术与交流的良好平台，一、二级市场都能够有一个值得信赖的规范交易环境与法律框架，政府与管理者立法可以更为积极的适应市场变化。随着中国当代艺术创作与收藏在全球当代艺术市场所占的比重的不断增加，中国本土艺术博览会应该积极努力的明确自身的定位与方向。
　　
　　
 

【编辑：李裕君】