在某种文化里，狐狸代表着“中产阶级，”即法语里的“布尔乔亚”，聪明但不足够智慧。这一点阿兰-布鲁姆在《巨人与侏儒》中讲得很清楚：“布尔乔亚无诗、无爱、无英雄气，布尔乔亚是社会中的个人主义分子；布尔乔亚是伪善者；布尔乔亚的道德是金钱性质的。”中产阶级既非贵族，也非平民，野性难驯，需要出口。同时，狐狸在野生捕食者中是较弱的群体，所以在《小王子》里，狐狸会出现渴望被驯服的面貌。韦嘉的狐狸有多少和这些重合，没有清晰的答案。画面中的人是走入黑夜，还是被黑夜吞噬？各人人生不同，从画面中感受到的情感也不尽相同，这也是韦嘉认为艺术有意思的地方。

韦嘉经常是在一幅画几近结束时，使用脑子里突然出现的名字作为画的名字，听着很随机，但背后是他对世界的认识和文学修养决定的。《幽明微岸》如此，《你喜欢小说》也是如此，某些词的用法并不符合通常的语言表达习惯，但别有一番意味。“小说“在这里是指一种低声的倾诉。画面上的小鸟头提示了这一点，仿如把心中的秘密说给吴哥窟旁的墙洞。据说从此以后，它便不再能记起那不堪回首的往事。小鸟面对的是纸壳般的房子，房子上的小窗户却如监狱一般，家园给人的心理感觉如此，小鸟面对的也许正是它想述说的问题。

韦嘉毕业于央美版画系，后来转为架上绘画，版画的理性——因为工艺复杂，而必须在制版前对画面有深入的思考和理性的规划，深深影响了他今后绘画的创作。于是了形成了今日韦嘉独特的风格。韦嘉至今都有画草图的习惯，他的草图本身就是值得欣赏的艺术，此外，还可以从他的草图到画布上的变化看到他思维历程的转变，从而更好地理解他的绘画(如在《告诉你》中，草图画面中采访的人手持的麦克风，但是到了油画中，则变成了一条蛇)。这所以这次个展的画册中附上了相关的草图。

无论是早期的二维半空间，还是他的半人半雕塑的主体形象，以及他有意留在画面上的某些未完成的细节，韦嘉都在尝试寻找更符合人类心理的表达，用超现实的方式表达最真实的情感，任想象力驰骋，超越这个约定俗成的世界。
 

【编辑：冯漫雨】